播放地址
提示：本线路为优质线路，可优先选择。
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 有趣的影像展览
见叙事空间知情节的作品，仍然是哈萨克斯坦那无尽的核灾难往事。 苏联在哈萨克斯坦的荒原上四十年如一日扔了四百多颗核弹做实验……说是荒原但仍聚居着相当数量的哈族，于是辐射也影响了上百万人数十年，唉。 不想苦难叙事了再说回电影本身，很有趣的影视奇观，全程无对白，跟前阵子看的《宇宙探索编辑部》形成鲜明对比，一个极静一个极动，我这人没什么原则，喜欢各种有意思的片子（但像那种宏大叙事和矫情爱情片很接受无能，流浪地球二看的就让我不太舒服） 摄影美术奇佳，有点儿像《坠入》那种风格，那也是一部很好的片子，色块鲜艳而不流于俗套，叙事风格也可爱，主体是挺好看的戏剧化表演，爱的。 这部就不同了，就如穿过森林的潺潺流水一般，女主角好美，好像一朵飘落在水流上的花朵，顺水漂流，总有人试图扒拉她，将其占为己有，总免不得被刺扎上一下悻悻告退。 由于没有台词，没有情景说明，甚至主角们也很少发出嚎叫，只是动作来聚焦就不免要发挥想象。越想越有意思，跟互动解密一样，一步步地推演过去，就算发现不了结尾也会抛给你，故事也是有点儿无聊，但可不是吗？现在大家都无聊的很，玩玩形式创新不错啦。 这样来说就很难不和《俄罗斯方舟》来对比，同样是毛子片，那部片子玩的抽离感二十一世纪年轻人和十九世纪法国外交官一起在宫殿时空里穿梭，去经历毛子百年历史更替，随着手持伪一镜到底去探索，玩的就是一个视觉展览，不算好看但还算好玩。 可恶，黔驴技穷了，不写了放图，摄影美术上大分嘞。
2 ) 浅谈本片中的爱情与一些闲扯
当画面失去了语言和文字的束缚，余下的便只有画面中单纯地美感。这种美不但不单薄，而且还足以碾压任何一种企图与之匹敌的对手。
影片在没一句台词的限制下，向观众展示了发生在大草原上一段平凡却处处富有惊喜的爱情纷争。
在《小王子》中，狐狸对小王子强调了“仪式感”一词，两人之间一定的仪式感可以造就心灵上距离的亲密。在生活中它最明显的体现或许就是那每天到家前便已知晓的精心准备的晚餐，或是在学习之余午饭时大家总是不约而同相聚的那一张餐桌……在我们知道结局之前便已有了一定的心理准备和期待，这就是所谓的仪式感。但我要说的是在爱情中仪式感虽然是一项增进感情的利器却又是那么脆弱不堪。
一如片中在大草原上洒脱奔走的骑马小哥，在女主角每次开着父亲的卡车送到十字路口后都会相约一处固定的地方，共同沐浴着和煦的阳光在马背上共同感受清爽的风吹拂脸庞的快感骑马返回到家中。 那一只向少女伸出的大手，那一碗作为感谢的清泉，那一抹会心的微笑，仿佛都只是属于两个人的小秘密，从未被他人知晓。而骑马小哥与少女间的这些固定桥段，没有新意与变化的仪式却又注定其终将毫无进展。纵使仪式感有这样那样的功效与好处，但是却没有东西能够比新奇与的东西在爱情中处于更为重要的地位。
摄影小哥便是在这样的节奏中闪亮登场。草原上很少出现的蓝漆旅行车，伴随着抛锚所带来的白烟，一开头便已抓住了少女的注意。在突发和未知的事件中，伴随着好奇，疑惑与一丝丝恐惧，让少女对自己出现在前来为汽车打水的摄影小哥面前犹豫再三。但对未知的向往和摄影小哥一身都市气息的活泼性格让少女在静默中向他伸出了橄榄枝，于是二人便在你来我往的互相对视中在各自的心底都为对方留下了一席之地。摄影小哥更是运用摄像机，投影仪等道具抓住了少女的眼球，最终又在狗皮膏药般的穷追不舍之中让自己立于不败之地。
我想在爱情上，或许真的不能像出租车一般招手就停，也不能打电话去叫个过来。身为追求者有必要运用各种手段来让对方能够看上自己，然而冥顽不化的仪式感与层出不穷的新奇手段则要互相兼备。
骑马小哥在最终也没有拼过摄影小哥，哪怕骑马小哥在少女生命中存在的时间要久的多，但是一切新奇的东西在时间的打磨下都将失去棱角归于平凡。固守着优势而不去创造新的环境，结局只有完蛋这一个下场。
影片最让我感到惊讶的是，这一切都是在只有影像与环境音的条件下向我传达到的。影片的背景设置在广袤的草原上，宽广的视野与看不到尽头的地平线仿佛也象征了故事本身无限的可能性。而自然与人物的行为所发出的各种声响也代表了他们的想法和语言。这种通感运用的极为恰到好处。伴随着人物的行为与细腻的配乐，在一张一弛中都在为画面点缀上朵朵亦浓亦淡的色彩。
以上这些在表现少女收到来自摄影小哥给自己的相片后的第二天清晨时候强忍欣喜的样子十分突出。在窗外雾霭般阳光的照射下单手拄着头发呆般看着对面坐着的父亲时那摇摆不定的样子，和那一口口对着热茶轻轻吹气的谨慎，把少女内女的摇摆不定体现的淋漓尽致。在这我不得不佩服导演对于光影和镜头的调度，能将吃早饭的场景拍的如此唯美，又将人物的内心表现的如此到位，实在是令人赞叹不已。
归根结底，我想《测试》算是最近我看过的最唯美的一部片了，爱情在导演的镜头下缓缓展开；草原上的生活在打着瞌睡的人的脸部特写中拉开序幕。一切都是在慢中进行，在慢中出现转折，纵使爱情并非能像出租车一样信手拈来，我们还是可以期待着这样那样的机会可以出现在我们面前，让我们去运用一切手段去拿下他，让自己过得不再空虚。
3 ) 当电影中的人物闭紧了嘴巴
我已将同标题文章刊发在“中国作家网”和“人民网”艺术版：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0130/c419388-30600142.html
当我们的编剧仍在为台词金句绞尽脑汁之时，有的导演已尝试着让他们的人物闭紧嘴巴。我们可以想象并接受没有对白的小说，却无法设想没有对白的电影，这会让我们对电影的认识回到卓别林的默声时代，谁也不敢说这并非怀旧而是进步。但假如今天有些电影真这么做了呢？让我们对比《隐墙》（Die Wand，2012，德、奥）、《试验》（Испытание，2014，俄）、《打尸噎》（Hukkle，2002，匈）这三部影片。
看过《大空头》或《茉莉牌局》的人也许会被影片中密集的台词所震慑，密不透风的对白既成为了此类影片极受high culture阶层欢迎的一种观影挑战，也是作者不得已而为之的表现方式。电影因无法直接进入人物内心而比小说更依赖于外化的表现形式，于是对白就成为一个泄露内心最直接有力的工具，除非是《隐墙》这种先天不具有对白条件的电影。
《隐墙》是个很特殊而非另类的电影，讲述了一个类似于斯蒂芬·金《穹顶之下》的故事，却要简单一些，发生在奥地利。它的特别之处在于用独白的方式为观众声情并茂地读了一篇完整的小说。主人公被一股莫名其妙的力量罩在一个与世隔绝的穹顶之下，没有机会与其他人发生对话。这部电影的叙述语言隐藏着“不甘寂寞”或“担忧观者会寂寞”的不安心理，无处可诉时，主人公就与自己的内心对话，通过写日记的形式自说自话，用近乎朗读整篇小说的旁白描摹了主人公完整的内心世界。
而《打尸噎》则不同，导演似乎感觉对话会冲淡那种静谧之下暗藏诡谲的气氛，更倾向于“不干预”的旁观姿态，故而从头至尾不安排一句台词。此片以匈牙利农村生活为背景，一位旁观的打嗝老人贯穿始末，以超微观视角来呈现事物之间的关系，在细密的针脚处织入线索，从而最终完美揭示了一起连环杀人案的全部真相。凶手竟然是全村的妇女，而她们彼此间并无串谋。只有得到这样一个结果，才能了解导演的用心。“意识”与“动机”是电影叙述所擅长的，而这种集体无意识却是语言力不从心的，尤其是在揭示它的过程中。于是对白的缺席显得合理、准确甚至堪称精妙。
但当我看完《试验》之后，我对无对白电影有了全新的认识，我发现了另一种可能性：真有这样一种无对白电影，它的无对白，并不单纯是一种缺省、豁免权，而是主动以最大限度降解语言为手段来激活观者其他感官，从而得到更为丰富的观影体验。与《打尸噎》旁观者的视角相比，《试验》更为精绝，在表现一连串复杂情感的过程中甚至连一次欲言又止都没有，似乎人与人之间天生就没有对话的必要。哈萨克斯坦寂静的草原上生活着寂静的人，语言从一开头就被架空了，画面就是语言，镜头就是语言，人物所处的位置就是对话，移动、相互凝视也是对话，就连历劫后两件风中摇曳的衣裳都在无声中谈恋爱。
历山大·科特的能力体现在他把故事中人类共情的因子精准地识别出来，将它们全当作天经地义的存在，在此基础之上建构更为复杂微妙的情感，包括蕴含着民族特质的情感。这是拍给全宇宙生命看的电影，因为这是全宇宙都能理解的语言和情感体系，正因它没有符号化的语言标记，才有可能把天堂和地狱通过影像的艺术表达全都压缩在了人间。但归根结底它的背后仍闪动着语言的影子，这也许正是对“无声胜有声”的艺术境界的诠释。
4 ) 作业001
作业 001
看完这部电影如果是写一部观后感我觉得更不如写一部“学习心得”如果是说“观后感”“我觉得更强调的是主观的被动感悟，丹斯看完之后我觉得带给我更多的是震撼，而带给我学习的冲动
如果总结我的”学习心得”我也只能是”浅浅”的胡侃几句；90分钟无对白的非商业电影，摒弃”对白”这种概念更多使我把精力放到了画面和人物身上，索性开篇的镜头调度立马引起了我的兴趣（只讲我看懂了的和我觉得虽然不懂但是觉得非厉害的，先从我感兴趣的开始讲起）
开篇镜头1
(看完完整影片之后才恍然大悟）开篇一个慢速的前推镜头非常慢的速度可以使观众更多的精力放在内容上（其内容为破败的环境 散落一地的羽毛 残败的鸟窝 一个桌子 以及后续在剧情中出现的女主的书夹））其镜头是倒叙的形式 是剧情结束后残败的景象，也是暗示接下来的剧情发展，起到一定的吸引观众的兴趣和铺垫预示结局的效果。
镜头2
开篇直升飞机飞到牧民家里的时候 这两个对照镜头也非常的有意思，在此后的电影整段篇幅里也经常出现这种对比式的镜头，此处的意味是自己家里的旋转风车和飞机的螺旋桨对照，牧民父亲的兴趣爱好，属叙事性隐喻镜头
镜头3/4
这两个镜头有异曲同工的妙用，第一个是只有中心这个圆是有内容的，在视觉语言里这是引导观视线的作用（我起初不明白为什么要让观众看这个小房子）我大胆猜测这里面应该有两层意思a.摄影机在直升飞机内，意味着也是从飞机内向外看，只能看到一个小圆，在我查了这个故事的背景之后，这里隐喻的应该是苏联在在哈萨克斯坦草原建核试验基地，也是一种现代力量和古老传统的碰撞对比b.第二点也是为了和用棉花做云朵，好像是直升飞机飞到了天上一样，为了侧面显示出，牧民父亲的梦想不切实际。
镜头4/5 这两个镜头也非常的有意思，小女孩儿用嘴吹树叶和风吹树叶，两个互为相衬，且树上的最后一个树叶也被风吹掉，也是一条新故事线的展开，男主的故事线开始
镜头6/7
这两个镜头就非常的耐人寻味，按照故事的推进来说这个时候男主来找水，女主因长期生活在大草原上，一方面很少接触草原的人，另一方面本能的警觉性造成她的纠结，这个时候脸上的布光和镜头内容皆为一明一暗，其暗示的也是女主的内心纠结的状态，而后感性大于理智的时候，女主则全部出现在了光明中
镜头8/9
这两个镜头非常的有意思仔细看看之后，（刚开始不是很懂）首先分析镜头的景别 大特写的景别一般是为了让演员抒发情，让观众能更快的get到情绪的点 虚实焦的转换是为了分别呈现出他们的情绪点，男主一眼便爱上了女主眼神里就是爱意，而女主则是害怕，两者情绪的强烈对比，非常的有意思
镜头10
这个镜头看了十几遍 为什么要一直看，就是感觉很牛逼，但是水平有限 很难GET到导演的心思 仔细看这个位置，他们两个人在对视，这个位置的镜头表现，利用水的倒影的涟漪，也暗示他们两个人的内心不再平静。也暗示接下来男主和女主的故事线的展开。
镜头11/12
这两个镜头也非常的有意思 首先是一个全景，交代女主睡到大太阳出来，也就是起床晚了，结合故事的主题内容，女主睡到这个时候应该是非常反常的，因为男主的到来让他睡了一个非常美好的梦；第二个镜头给的是一个特写的景别，女主做了一个非常甜美的梦，不住的嘴角上扬，而且脸上的光的对比也非常有意思，好像是沉闷无趣的生活，因为男主的到来，打进来了这一束光一样，且有小鸟叽叽喳喳的叫声参杂其中，都是为了表达女主的内心的喜悦
镜头13
这个镜头表现出草原民族的特质，非常的彪悍和勇敢，这种牧民的根儿深深的存在再父亲的基因里，也深深的扎根在脚下的这片土地里，也为下文父亲收集核武器材料，不愿离开这片土地是一样的（这个镜头查了资料）
镜头14/15
这两个镜头属于叙事性的镜头 这两个镜头看内容 女孩儿一直想点火柴却一直点不着，两只鸟始终没有落在同一根书上；目的是和前面的甜美的景象做出强烈对比，暗示两人的结尾并不美好
镜头16
这个镜头里 女主刻意的把被子里的两个果子吹分开，这里暗示女主，认为自己可以有新的寄托，可以脱离父亲，或者是除父亲之外的新寄托，又或者是觉得自己可以独立的思考和做选择了
镜头17
这个镜头有失根据 我大胆猜测 水泼在石头上第一次 是还没有遇到男主的时候 那个时候水泼在石头上并不会干 说明女主这个时候对于面前这个青梅竹马的玩伴儿还是有感情的而出现男主之后泼在石头上的水直接干了 说明女主已经移情别恋心里容不下这个小时候的玩伴了。也是一种隐喻和暗示，
镜头18
这个镜头的寓意十分明显 父亲因偷铀矿被发现 长期呆在核辐射区，命不久矣 已经离开他了 小鸟讨食 而小鸟的母亲却不在了 暗示着父亲的生命已经快要走到尽头了
镜头19
这个镜头摄像机抖动的非常厉害 一方面 表现小女孩儿 想赶紧发射信号 请医生来救父亲 另一方面吗也说明女孩儿的内心极度的担心
镜头20
这个镜头 因为父亲的病重 男二号对女主抛出了橄榄枝，女主没有拒绝男二号的好意而被男主撞到了，因此两个大男生去外面打了起来了，女主在屋内看着他们，手抚摸着窗户上的裂缝象征着自己和男主的爱情也出现了嫌隙
镜头21
当父亲病重难以医治的时候天空的乌云遮住了太阳，这个镜头对照了父亲的离开人世的结局
镜头22
这个镜头 女儿给父亲洗头 但是镜头刻意而为之 焦点从枯树切换到父亲的头顶
也是暗示了 父亲的生命就像这个枯树一样。
镜头23
这个镜头以太阳的上升 父亲头的慢慢下落做结束 比喻父亲和自己的这块儿土地和政治（苏联核试验）的对比 自己和这一块儿土地慢慢的毁灭，伴随着的是政治的在这块儿土地上的领导
镜头24
这个镜头使用了一个三连全景 女主在政治权力面前如同蚂蚁一样，显得极为渺小
镜头25/26 这两个镜头是男主在极为饥渴的状态下产生的意识模糊的喜剧效果，导演用这样的类似男主想象的效果来展示这个时候男主的状态，这也是一个大特写，为的也是表现男主的精神状态
镜头27
这个镜头也是经过的戏剧化的处理 在风的作用下男主的衣服和女主的衣服交织在一起，以及其隐晦的表达了男女主的爱情建立
镜头28
男女主玩儿翻绳小游戏 可是无论两个人怎么翻都是一样的结果 这里也是在暗示两个人的结局无法改变 在政治权利的面前两个人太渺小
镜头29
太阳并未升上去而又落了下来 也代表着电影的结束也反映出没有完美的结局
结尾综述
电影结束感慨良多分以下几点理解
首先第一点:
个人对于这个电影的理解，在了解完创作背景之后这个电影的问世本身就极具故事性；这个电影已经在尽力的去压榨其中的商业性，导演在创作初期就瞄准了其小众且文艺的本质。在快餐时代的今天，这样的电影确实带给人心灵上极大的震撼
第二点：
谈谈我个人对于电影的拍摄上的学习结果，抛开故事性不谈，我个人绝对这部电影绝对称得上是是一个标标准准的风景大片，其中的每一帧都美轮美奂，让人想一遍遍儿的看；取景地在哈萨克斯坦大草原，也是极其添彩的地方；本部从开始的镜头调度就是以极大的广角镜头作为开端，其中最让人难忘的无非他运用极多的大广角和大特写对比，这种给人特别强烈的视觉感官上的享受和震撼；在一个就是镜头调度和构图相当的朴实，首先是在镜头调度，镜头运动上多为固定镜头，基本上没有特别难的镜头运动，我相信这也是导演的有意而为之，和故事本身的性质及故事构成脱不了干系，在一个就是构图上，最常见的便是对称构图，给人以极稳定，极朴实的感觉，最后画面的呈现上给人以极强的景框设计感，相当出色的广角镜头特别出彩。
第三点
个人感悟
好的画面需要经营。
5 ) 出生，死亡，还有这之间的一段故事
与世隔绝的草原女儿心里只有父亲，但外来两个的异性同龄人，一个粗犷一个文艺，到了思春年华的女儿情窦初开，原来世界里不止父亲一人。可哪里才有真正的与世隔绝，武装分子的巨大惊吓和寒冷的夜雨击垮了父亲的身体，女儿在父亲离开的日子里学会独立坚强。稚鸟总要飞出巢穴寻找自己的那片天空。为了女孩而破裂的友情也是影射了人类社会为了利益而不断发生纷争。人善人欺天不欺，有着蓝眼睛麦浪般头发的小伙子用真诚和善良获得了姑娘的芳心。可是宁静的生活还是被一颗原子弹打破，到了世界的终结，我们也只能勇敢的拉着手一起面对不可避免的死亡。
不变的日出日落，变的是人的生活。出生，死亡，还有这之间的一段故事！
6 ) 個人電影清單#160.《测试》
实话说，是真的很少看俄罗斯导演的作品，今年的《利维坦》和这部算是我看过的屈指能数的俄国作品之二了。
今年看过的以静代替动来表达电影主旨的独立艺术电影十分之多，这里的静指“声静”也指“意静”，之前例如的《寒枝雀静》，又或者是《聋哑部落》，还有刚刚提到的《利维坦》，还有《苦路十四站》等等等等。这些作品有部分是电影本身就采用了无对白的拍摄方式，有些则是有对白、但整个电影气氛却一直在用沉寂的基调来渲染，尽管具体表达内容和电影主旨有别，但它们的共同点都是以一个肃杀沉郁的故事来折射出很多带有人文性质内容。
像这部《测试》，全片无对白但其实你能通过电影的摄影语言以及角色的表情戏感受到剧情的起承转合——这里真的要特别赞一下女主角这个小女孩演员，长得美不说，无论是起初对青涩爱情的朦胧欢愉的表达，还是后面父亲离世但仍然选择坚毅生活（甚至从她脸上读不出什么悲伤），这些戏份都很生动地写在了她的脸上。这些表情戏配合剧情的发展，在最后结尾出现时会显得顺理成章。
其实对于很多普罗大众而言，这类文艺片的叙事缓慢以及剧情转折突兀会让很多人对此类电影敬而远之。而同样作为普罗大众的我在观赏这类电影时当然也会觉得沉闷，尤其是在身体比较疲惫的状态下，因此我特别建议假如要看文艺片，一定要选择一个精力比较充沛但内心又比较平和的生理状态去观影，否则必然会读不懂或者没有耐心去读懂这些艺术电影所表达的内容。
纵然文艺片有诸多的困乏之处，但这些实验性电影的存在却很有必要性，假如你不去耐心看这些电影，你也完全不会知道塞米巴拉金斯克是个什么地方、也不会有兴趣去了解前苏联核实验具体过程乃至延伸到冷战时期美苏两国博弈过程这些历史信息。诚然，电影后续给观众带来的思考比这部电影本身的艺术价值更可贵。
过去我也曾经认为有些人对一些毫无生气的文艺片作高度评价是很装逼的体现，这几年我才逐渐了解到自己曾经的幼稚。
看电影不能太片面，应当尽量达到雅俗共赏的地步。看事亦然。
镜头和女演员美的一塌糊涂。影片解读性强，结尾震撼。但是感觉符号意象没有统一的体系。ps:影片中的女主在原始状态下美的不可方物，进入到娱乐圈以后俗的泯然众人。
妹子美如画 寓言
算是一种“乌力波”电影吧，在一个限制性的前提下完成叙述，从头到尾拧着的感觉。很美，比喻、隐喻都很多。
日升月落，广袤的草原上清冷而寂寞。少女发丝间影影绰绰的夕阳，羊毛铺垫后恍如白云上的飞机，衣架上被风吹到拥抱的单衣，还有马背上粗糙坚毅汉子款款伸出的手掌，异国天真顽劣少年躲在卡车上的微笑。留白到没有一句台词的美好，损毁在蘑菇云的炸裂中。反塞米伊核试验的无声控诉，没有言说却振聋发聩。
没有伏笔，没有对白，主旨固然可贵，但电影纯粹的追求致使结局多少有些突兀和莫名其妙。算是很极端的手法。小姑娘的简单漂亮撑起了电影的2/3。
整部电影有意去掉对白，是试验；两男一女上演三角恋，该选择什么，是试验；至于最后的震撼结局，那才是真正的“试验”。去掉对白的好处是，眼睛看的到所有细节，脑子能否完整同步的接收到必要的信息，那就是在测试你的信息处理了。这样的真实事件，留给外界的也只有无声（被消声）和沉默。★★★★
本来的评价是beautiful boring，直到蘑菇云升起的那一刻，目瞪狗呆。
从东欧平原到高加索高原再到中亚草原，或精巧故事或沉默实验，总少不了对苏帝的控诉类型片，也一般不会难看。《试验》和《给斯大林的礼物》，就是以静和动两种形式，讲述发生于哈萨克斯坦Sashka的苏联第一次核试验。大风景下聚焦一个动人的韩哈混血姑娘，她懵懂的情窦、坚毅的眼神，怎么都能让人动容。
【2019年5月29日-北京电影学院-第12周电影教学观摩片目-标准放映厅】影像本体的电影文本。摄影指导绝对是个重度偏执狂+完美主义者，严格精准的构图调度，黄金分割的人物走位。摄影水平绝对没得挑，大逆光、夜戏都没问题。测试：核弹测试基地。在最后引爆的核弹有些形式主义，过于刻意烘托情绪。（女孩神似宋祖儿+关晓彤）（标放又一次播放事故）
俄罗斯人总能将诗意与美景放进电影里。与其说这是剧情片，不如说是风光摄影大作，美到惊心动魄！印象分飙升。可贵的是摄影角度和方式很费心思，富余变化不至于审美疲劳。结尾的毁灭也那么美，联想到了安东尼奥尼的《扎布里斯基角》。电影剧情很简单，以至于不靠对白就能理解。
一定有一些马 想回到古代 就像一些人怀恋默片 就像一些鲜花 渴望干燥和枯萎 这样就能插进花瓶 就像那个花瓶 白白的圆圆的那么安静 就算落满了灰 那些灰又是多么的温柔动人
与《 The Gift to Stalin》是姊妹篇！那是一个被抹去的不存在的村庄；这是被抹去的不存在的亲情、爱情。需要隐藏的亦会被地球吞吃成它的形状，但真实历史的冲击波不会散去。这电影的摄影太赞了，帧帧明信片。看完电影必须吃一盒冰淇淋，悦目了，还得赏心一下。
9分。每个画面都美到心碎，16岁的姑娘真水灵的冒泡。与世隔绝的草原女儿心里只有父亲，但外来的异性、思春的年华让女儿情窦初开。可哪里才有真正的与世隔绝，武装分子的巨大惊吓和寒冷的夜雨击垮了父亲的身体，女儿在父亲离开的日子里学会独立坚强。不变的日出日落，变的是人的生活。见影评https://movie.douban.com/review/7562757/
这部片子的背景是冷战时期苏联在中亚草原秘密进行地下核试验
有点拖沓
三星半；美则美矣，光线捕捉得极为精心，构图也花了不少心思，但设计得过于精巧，反而有点做作刻意；之前的无与伦比的田园牧歌只为最后的爆发一下，对比够强烈，却削弱悲剧性。
与其说电影，倒不如说更像是一组诗意的系列摄影。
看的上部无台词片是《都灵之马》。两个片都是用小人物来表现宏大的主题，都掌控住了。《试验》怕观众熬不住，找了个美人儿来给大家看（开玩笑的），结尾足够震撼，在大历史下，个体连根毛都算不上，随时给你抹掉。
一部美到极致的镜头下暗藏杀机的故事。在无声无息的环境中，默默地等待那迟早要来却又猝不及防的宿命。这是一个让人在希望中树立绝望意识的故事，影片最后伴随着核弹爆炸，世界因此崩塌。但是这样的一个故事并不是超现实主义，而是取材于现实的艺术再现。世界真是太残酷了（测试 Испытание）
这如此刻意、如此做作的电影，实在太让我喜欢的了。又截了几十张图，光是女孩的独照就有十几张。丝毫不觉得枯燥，在画面里留恋美好。最后，连太阳也遗忘了这片土地。