白金数据

       有人曾经说过，这个世界变化太快太残酷，它让在疯狂变革下长大的孩子为了生存不停的奔跑，却忘了他们的本职是成长。本片也在说着这样一个故事，我们疯狂的追逐科学带来的日新月异的生活变革，却忘了我们的初衷是为了这个世界能变得更好，这里的更好不应该仅仅是更便捷更先进，它更多的是能让这个世界变得更公平更自由，让每个人都能在碧海蓝天下拥有自己的梦想和未来。

       水上教授说“DNA可以将人类的全部，无论内心还是情感都能数据化”，让我突然想起了前段时间被媒体疯狂炒作的“大数据时代”。不知道东野圭吾在创作《白金数据》的时候是不是也受了媒介关于大数据时代的报道，在我看来本片就是对数据一个个反讽，或者说是对在科技迅猛发展下人心的一个讽刺。数据是死的，它会因使用者的目的不同而带来不同的效果。就像片中的神乐研发DNA数据库的初衷是制作一个完美的搜查系统协助警察破案，让人们能生活在一个和谐的没有罪恶的社会，而被官方利用的DNA数据库却成了保护特权阶级即使犯了罪也不会沦为阶下囚的“白金数据”。数据本身没有错，错的只是人心罢了。

       就像我们疯狂的追逐科技创新，总是在不断的改进中在让它变得更快更便捷，确实，我们享受着科技带来的一切变革，它让世界互联，用机器代替人力，它甚至可以延长人的生命。可是，这个社会真的变得更好了吗？我们的每一个选择，甚至我们的人生都可以通过数据来分析通过系统来选择，这样的我们真的会快乐吗？

       

侦探小说法则里有一条是凶手不得是双胞胎，
不过由于法则是在上世纪30年代定的，
现在应添加为凶手不得有多重人格。
虽然本剧的凶手没有双人格，但相关嫌疑人的双人格设定，
犹如催泪剧里的白血病一样让人觉得太过刻意。
电影开头高科技的设定和凶案直接把本剧推到了高潮，
而双人格的出现一下子就让观众失去了好奇心，
作者编造出双人格这个设定，
就把犯人是谁的问题从观众合理推断的乐趣给剥夺了，
因为最终的犯人无非就是出场的这几个，
到底谁是犯人则完全是由作者来编造理由设定的，
而不是给出线索来让观众推理的。
之后的剧情也就成了作者要如何一点点来说明他所制造的理由。
大段的追逐由于嫌疑人不是什么特工而显得非常的不合理，
那么多警察加上监控，就让嫌疑人跑了两次，只能说明警察蠢以外，
对剧情对人物塑造丝毫没有一点用处。
节奏上开始是紧凑的，随着无必要的追逐结束后，
节奏就一直是缓慢的，让人瞌睡。
高潮通常都是放在后半部，这部片却把其放到了开头，
只会显得索然无味。
演员的表演也只能算的上中规中矩，除了外形以外没什么亮点。

  嗨嗨嗨，其实这部【二宫和也动态写真一级棒】的电影，本来不应该在意剧情的。这真的是给那些和我一样捧着脸看完全片，然后突然意识到，等等这电影在讲啥的友邻们。说真的，这电影不好看，书也不好看，但是二宫和也太好看了。

为了让这个评有点意义，先让我写一段，给神乐的爱意【这是什么

无论书还是电影，与其说是揭露白金数据秘密，不如说是神乐和ryu的互相了解的过程。神乐明显是抵触ryu的，而这种抵触不就是一个人对自己的厌恶吗。明明那么努力，那么骄傲，却连个普通人都算不上。直到最后神乐才明白，自己唯一所有的是ryu而已。而这个时候，他已经无力留住ryu了，ryu有铃兰。而自己要面对的才是这个残酷的世界。

在书里面，神乐去学习陶艺，这分明是想要把所有所有自己拼命忘记的回忆，全部珍藏起来。他要用最勇敢的姿势，从头活一遍。学习着陶艺的神乐，是在呐喊着，这个世界上有一些东西是科技替代不了的。

而电影里面，神乐更是告诉ryu走吧，去更幸福的地方。ryu杀了人，但是神乐却是决定要自己来背负所有的责任和困难。这分明就是gantz 2 的结尾，大家都要幸福。而其他都交给我吧。一次逃亡，洗掉了神乐所有的锋芒，但是最后他坐在车里，唯一可以依靠的都是自己的意志了。

==================下面我们来看对比====================

原著和电影版本的差距设定还蛮大的。原著看过就忘，有错的话请指出。

原著（书）：S 电影：D

1. 人物设定：双重人格------ 神乐& ryu

S： 神乐 （主人格）占据大部分时间 ryu （从人格）

D： 神乐 被医生培养出来的从人格，但是渐渐取代了ryu的人格，成为主人格。
        ryu 原本是主人格。电影的这个设定感觉比原著还合理。
        第一，男主的父亲以前是陶艺大师，而ryu也是艺术创作
        第二，ryu的人格明显比神乐的人格更执着于“父亲”的回忆。神乐的人格更像是从ryu中剥离出来，冷漠逃避的从人格。

2. 感情戏：铃兰/ 蓼科早树

S：铃兰是ryu 眼中的蓼科早树，没有那个明显的胎记，所以在神乐见到铃兰的时候，没有对于她的记忆，而也没有认出来她是蓼科早树的化身。
     
     在书里面蓼科早树和ryu是如何认识的没有说明，可以说，ryu幻想出来的铃兰，投射给了神乐这重人格，而神乐自己在脑内幻想出来的铃兰，陪伴了神乐整个逃亡之旅。而神乐直到最后被点破都以为铃兰是真实的。

书中也采取了（非常糟糕的）叙述性诡计，一直把铃兰和蓼科早树当成两个人写，但是不断地暗示铃兰不过是神乐的幻想。

D：电影里面可以说根本没有铃兰。【叙述性诡计果然太难拍了对吗，导演】而ryu和蓼科早树的认识还在ryu的两重人格早期，因为接受治疗而相识。所以，当时作为主人格的ryu有较多的蓼科早树的记忆，而神乐只有非常细微的片段。

电影的这个设定，也从某个角度解释了，为什么蓼科早树兄妹最后想要和神乐分享白金数据的秘密。

3. 结局

无论是书里还是电影里，最后的结尾都是ryu这重人格开枪杀死了凶手。不过书里是性命关头，开枪救了自己的警察。而电影里面，是主动开枪，想要终结所谓的白金数据计划。

书里面，意识到铃兰已经不存在的ryu的从人格，决定要舍弃这个世界。从某种与其说ryu是消失了，不如说ryu是永远生活在一个和蓼科早树的世界里去了。而主人格的神乐，也决定用学习陶艺的方法，捡起被自己舍弃的记忆和过去吧。

电影里面，因为是故意杀人，神乐和ryu面临的是审判和监狱。而ryu这里的发展和书里基本相同，消失在最美的梦里。他不会再次占用和神乐共享的躯体了。而神乐最后坐上警车，决意是要一个人要去面对今后的所以生活。

基本上大致上的，书和电影的不同都写出来了，不过，为什么我要写这种东西，说好的遍地的东野粉都被ryu枪决了吗。


再次高呼一遍【二宫和也动态写真集最棒了！】

       啊啊啊啊啊啊......
      看完的反应绝对是惨叫连连，这是什么片？欺负没看过原著的筒子么？导演你拍的是断章么？双重人格无缝穿插么？一个逃跑镜头占了十几分钟浪费人生命你知道么？尼诺米再帅也不该安排个人格定位不清的角色！还是两个人格，就不能在人格刻画上多下点功夫么？电影是讲个故事，讲故事都讲不清楚怎么拍电影，你以为你拍的是王家卫意识流啊，这是科幻悬疑的好不好......
     观影过程中我就三个想法;
      这是在哪?
      这是谁？那个人格？
   怎么又切镜头了？
   ......
     此吐槽贯穿始终
   还不用说炮灰女主们的设置，没一个死得进入高潮。好吧，本部电影无亮点，慎看。
   可怜我的NINO啊......

这片子看得吧，你都无从吐槽了。别的电影是bug，在它，浑身上下筛子一样全是洞，偶尔有点符合逻辑的反倒很不自然。
要不是为了二狗桑，看15分钟就该弃了，实在无法表扬任何细节：1990年代的CG特技，1800年代的警察叠罗汉式抓捕，还有纯爱电影才有的男男对视什么的……
导演大友真的大有才华，禁锢着所有好演员无从飞起，非要把你们都大头朝下按在地上轮爆。二狗的表演也无从夸奖，神乐的精英层面还算脱出旧套路，龙那种神经质孱弱跟残疾人三部曲没有区隔。