星际迷航2：暗黑无界国语

J•J•艾伯拉姆斯是一名优秀的编剧，一名合格的导演。在美剧的圈子里，编剧的地位是超然导演之上的。以《迷失》一剧声名鹊起的导演J•J•艾伯拉姆斯，无疑在编剧上拥有比其他好莱坞工匠导演有更大的发言权。被汤姆•克鲁斯提携到烧钱的电影圈后，他先后接手了两大商业系列影片——《碟中谍》和《星际迷航》，迄今为止各拍了两部。尽管没有像克里斯托弗•诺兰那样耀眼的票房成绩，但足以在好莱坞这个名利场占有一席之地。至少让某些投拍电影的老板知道了，把钱交给艾伯拉姆斯绝对比交给莱德利•斯科特手上靠谱得多。

《星际迷航》拥有长达半个世纪的历史，第一部星际迷航系列电影上映时，正值冷战美苏两国太空争霸高潮期的1966年，和他永远的竞争对手《星球大战》系列一样，整整贯穿了北美一代人的记忆。尽管冷战结束，太空探索热逐渐消失，连NASA都面临裁减危机，关于征战太空的电影也自然是上比不了魔戒的奇幻旅程，下打不过朱丽叶•罗伯茨式的浪漫喜剧。况且星际系列没有一个像乔治•卢卡斯一样的偏执狂，有力地防止其被过度消费。到21世纪时第十部星际迷航系列电影上映时，这个系列被除了某些极度死忠外的所有人当成了笑话。幸亏2009年，派拉蒙和艾伯拉姆斯一起以一种撒泼耍赖、置死后生的方式重启了这个系列。

几乎所有幻想文学，包括我们熟知的星球大战、魔戒、哈利•波特、暮光之城、饥饿游戏等多个系列，都是基于架空历史、重塑世界的类型文学。他们之间唯一的区别是根据受众的不同，将世界建筑在未来世界的太空、远古时期的中土世界、平行的霍格沃茨魔法学校或者其他种种匪夷所思但又并非无迹可寻的基础之上。幻想文学不必拘泥历史、物理定律等现实感知的世界，平白无故生造出空中楼阁，最大的销售卖点自然是架空世界的奇技淫巧。除此之外，幻想文学掌握了任意改变历史的妙方，极其方便、流水线式地制造高中生所清晰、理解并崇拜的道德观和情感世界，或恢宏、或伟大、或缠绵、或青涩。这种浅薄的、标签式的情感烘托正符合高中年龄阶段的人类对于社会的想象，即使是反乌托邦题材上，其底色应然是缺乏深度与广度的。举例来说，如果你在23岁之后才开始读《银河英雄传说》，其情感体验与一个16岁读的人完全不一致。故而红茶的销量很大程度上和田中芳树的推广有关系。

第十一部《星际迷航》就耍了这样一个小聪明：利用平行宇宙的理论，在主角柯克船长出生之时时间出现交叉，在另外一个宇宙空间里开启另外一个故事的开头。这种耍流氓的手段由美漫滥觞，充分满足了读者关公战秦琼的美好愿望，满屏幕的钢铁侠大战绿巨人。当然必要的前提是两个超级英雄属于同一公司。近年来漫画改编电影风行世界，艾伯拉姆斯偷学一招，星际迷航系列满盘皆活，既解决了老星际迷的望眼欲穿之渴，也能让编导从容编写、再造新影迷。上一部星际电影可以说非常成功，票房赚得盆满钵满不说，星际系列靠此起死回生，浮屠再造，导演可谓功德无量。

苏珊•桑塔格评价罗伯•布勒松时说：“有些艺术直接以唤起情感为目的；有些艺术则通过理智的途径而诉诸情感。有使人感动的艺术，制造移情的艺术。有不动声色的艺术，引起反思的艺术。”从这个角度审视这部毫无疑问艾伯拉姆斯获得了更大权力的电影，《星际迷航•暗黑无界》根本无法满足上述任何一点。作为在2013年上映一部科幻电影，里面的主要角色使用的通话工具之先进程度竟然不如电影观众手中的智能手机，不能不让人指责拍摄方的粗糙和大意，更别提我们能在电影里看到有任何硬科幻的创新了。

就是和电影改编系列原作之《可汗之怒》相比，第十二部中人物的情感线、故事的情节线也显得如此苍白薄弱。“太空，最后的边境。这是进取号星舰的航程。”电影结尾这一句被匆匆掠过的经典台词，其实是奠定整个系列太空歌剧式的基调。星际迷航诞生于人类对太空充满向往的六十年代，而这一情感和历史来源便是伟大的“大航海时代”——仅需将口号大海换成太空即可。发现新大陆、创造历史，同时攻克外敌、无往不胜，像这种廉价简单、起点文学式的情感，艾伯拉姆斯都吝啬地放过了。整部电影，我们只看到导演和他三个经受严苛训练的编剧，按照好莱坞的规定动作一招一式、大情节套小情节，大冲突套小冲突，带着喘不过气来的观众一路狂奔直至终点，最后像一个泄了气的气球一样萎顿下来。

在星际的设定中，柯克船长和史波克大副代表了美国高中男生的两种典型：高大帅气、鲁莽义气的体育帅哥和情感白痴、超高智商的书呆子。艾伯拉姆斯为了将这两个标签式的人物往标签上更推一步，不惜罔顾逻辑和情节，放弃了一个更加值得大书特书、深挖背景的角色——反派可汗。导演和编剧没有提供任何一种普通观众没有见过、陌生的情感体验，甚至连镜头语言和视觉景观也一并放弃，将已经炸好的、软了的薯条重新回炉热一下，就迫不及待端上来献给观众，简直比迈克尔•贝还要无耻和平庸。艾伯拉姆斯有许多向前走一步的机会，但是他都完全放弃了所有可能，甘心匍匐于工匠手册和市场调研的结果之下，最终拿出来的就只能是一篇飞速放映的PPT。

不想被剧透的真的不要看了，这一篇就是剧透……
好吧这一句也不是剧透，如果感兴趣可以先去看看可汗之怒，然后在看这一部的时候就会常常会心一笑……
电影开场就是Kirk和Bones奔跑在一个红色星球上，身后追着一群土著，然后在登陆船上Spock穿着一套防护服，Uhura在他身边，然后他被吊入一座即将喷发的火山，而Kirk和Bones则从悬崖跳进了海里，游进了潜在水中的Enterprice，Spock身上的安全绳则不幸被烧坏。
根据规定，Enterprice不能在土著面前现身，而如果要救试图阻止火山爆发的Spook，他们又必须从海里出来……这个时候Spock就说出了那句名言了：the needs of many, out weight the need of the few, or the one
我知道他们会把这句话搬出来讨好观众，但是没想到这么快啊！于是Spock在爆发的岩浆中双膝跪地一脸安详准备等死了，但是Enterprice从水中升起，在最后一刻把他传送了回来，而同时他们的冷冻装置启动，冻住了即将爆发的火山，于是土著被救了，同时目睹Enterprice的土著们开始把它当作图腾崇拜了。
Kirk没把规定当作规定，不过Spock还是当回事的，于是打了个报告，于是Kirk被降职了，Spock被调走了，Enterprice回到了Pike手里，Pike则选了Kirk做大副。
此时Kahn已经开始行动，用自己的血救一个女孩的生命作为代价，逼迫女孩的父亲，一名联邦的人员展开恐怖行动，炸掉了一处研究基地，因为这次袭击，船长和大副们被召集到了一起商议如何行动，Kahn又驾驶飞船攻击了他们的会议，Pike牺牲，Krik想办法破坏了他的飞船，但是Kahn在坠毁前使用一个小型传送装置将自己传送到了克林贡领域中一处无人星球上。
Kirk找到了Marcus司令要求去追杀Kahn，Marcus批准了，当然为了避免引发与克林贡之间的大战，要求他们的行动不能与联邦有任何关系，但是给了他们72颗秘密研制的鱼雷。
Kirk和Spook登舰的时候有一名女官员也一起要求登舰，后来Spock发现她就是Marcus的女儿，Carol。Scotty则因为拒绝让鱼雷上Enterprice和Kirk发生了争执，最后辞职了。
Enterprice路上没遇到什么问题，不过一到目的地引擎就停摆了，Kirk和Spock还有Uhura到了那星球上，路遇克林贡人，于是战，战到后来寡不敌众的时候Khan出现干掉了所有克林贡人，战斗力秒杀Kirk他们啊……随后在问清楚有多少鱼雷之后，就投降了……
到了Enterprice上之后Bones抽了他一管血，Kahn则建议Kirk打开一个鱼雷看看，并且给了他一个坐标，Kirk叫Scotty去查坐标了，让Bones和Carol去拆鱼雷，拆开之后发现里面是个休眠状态的人，Scooty则找到了太空中一个巨大的基地。
Kirk又去找Kahn的时候他说出了部分真相，他们是数百年前经过基因改造的一批人，一直处于休眠状态，只有他一个人被唤醒，帮助联邦设计武器，因为他的手下被用作筹码，他不得不将手下藏入他设计的鱼雷并采取行动，没想到联邦釜底抽薪。
此时一架巨大的战舰出现在Enterprice面前，巨舰正是由Kahn设计，Marcus指挥，Enterprice试图用warp逃走，却被追上攻击被打到重伤。Carol试图说服自己的父亲不要进攻，却被强行传送了过去，正当Marcus准备毁灭Enterprice的时候，巨舰突然失去了动力，原来Scotty已经到舰上动了手脚，不过动力失去只是暂时的，他们必须登舰，而Kirk只能求助设计者，Kahn。
两人登舰那段不错，就不多描述了，而就在他们在巨舰上的时候，年轻的Spock联系了年长的Spock，询问关于Kahn的事情，死过一次的Spock当然不会说什么好话，话说Leonard Nimoy真喜欢打酱油啊……还有今后是不是老Spock就一直是人生导师了啊……
果然Kahn夺舰之后马上打伤了Carol，杀了Marcus，和Spock展开谈判用Kirk换72枚鱼雷，交换之后他也试图毁灭Enterprice，却不知鱼雷中的休眠仓已经被取出，换成了真的鱼雷，Spock引爆鱼雷重伤了巨舰，不过失去动力的Enterprice也开始向地球坠落。Kirk留Spock在驾驶舱自己去修理引擎，因辐射而牺牲了自己（和可汗之怒中正好相反）修好了引擎，Enterprice恢复了动力。Spock和Kirk隔着一层玻璃天人永隔。巨舰坠毁在地球上Kahn试图趁乱逃走，Spock为了替Kirk复仇追了上去，此时Bones发现靠着Kahn的血可能救Kirk，于是Uhura也把自己传送了过去，最后两人合力活捉了Kahn用他的血救了Kirk……（我可以说我早就料到了么？）而Kahn和他的人则继续被休眠着……

和原来的时间线有所不同的是，原来Kahn不是个白人，而且是被Kirk唤醒的，在试图夺取Enterprise不成之后被送去了一个星球，而可汗之怒则是后来他在Kirk已经有了孩子成了指挥官之后的事情。
而在新时间线里，发现Kahn并不是Kirk而是Marcus，在Kirk和Kahn交手的时候Kahn已经替联邦做事做了一阵子了。

整个电影还是挺好看的，大场面非常多，而且很多明显是故意讨好Trekkie的地方。

  当年跟随乔治卢卡斯的JJ艾布拉姆斯与迈克尔贝如今分别将星战教父的两个层面发扬为自己强烈的个人风格，迈克尔贝接下了浮夸炫目的面子，艾布拉姆斯则守住了精彩深邃的里子。所以，由艾布拉姆斯重启的“星际迷航”系列自然不会像爆炸贝的“变形金刚”系列那样无脑而快餐，这套在科幻电影与流行文化史上具有里程碑意义的不老经典于09年在艾布拉姆斯的手中再次华丽的冲入壮美的星空，艾布拉姆斯赋予了这部《星际迷航11》前传的性质，同时却又像丹尼尔克雷格主演的三部詹姆斯邦德电影一样将电影中的世界观与时间线同之前的作品相异，一部类似于重新讲述进取号传奇的全新“星际迷航”电影就这么同时俘获了新老粉丝的心，老影迷能从中看出电影对过去作品的尊重与致敬，新影迷也不会存在对故事理解上的困惑，艾布拉姆斯用一部电影再次点燃了全球“星际迷航”受众的热情，所以，就算接下来他还有形如《恶魔岛》和《灭世》这样的常规项目，但我还是对继续由其执导的下一部“星际迷航”电影最为期盼。
  如今，终于看到了《星际迷航：暗黑无界》，电影结束，有种说不出的矛盾感，你很难去评价这是一部好电影还是一部中庸之作，因为它体现出了艾布拉姆斯创作上的长处和短板。JJ经常说自己并不是“星际迷航”的粉丝，但是他那颗打造全新太空歌剧与科幻史诗的野心还是在他执导的两部“星际迷航”电影中表露无遗，上一集直接重启系列，这一集就把最为经典的大反派可汗拉了进来，并对原有故事的人物和背景设定进行了颠覆。可是，相对于有着广泛前作可以拿来参考和支撑的前传，《暗黑无界》的故事比较原创，即使它也可以看作是《可汗之怒》的序章，但全新的世界观和时间线已经足够让《暗黑无界》保持独立，艾布拉姆斯成功引入可汗这个角色让整部电影具有了足够的分量，但是其“会挖不会填”的缺点也暴露无疑。从那套烂尾的《迷失》，再到雷声大雨点小的《超8》，《暗黑无界》同样陷入了后劲不足的泥潭。艾布拉姆斯摒弃了该系列那一贯的高科技概念化想象和哲学思辨，反而以一种高速的动作片节奏来引领《暗黑无界》，这样确实会让电影更加好看和易于消化，但是也让整套电影的格调降了一个档次。可汗这个角色选择了本尼迪克特康伯巴奇来演绎，作为卷福的脑残粉，我自然是欣喜若狂，来看《暗黑无界》有很大的一部分原因也是要归功于卷福的加盟，但是就整部电影来说，这个角色归属成了一把双刃剑。可汗是一位悲剧英雄，阴险却豪迈并极具领袖气质，选择气场强大的康伯巴奇来诠释这位星际枭雄自然是明智之举，但是可汗这个角色在自己身上就将善恶这对矛盾体的界限变得模糊了，进而显得更加立体，要知道，身为主角的柯克和史波克，一个代表感性，一个代表理性，两者需要同时存在才能通过矛盾映照彼此，所以在《暗黑无界》的大部分时间里，可汗一直是戏眼般的存在，这让“星际迷航”差点成了“可汗传”。不过，艾布拉姆斯讲故事的功力依然不俗，电影情节环环紧扣，虽然采用了单线叙事，且剧本厚度较为薄弱，但依然能够让观众看得进去，“深空弹射”实际上就是上一集“高空伞降”的变体，不过通过卓越的3D特效在视觉上取得了大幅度的升级，卷福单挑一众克林贡人与结尾昆图与卷福的追逐战也尤其精彩。艾布拉姆斯虽然让《暗黑无界》失掉了“星际迷航”的深邃并且在角色上显得本末倒置，但还好没丢掉“讲一个好故事”的情怀。
  《星际迷航：暗黑无界》可能不会让所有的粉丝们满意，但至少也不会让他们对这套系列全然丧失信息，起码它做到了将这套常青的科幻系列继续延续下去。在此，我只希望已经接下另一套太空史诗“星球大战”系列的JJ能够在接下来的创作中对自己的短板有所改观，毕竟，“星战”的舞台更加辽阔无际，也更加难以把握。
  附加吐槽：自打希斯莱杰在《黑暗骑士》里酷酷的玩了一把木马计后，几乎所有重量级好莱坞商业电影中的个性反派都迷恋上了这一招，从《复仇者联盟》中的抖森，到《大破天幕危机》中的巴登，再到这部《暗黑无界》中的卷福，几大邪角不仅在被捕后押运的走位雷同，而且几乎都被囚禁在了“金鱼缸”里。

J·J·艾布拉姆斯可能在未来的几年中会彻底成为这个星球上两大迷友圈子的众矢之的，因为还没有哪个导演胆敢一手重启《星际迷航》，一手又接过《星球大战》系列的导筒。这个前无古人估计以后也没有后者敢来挑战的壮举的直接后果就是，要么成为无数科幻粉丝顶礼膜拜的无上大神，要么就成为死忠迷友黑一生的箭靶标心。如果说2009年的《星际迷航》重启版曾让那么一部分TREKKIE多少接受并有所期待的话，那么《暗黑无界》则可能无形中摧毁了这种希望，甚至激发起原教旨主义粉丝的仇恨。
当然这并不是说《暗黑无界》有多糟糕，就像《钢铁侠3》一样所引发的的漫画原作党与普通影迷的口水战一样，任何有过光鲜传统与特定参照文本的改编电影一定都存在着这样的两种解读审视空间，像极了我们为之着迷的平行宇宙悖论。JJ和由艾里克斯·库兹曼，达蒙·林德洛夫，罗伯托·奥奇这三位好莱坞当红炸子鸡所组成的编剧团队这次似乎玩的有些失控，尽管我们从影片的基本线索剧情上能够体会的到那些注入了很多JJ叙事风格，把玩悬念与反转，快节奏多场景的凌厉切换，但是他们却从大方向上出了问题，很多TREKKIE一定会严厉的质问：“这TMD是要闹哪样？还是ST吗？！”是的，自然还是，设定，人物，世界观，依旧如你所愿。但是千方百计的描摹当年的系列第二部电影《可汗之怒》，这从一开始就让影片走上了不归路。对于可汗这个角色的深挖，由来，肤色的改编（涉及到种族主义），性格处理以及角色互动的展开统统背离了原有的道路，好比《钢3》对于满大人以及托尼斯塔克内心性格的调整。由于在这个基本的设计上就出了问题，整部影片就显得暧昧十足，JJ一方面想以恐怖主义的情节来唤醒现实中人们心中的羁绊，又想通过这种蹩脚的致敬来安抚TREKKIE们的心，尽管“卷福”版的可汗带来了一些表演上的新意，不过充其量也只是剧情进展的硬件助推器，最终所导致的是-这个曾经ST世界中最经典，狂暴凶残又富有原始生命力的反派角色让人实在提不起兴趣。对了，除非你是“卷福”的脑残粉。
影片在主题的表现上也同样陷入了浅薄无力的陷阱中，如果说第一集的重启让探索，友情，种族平等，文化多样的ST主基调充分得以体现的话，那么《暗黑无界》则多少放弃了将这些元素做升华与渲染。尽管影片对于老版电影，剧集等文本的致敬戏仿信息量巨大，足以引发TREKKIE，TREKKER们的考据乐趣，却可能因为这些大方向上失败的改动而备受诟病。因为暗黑向的设计，整部影片基调既显得躁动，又有一种如鲠在喉的无奈无力，更多的死亡，更多的抉择，更多的失落，更多的分崩离析，善恶界限更为模糊，以至于柯克与史波克的全宇宙第一基情在片末对于《可汗之怒》的全盘反转致敬中达到高潮时，也未能将这种微妙的情绪化解。
不过还是要说，《暗黑》是一部精彩绝伦的具备教科书水准的好莱坞式科幻动作大作。宏大细腻不失华美风格的视效奇观，跌宕起伏一波三折的剧情脉络，鲜活丰富的人物形象依旧令他可以成为今年最令人咋舌的佳片。不管怎么说当影片结束时，请你还是在“宇宙，人类最后的边疆”这一令我们起一身鸡皮疙瘩的性感台词中做出瓦肯手势：“LIVE LONG AND PROSPER”吧，三部曲的未来还将继续，记住这是另一个平行宇宙的ST，也许还会有惊喜让你骂街或者叫好。

TREKKER猛烈吐槽，全景式考据请戳：
http://movie.douban.com/review/5965759/



[天涯首映场]《星际迷航：暗黑无界》：船长，你找不到北了
http://bbs.tianya.cn/post-filmtv-398070-1.shtml

1. 今次《可汗之怒》平行空間版裏Kirk的性格塑造我個人覺得欠妥。他可以玩命但玩的是自己的命而非企業號的命，不然船員如何放心把自己的命交到他手裡？成功的艦長能夠掌握玩命和負責之間的平衡點，兩者缺一不可，至少看TOS全系列中我一次也沒有覺得Kirk不可靠過，但本次AOS第二作對他的描寫太強調闖勁，前作由於是學院新人初體驗，衝動表現無可厚非毋寧說正因為打破常規才讓他脫穎而出，但現在地位有變，新的Mr.Spock已經更情緒化了艦長還變卦跟變天一樣快，比如同可汗打交道的方式、輕易替換Scotty的決定等等……真替企業號擔心啊。瞧這搞得千瘡百孔、死傷慘重的，連地球上的人命也首次遭到草芥般的待遇，實在有一種爲了追求情節曲折而叫人物性格前去配合的意思。當然，或許編劇現在描寫的依然是Kirk的“成長期”，但我總覺得他應該更識大體一些。

2. 爲什麽會這樣呢，因為現在編劇走的只是K/S兩人路線所以需要如此戲劇化的性格對比，而TOS艦長大副船醫3P的場合Kirk並不是情感衝動的象徵，醫生才是。Kirk是負責協調情感與理智的人，電視劇開播初期Gene甚至煩惱過本該是男一號的艦長太稱職得體以至於不夠有趣，風頭全被男二號史波克先生蓋過這可如何是好（他向阿西莫夫討教，後者建議增加K/S並肩作戰的戲份，讓Mr.Spock多營救他的艦長幾次，以此帶動Kirk的人氣~） 所以說現在這個KSU的3p到底想怎麼樣啦，Mr.Spock的情感教育由Kirk來負責不就好了嘛“要是我終究還是知道了什麽是愛，那就得歸功於你”不是嗎！！（<-不是的，那是納爾齊斯）。爲提升女性角色地位才讓Uhura這麼能打嗎，還是爲了服務男觀眾啦，我不懂呀！

3. 新版里我最喜歡的其實是醫生啊因為聲形跟原版最像但又升級成了彪悍版而内裏依然老母雞，多帶感的設定啊，可是現在除了吐吐槽好像也沒啥別的用，只能默默地在醫務艙里養養tribble（！！），浪費了船醫這麼攻的一個職業。

4. 馬庫斯小姐原本是Kirk孩子他媽，平行空間里我有一種她將來會被拿來和醫生湊作對的不祥預感（假如演員簽了下集片約的話）……好吧在一心想著贏得Mr.Spock的心這一點上Kirk的形象沒有動搖。


5. 《可汗之怒》最後之所以能虐得撕心裂肺少不得電視劇的鋪墊和現實中流逝的那十幾年的份量。今次K/S調轉版，雖然隔著玻璃的高潮段落本身依舊感人，演得也投入，對照式地挖掘了人類在同樣情境下的不同情感表現，但一來“你們感情是不是發展得太快了這才一兩年吧？！”二來所有觀眾都明白解藥就在隔壁，這么煽情是何苦。

6. 不過呢“殺我男朋友，跟你拼了！”這梗絕逼是百試不爽，所以情感代入沒問題。而且，KHAAAAAAAAAAAAAAAAAAAANNNNNNNN!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!由Mr.Spock吼出來，真的不那麼雷。

7. 結果Scotty才是大家的救世主，這樣真的好嗎！還有，他第一時間去叫的是Mr.Spock而不是醫生，要不要這麼懂！不愧是放言I love this SHIP的人。

8. 過去電影版專心戰鬥沒問題，因為有電視劇打底，可是AOS再不跟外星文明互動一下探索新疆界的口號就要變成空話了。建議下集去遙遠星系度個輕鬆的蜜月。說是2016年上映下一集，16減9等於7……七年一次的發情期是不是該來了？

9. IMAX+3D的觀影體驗相當好，畫面尤其明亮，只是JJ導演用太多手提攝影，2D不覺得，一旦立體了不免晃得暈。AOS在製作水平上可能是除Star Trek電影第一部之外最高的，這次拍得依然豪華，美工真沒啥可挑剔的。但是，我能為《可汗之怒》寫出結構明晰的長篇分析而且寫著寫著還能又他媽哭一次，這個平行空間版卻除了吐槽沒啥好分析的。系列進行到第二集后，就不是光靠新鮮感和闖勁就够了的。我覺得TOS最大的成功在於塑造了Kirk/Spock這樣一個近乎古典的、充滿了金髮/黑髮象徵性的組合，特別是前三個電影對這段關係描寫之層次豐富，反正我是把它看做流行文化裡的《納爾齊斯與歌爾德蒙》了。而重啟版呢？Chris Pine和Zachary Quinto的表演賦予了這兩個角色屬於他們自己的新特色，其實蠻好的，比如這集里Kirk跟Mr.Spock說“我會想你的”，等了好久都等不來對方的反應后失望噗了一聲，就是這個Kirk獨有的神態。此類細節還有很多，演員們並非不用心，但編劇握著大好素材交出的結果卻帶著揮之不去的速食味道，跟TOS一比，高下立現。

10. 比起Cumberbatch，我的視線全在將軍Peter Weller身上，這部電影里他最棒：不怒自威，口音的尺度掌握得絕佳，美國漢子的氣息撲面而來的同時又SO FUCKING COOL！