环太平洋

與其寫個心得，不如談談我希望環太平洋怎麼拍：

機器人大戰怪物的部分幾乎沒什麼好挑剔的了，所以我來說說可悲的人類吧！哈哈哈哈。

ㄅ前面的故事背景介紹很多餘，應該刪掉，直接從貝特兄弟半夜兩點被叫醒或漁船發現怪獸開始比較好，因為我花錢就是看他們出動打怪獸的。背景設定可以慢慢補充。

ㄆ我完全不想知道主角阿萊因為哥哥死掉之後不願意進行精神浮動連結的內心掙扎，尤其劇中的掙扎幾乎沒力道，所以不夠煽情。應該這樣拍：阿萊想為哥哥報仇，但他的身體受創嚴重無法再駕駛吉普賽，於是這幾年天天努力做復健，希望國際聯合軍給他機會，但總是遭到否決。接下來就跟原劇本一樣，國際斷絕金源，聯合軍於是獨立，元帥因阿萊為第三代獵人駕駛員且獨立爬回海岸而找他回來。這部分也恰好可以補足前面被刪除的背景設定。因為我花錢就是看他們出動打怪獸的，馬的駕駛大機器人有什麼不好，還拒絕咧！王八蛋。

ㄇ真子是元帥養女，所以元帥為了保護她而不讓她成為獵人駕駛的劇情非常無聊，因為大家都知道她當定了，應該這樣拍：真子負責吉普賽的改裝，由於對機甲結構十分熟悉，戰鬥模擬成績也好，直接成為吉普賽副駕駛，但阿萊不信任她，直到浮動連結後，阿萊與真子的連結性夠好，才滿意這位副駕駛。當然，連結還是可以出差錯，讓阿萊看到真子的記憶，此時的戰狼探戈與剪刀怪的對決不可以偷懶藏起來，要完整給大家看看，因為我花錢就是看他們出動打怪獸的。這裡阿萊可以給真子一些安定的力量，好讓後來的情愫較具說服力。

ㄈ兩位博士與漢尼拔周的行動是電影最好的人類橋段，因為他們的話題繞著怪物再推進，所以不須更動。

ㄉ三個黃立行除了打籃球幾乎沒戲分，這是不對的，中國機至少要與車諾艾爾發合作幹死一個怪，且該稍微拍攝一下駕駛艙及戰鬥服，畢竟我花錢就是看他們出動打怪獸的，像本片只出現一秒超沒誠意。


ㄊ澳洲父子檔被EMP搞到零戰力的時候，怪物應該揍個衝鋒發現號一拳，這樣就可以打死澳洲老頭，誰要他沒繫安全帶，活該，這時吉普賽再出現幹死怪獸，HOOORAYYY！！！澳洲老頭一死，後面就不用看他跟兒子離情依依了，畢竟我花錢就是看他們出動打怪獸的，搞感情戲抱抱哭哭簡直浪費生命，且父控兒子後面打怪獸就可以大喊：「這拳代我父親送給你！！！」或「爸爸，我來找你吃晚餐了！！！」還有「孩兒不孝！！！」，情緒滿分簡直滿分，送自己十個驚嘆號！！！！！！！！！！

今天陪朋友去了一次，这么一来就，三刷了……

三刷的话，看点就真的只集中在香港之战的半小时了。




1、影片中汉字的运用是格外的多，香港基地处处都是繁体中文。男主角房间的墙上写了一行字，居然还有语法错误。（“此处禁止凿墙”什么的）




2、将军没有休息之处。他的私人空间只有一个洗脸台，I字型的水泥地面，居然汪着两池水——这是整个基地最具有通透感的房间，唯一一处能看到外面天光的房间，水波的反光让整个房间更显明亮。
这种摒弃了凡人需求、并充满光明的环境布置，为将军这个悲情角色赋予神格。




3、两个姓名梗：

A-将军的名字叫Stacker Pentecost。彭蒂科斯特这个姓氏，具有“圣灵降临”的含义，狭义上照应的是小女孩看见大机甲，将军如天神下凡般现身的一幕，广义上则是点明其领航地位。

将军的主题音乐：http://www.xiami.com/song/1771959715?spm=a1z1s.3057849.0.0.NnKWJs

B-老将角色名叫Herc Hansen，Herc的名字则无疑指向赫拉克勒斯。尽管影片一直称其为“赫克先生”，但在影片最后，他代替将军进行指挥，说“这里是赫拉克勒斯·汉森将军，我宣布战时钟永久归零”。这里我没听清原文，不知道是翻译的自作主张把名字写长了，还是他真的在这里第一次说出了自己的全名。如果是全名，那么在所有驾驶员当中，他与将军作为两位资历最老的人，将军是圣灵，他则是武神。

p.s.神话里，赫拉克勒斯也曾白发人送黑发人。




4、几段音乐的欣赏

怪兽登陆：http://www.xiami.com/song/1771959703?spm=a1z1s.3057849.0.0.a0Neyk

EVA新剧场版-序-使徒来袭：http://www.xiami.com/song/1768990365?spm=a1z1s.6626001.229054121.18.h1qSQz

命运（贝多芬C大调第五交响曲第1乐章）：
http://www.xiami.com/song/1771109753?spm=a1z1s.6626001.229054121.115.Kz62kZ




5、吉尔默·德尔·托罗，过去的著名作品：
《刀锋战士2》
《地狱男孩》系列
《潘神的迷宫》（这画风不对啊？）



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前天和爸妈一起去二刷了一遍，发现了几个细节：

1、换了个影院，厅小，屏亮，但是由于眼镜颜色太深，实际上看起来是更暗了。这就导致很多场景看得不是很清楚……因为是第二遍所以清不清楚的感受非常清晰。一定要去设备最好的影院看。

2、中国队员不是没有特写，有。香港一战之前，将军布置任务，三胞胎之一的大脸上闪着坚毅（就义）的表情一闪而过。

3、“静如凌波丽，动如草薙素子”，这就是影片给女主角的设定——所以，影片的日语吹替不但豪华，而且很“懂”，直接让林原惠配森真子了。

4、男主角工人look的几个出场，手喜欢插在口袋里，太嫩。他长得像希斯·莱杰，但气质不如，少了一点浑身上下懒惰自在的气质。

5、 两个很奇怪的地方：
a-森小姐的出场一段戏非常奇怪，就是男女主角第一次面对面那里。不但台词内容很无厘头（“他和我想象的不一样”，“我在这呢”，“对不起，是我太失礼了”然后森小姐羞涩笑，这他妈太不自然了！）、配音员念得奇怪（呼吸和重音整个像被掐着了），甚至连后期口型都没对上！怎么想怎么别扭。
b-为什么博士和怪兽通感之后，对方就要找他？本以为是通感了之后对方就明白了人类的作战部署，直接去摧毁机器人本部之类，但是怪兽们居然去寻找博士——找他干嘛啊？？？目的何在？？？我不懂啊！！！

6、我去看这个片子也不是看剧情的。不过有人为影片的故事正名，从技术角度分析《环太平洋》剧本有多么精密。。。哥们，环环相扣的起伏冲突只是精密的好莱坞作业，只是一个达标，是非常非常基础的商业大片素养。作为一部好莱坞电影要是不能在剧本结构上【达标】，它根本都无法开机呀！这个就好像说，我也不喜欢MayDay，但是如果有人从“不够商业”的角度批评MayDay，你批评的切入点错了……
说它故事烂，完全是指它空有世界末日的好题材却没有做任何关于末日的思考，甚至未能在同类的机甲怪兽题材中开创新纪元。拿本片和《阿凡达》做比较，是高估了。

7、影片剧情上的几个闪光点：
a-怪兽是恐龙文明。这个设定非常可爱！这么一来，外星人，大恐龙，机器人，大怪兽，淘小子们喜欢的东西就全齐活了……
b-男主角形容杨希的死：“一个一直在你脑子里的灵魂突然沉默。”
片中其他浮皮潦草的对通感的形容，实在是不值一提。男主角完整地体验了一次死亡，此事应该用一个非常非常残酷且有分量的细节或台词来点透，但是片中未能做到，主人公几次对此加以形容都太浅薄，令人失望。

7、掐了一下时间，香港之战开始，影片进行刚好一小时。二刷本片，看点就集中在香港之战了。。别的地方真的会感觉无聊。。。

8、我喜欢切尔诺·阿尔法。=w=
有人注意到没，切尔诺·阿尔法貌似是女人为主驾驶啊？两个驾驶员出场的画面里全都是女性做主导（站在前面制定决策）的感觉啊。


9、罗伯特·卡辛斯基的影人简介……好悲伤的感觉，别闹了喂= =


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    即将上映的《环太平洋》7月29日在深圳嘉禾影城举行了媒体场试片。由于影片之前声名在外，所以当日作为试片现场的1号大影厅座无虚席。
    这部有关“机器人大战外星怪兽”的科幻动作片，具有划时代的战斗场面，但是剧情非常单薄，以至于试片后有人写短评说：“本年度特效最棒但是剧情最没意义的大片就是这个了。”
    嗯，如果站在非AnimeFever的立场来看，非常中肯呀。
    散场后我采访了几位媒体同行，态度非常两极分化：
    热血青年、日本动漫迷和科幻爱好者都非常爱这部片子，说“麦扣背看完咬着枕头哭了，在这之后上映的变4可咋办啊？”
    但比较资深的艺术片爱好者就会觉得毫无内涵，说“怪兽好恶心”“闹死了”。
    嗯，笔者认为，对这部片子的态度，可以当做区分朋友的标准……
   

 
看点？除了特效一无所有
但这一个看点就足够了



    “好电影有两种，一种是让你把自己的故事代入产生共鸣，比如《大话西游》；另一种则是把你带进一个崭新的世界，让你张大嘴巴看完整部片子什么都不用想，上次是《阿凡达》，今年夏天则是《环太平洋》。”一位媒体人在看完影片之后如是说。
    没错，《环太平洋》以独特故事向观众展现了一个空前恢弘的奇幻世界，80米高的深海怪兽与机甲巨人的激战，无疑是影片的最大亮点，其精彩程度绝对让观众飙起肾上腺素，震撼视效更将在CG史上留下重重一笔。
    为了对抗从异世界来的巨大怪兽，由中、美、俄、澳、日等环太平洋国家设计研发的巨型“怪物猎人”被投入战场。这是一场壮烈的置之死地而后生的战斗，新英雄——长得像希斯·莱杰的新晋男星查理·汉纳姆，以及日本著名凹脸女星菊地凛子——又一次在末日之前拯救地球。
    该片日前在香港、台湾、韩国、泰国、马来西亚等亚洲七大市场火爆上映，影迷反响强烈，不少观众纷纷盛赞：“史上特效最赞的电影”“《变形金刚》三部加起来跟《环太平洋》比都是挠痒”、“这绝对是年度汉子电影”、“酷到捶地，爽到哭泣，这才叫大片”。影片最高潮的段落是香港的一战，看片后有人称之为“本世纪最伟大的动作戏”。
    的确，疾风怒涛、雷霆万钧的香港之战，爽的我目瞪口呆……简直要为在它之前上映的科幻动作片感到庆幸，并为在它之后上映的同题材影片感到悲伤——不久前刚刚上映的“超人”什么的，跟它一比都是小儿科了真的……



中国元素？华裔三胞胎打酱油
主战场香港魅力绝伦



    影片上映之前，曾经拿“中国元素”大做文章。为了取悦中国大陆这个除北美之外的最大票仓，他们还特意推出了一版“中国红”预告片，大肆宣传一部在中国常州制造的机器人“暴风赤红”，以及它的驾驶员华裔三胞胎兄弟。但事实证明，在一部好莱坞大片里，华裔人士如果不是反派，就只能是打酱油的。可怜的暴风赤红三兄弟，连个面部特写都没有，第一场战斗就变成炮灰领便当走人了……拯救世界的，还是美国英雄。
    不过他们牺牲前用不知道哪儿的方言喊了一句“三点钟方向”，稍感亲切。
    其实中国元素这个，倒不是谎言，应该说是“宣传方向错误”。这部影片的确有很浓重的中国元素，但不在于演员，而是在于场景：这部影片最重要的战斗场景，是在中国的香港。
    作为一个怪兽不断袭击的岛屿，香港是片中最大的战区之一。剧组搭建了毁灭前与毁灭后的两个香港，上环、中环、湾仔等地名街区均成为战场，在片子里可以看到香港街头遍布人类躲避怪兽袭击的防空洞。
    这部戏中的香港，既具有蒸汽朋克的硬科幻风格，又具有未来都市般的抽象感。严格来说，在地面地带的“人类视角”，就是稍嫌破旧的人文香港，高低错落的灯箱与路牌令人一眼就联想到《银翼杀手》和《攻壳机动队》。而在半空地带的“机器人视角”，就是充满现代感的高楼大厦与辉煌灯火，带有星战的宇宙高端范儿。两个视角的结合，中国好香港！
    香港这个城市作为战争场景，其实有其合理性，但是在好莱坞大片里就比较罕见——多元人文的融合，科技发展的新旧共存、侵略殖民与反击、黑市交易与地下组织——纯美国派的导演，通常只能想到南美国家，比如《野蛮人》啊《速6》啊《盗梦》啊《在路上》啊什么的，他们全都选墨西哥和巴西。
    但是，一个“日系”的导演，他就会选择香港！这是个属于OTAKU之间的，甜蜜的暗号啊……



“谈到世界末日，我们谈什么？”
“别他妈谈了你看不到我正在哭吗……”



    为了给战斗留充裕的空间，《环太平洋》基本没有什么剧情可言。不客气地说，人物塑造乏善可陈，也毫无对于“世界末日”这个命题的哲学思辨。《环太平洋》没有半点内涵，看我的口型——半点没有。
    你若想在《环太平洋》里找内涵，就像在森林里找鲸鱼，走错地方了啊哥。
    归根结底，这是一部适合科幻迷、机器人恐龙外星人迷、动漫迷、热血青少年的片子，他们可以给影片打到接近满分，但是文艺片爱好者啊、资深影评人啊、心脏病患者啊、甜蜜小情侣啊什么的就算了，大怪兽一惊一乍的可能还会把你吓着。
    如果你想探讨个人面临末日时的心理挣扎，不如去看庵野秀明或者大卫·林奇；如果你想探讨群体命运，出门左转找库不理克。
    不过我觉得这个片子卖的也不是热血——要说热血，笔者比较倾向于《天元突破红莲之眼》。那才是真的热血到哭好么，超宇宙大战舰红莲螺岩，浪漫死了我稍微回忆一下都湿了，
    而《环太平洋》，《环太平洋》——这他妈的，就是一个他妈的美国死宅，用他宅了五十年的血泪，为他中二史上所有影响人格的日本大神们，谱写的一首，简单的小情歌……
    使徒暴走，高达关节，哥斯拉脚印，精神传感，我现在最想做的事，就是回去重看一遍片尾的致敬名单，然后按图索骥把影片中的neta都他妈一个个捋出来啊TTATT
    有谁知道那个俄罗斯的机体到底有没有参考《传说巨神伊迪安》啦TTATT！！！





    其实全片我最喷饭的地方是，博士趴在地上找眼镜的那个桥段……
    那一瞬间，我回到了中学，回到了淘气小亲亲的世界，也顺便去了一趟恋爱都市·爱爱。

首先是《科洛佛档案》，监制艾布拉姆斯在接受日本媒体采访时明言自己是在拍完MI3，到东京做宣传的时候，在原宿看到哥吉拉的玩偶，萌发了拍一部美国版国民怪兽片的想法，才动手拍摄本片的。艾布拉姆斯还特意指定派拉蒙日本分公司将日文字幕的怪物名称定为日语HAKAISHA（破坏者）。艾布拉姆斯还贪心的想把哥吉拉的主题音乐放在科洛佛片尾，东宝不放版权，于是弄了风格跟哥吉拉很像的片尾曲出来。

其次才是本片，我才不告诉你吉尔默德尔托罗导演在墨西哥长大，累计看过包括横山光辉的《铁人28号》在内(制作特辑里反复提到铁人28号）的好多11区糟糕物。在2008年底为《地狱男爵2》宣传访日期间狂扫十一箱子钢普拉、手办、合金。跟押井守、高畑勋神马的都有私交，在宣传新片时离题万里地称赞伊藤润二和《合金装备》游戏的讲故事技巧。连弐瓶瓶勉这种冷门(相对）漫画家的作品都读。手里抓着浦泽直树《怪物》的美国改编权的事呢。



爲避免誤人子弟，在這裏特意記錄一下，IMDB現在的感謝名單有變化，變爲感謝永井豪、富野由悠季等人。

最终成片中的感谢名单定稿是：本多猪四郎、格里豪森

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追加个人评论：

吉尔默德尔托罗他不是一个人在战斗！这一刻，本多猪四郎、圆谷英二、石森章太郎、汤浅宪明灵魂附体！将特摄魂注入在他的身上！哥斯拉、基多拉、卡美拉、假面来打在背后庇佑着他！德尔托罗用自己的才华和汗水诠释着什么才是真-特摄魂！

  之前去看lone ranger的时候看预告片，当时想到这必定是暑期档吸金王牌，果不其然整个影院一水儿teenager，其中一半亚裔...（这是为什么？）总之看预告片的时候感觉在山寨变形金刚，电影刚开始的时候感觉是山寨奥特曼，慢慢的才发现，其实是进击的怪兽啊：在未来，一道通往现实世界和怪兽世界的门被打开，怪兽可以出入，袭击人类，人类建造出于怪兽身高相仿的高达来抵御，但其实高达对怪兽的胜率并不不高，且对驾驶员身体有损害，大概因为要与大脑相连，脑细胞会受损，且高达受伤驾驶员也会牵连，再加上造价一定不菲，最后只剩下四台高达：美国，俄罗斯，中国，澳大利亚。（为什么是澳大利亚呢？）好莱坞这么好的机会当然不会放过，趁机黑了一把。中国的赤色风暴，要三个人驾驶（说咱人多？），有三个手臂是很酷炫，但武器已然弱爆，只出现了三个锯齿轮，还有灵活度很高，还耍了一次杂技，华而不实，出场大概一分钟不到就被怪兽秒掉。俄罗斯出现时间长点，该高达体型巨大，真有俄罗斯灰熊的风范，笨重，作风强硬且驾驶员傲慢的很，被怪兽虐的最惨。最后派上了日本妹子菊地凛子，（可是你们真的让一个亚洲女“驾驶员”上路？）还好岛国有多年奥特曼打小怪兽的经验，日本妹子不负众望和男主拯救了地球，最大的槽点就是这，美国日本这对好基友真是一辈子，双双消灭了怪兽。
  这片子没什么好说的，几乎没什么剧情，就是看高达打怪兽，感觉百分之90都是特效，估计看3D和Imax会爽到爆，炎热夏天去电影院消消暑看看这绚丽的电影还是不错的。有几个槽点，还是不吐不快。
1.如果给中国俄罗斯还有别的国家的高达多点戏份就好了，戏份比怪兽还少，给别的国家的武器还有装备设计的更鲜明有特色一点就好了。不过这毕竟是美国本土电影，主要照顾这些不关心别的国家的美国观众。
2. 为了电影好看，高达和怪兽肉搏成了主要环节，可是....你身上那么多高科技武器就不要露出来了好吗，就好像警察抓小偷徒步跑了一千多米了才发现自己有车没开啊！把怪兽轻而易举砍成块块的大宝剑，还有把怪兽打得血肉横飞的激光枪，还有那个冷气（液氮？）！一下子把怪兽尾巴冻住然后轻轻一打就碎掉了啊！哥哥你早用啊！武器留着生孩子吗！
3.还有就是对怪兽背景交代的太少，虽然知道你想上来就打怪兽，可起码多发些背景，在延展延展那个怪兽身体器官黑市的剧情也蛮好的吗，说道黑市...怎么香港跟无人管理一样，怪兽倒下去就被随便割肉，拿器官啊...尼玛警察呢？FBI 呢？
好了不吐了，整体来看还是部不错的片子，建议去看IMAX。

*作者已二刷，梳理了剧情结构也理清电影的主题，在影评最后面可以找到我二刷后的补充。

豆瓣上已经有一篇很好的技术评论，我作为技术领域的门外汉就不去再赘述《环太平洋》的效果有多么牛逼到尿失禁了，总而言之如果你们所在的城市有imax影院，请一定要去看imax，不看不是中国人，下辈子再当中国人！

我就小论下《环太平洋》的剧本好了。可能很多人会问，这部电影的故事还用得着去分析吗？它就没故事嘛，故事弱爆了就是打打打，完全是看特效和机器人爆开菊兽菊花的嘛！这就是这篇评论的重点，因为恰恰相反，我认为这个剧本还是足够出色的。

“你好，请给我来一份法式蜗牛汉堡套餐，配餐要地中海沙拉，饮料要红酒可乐。”暂且不论这个比喻恰当不恰当，单看逻辑，这样的要求在一家西式快餐店里看来是不合理的。同理《环太平洋》是一部复合类型片，它融合了科幻、动作、以及冒险的主类型之外，还涉及了怪兽电影（kaiju movie）、机器人电影、灾难电影等子类型（sub genre）元素，它有自己的规矩和前提。

类型电影是一个非常古老的概念，或者说是电影从业者的基本常识。简单来说就是观众能通过海报、故事简介、片名就能大概知道这部电影所说的内容，从而决定是否买票观看。它也是电影这一商业化艺术的最基础组成概念，可以说电影这门艺术多少是建立在类型这一概念之上的，哪怕是文艺片，它也是属于剧情（drama）类型的范畴内。很可惜的是这个常识在国内近几年来才提及，而风行网的电影分类筛选还把“类型”写成了“题材”，可见中国电影从业者基础知识的薄弱……整天被一群土逼折磨得冤孽太重，不好意思跑题了。

而《环太平洋》这种概念的复合类型片都是投资极大，技术含量极高的电影，它的优先考量并不是艺术价值，而是商业价值。那么在这个前提下，越简单越容易理解的故事是它在商业上成功的前提，你总不能让一部1.8亿美元投资的动作商业电影的故事让普通观众看得云里雾里吧？

哎等等，那诺兰的《盗梦空间》怎么解释？它的剧情就挺复杂啊。《盗梦空间》同样是一部复合类型片，但它原始概念恰恰源于这个多层梦境空间的噱头，你抛开这个噱头，事实上它的故事还是最基本的动作、冒险故事核。《黑客帝国》三部曲也是同理，如果拿去matrix的概念，第一集就是传销组织下迷药骗人的开端，第二集就是传销组织大探秘，第三集就是彻底被蛊惑后誓死捍卫大本营……而《环太平洋》也有它的原始概念，就是怪兽+机器人的设定，在这个设定的前提规律下，影片的着重点已经是被钉死在战斗场面之上了。不要说创新什么的，创新在这个级别预算的电影中是极其不负责的。你一旦跳脱出类型电影的既定规律，那么别说普通观众，就连影评人也会因为你的轻重不分而不买账，哪怕是诺兰的《蝙蝠侠3》也没有创新，他只是把主要的焦点放在人物内心层面上，我们说过故事核还是一样的。

再退一步说，你认为Guillermo del Toro拍不出复杂有深度的电影吗？他可不是没有能力去把这个故事说复杂的导演，他2001年的《鬼童院》恰恰有着很曲折的故事，而且里面对西班牙内战历史的符号学隐喻更是可以写上一篇小论文。《潘神的迷宫》就更不用说了，所以了解类型片的客观因素是我们去评判这部电影剧本的前提。

那么说，这种商业片的故事就一定是简单的吗？《虎胆龙威1》的故事简单不简单？但它却是一部可以载入教科书的电影。我们所说的简单是指很多层面的，所有的故事核（或者戏剧目标）都是简单的，但是过程中的节奏，气氛，人物的塑造，事件的安排，想象力的运用缺是极其复杂的运作结构。我们来看看《环太平洋》到底有没有剧情。

剧情分析开始，让我们同步吧！

电影除了当之无愧的主角是Raleigh和Mako，但此外还有像Stacker（黑人将军）以及Hansen父子这样并不平面的人物。再往上一层，这群人因为长期相处在一个环境但有着共同目的，它可以被视作是复合人物（kind of）。
如果说这群人物唯一的威胁是开菊兽会怎样？那直接进入后半段杀怪兽好啦！在主情节（plot）之外，我们发现了次情节（sub plot），他们之间彼此构成了戏剧阻碍，如何将人物的次情节交织在一起相互影响是一个看似简单（当然，电影呈现出来的都简单）但却很困难的工作。
以下是几条主要的次情节：
Raleigh和Mako的悲惨过去，他们是否能互相帮助并顺利共同驾驶猎人机甲？*此外两人的性格也是两个对立面。Raleigh是自由随心ego的代表，而Mako则很明显的是台词中一直反复提到的服从obey。两个需要同步的驾驶者将如何协调性格的差异？*
Stacker将军和Mako之间的关系十分微妙，他一直压抑着热血的Mako是为何？
老Hansen对小Hansen的教育失败导致他对主角的敌对态度。
Gottlieb和Newton对于怪兽研究方向的冲突。
剧本里的人物一般是由冲突和选择来构建完成的。可以看到，复合角色里每一个人都有自己的立场和所引发的冲突。而迫使人物做出选择的威胁不仅是怪兽，还有其他层面的，如：社会、自我、环境等等。如你们在银幕上所看到的，每条次情节的高潮在影片后半段都相互影响并推动了主情节的发展直到结尾。大多数的国产电影（不是这个类型）的情节上可能是复杂过《环太平洋》，但仔细看来剧本之下要么是完全不存在这些碰撞，或者就是处理得过于幼稚。

拿我认为人物写得最好的《蝙蝠侠3》说一下。它的主角事实上很明显就只有一个——布鲁斯•韦恩，而且侧重点本身就在于蝙蝠侠对于身份的思考纠葛，给予了这部电影足够的人物深度。
我拿这两个例子比较确切的意思是：《环太平洋》2个小时里说的是两个人+一票人在同一空间有着同一目标的故事；《蝙蝠侠3》说的是2个半小时里一个人+一票人在不同时空有着不同目标的故事。《蝙蝠侠3》在二部曲和足够的时长、空间场景下相对更容易出人物，所以你会觉得更有力度。
《环太平洋》的时长（类型前提起码有40-60分钟要留给战斗，而且人物是从零开始构建）及空间集中的故事情境十分有局限性，可是在这种局限性下他们仍然完成了每一条次情节的交互影响；人物也建立起了足够用的深度，本身就是一件很不容易的事情。
所以我们无简单的以所谓深度评判高下，请理解两者是完全不同路数的剧本以及处理思路，且都是非常优秀的人物构建。

除了在人物冲突与主次情节之外，单场的写作也非常匠心独运，值得去学习。电影之所以和文学、戏剧区分开来的原因是，电影只写只拍我们所能看到的东西，内心世界的展现如果通过对白来揭示，就失去了艺术价值。而《环太平洋》里这些复杂内心层面人物之间关系的化解也符合了我们说电影视觉叙事的要素。我特别喜欢本片的剧情中点（middle point，一个把故事正负价值颠倒的剧情点），Mako在同步时去找兔子了，陷入了童年回忆，而我们跟随者她的视角去目睹了人物的过去，再结合到下意识的启动武器，回忆和现实两个空间的结合，同时剧情的危机感加剧了（一般的电影只会发展为女主角快死了的那种场景）。多么出色的视觉化表现场景，没有通过多余的对白就让我们知道了背景故事又揪心。你可以想象一下，如果是这样处理的话：
Mako抽了口烟，用日式英语口音对Raleigh说：实话跟你说吧Raleigh桑，我打小的时候就遇到了开菊兽，爹娘都死了，是黑将军救了我，并抚养我长大，我觉得他就像是我爸……
巴拉巴拉Mako把自己身世讲完后Raleigh拍了拍Mako的肩膀：真是同是天涯沦落人啊，看来每个人的过去都是鼻涕都是眼泪啊。
黑将军突然出现在他俩身后一语不发，Mako冲进黑将军怀里：就让我叫你一声爸吧……爹！！！！！
黑将军留下了感动的鼻血。这时两个主角才得知他命不久矣。

See？所以说剧情弱吗？我并不觉得，它只是为了纯粹性而处理得没有那么多纠葛。相比之下可能你会觉得《变形金刚3》的剧情更复杂更纠葛，御天敌还在最后玩了一出反骨仔的戏码，但仔细想来它的复合人物写得好吗（最后大战居然让人类占了头功，汽车人是吃斋菜长大的吗？为什么电影名不直接叫human warrior算了）？有哪个场景的处理让你印象深刻？而勒伯夫所饰演的Sam就更不用说了，完全就是一个漫画式人物。所以说复杂变来变去的剧情真的会比较好吗？那就叫有故事吗？

剧本是一个先宏观设计再细节再宏观的创作流程。要把剧情处理得再纠葛一些，对于Guillermo来说不是问题，但是刚才说了，电影并不是只有一个角色，宏观大结构也是要考量到的问题，这关系到影片的整体节奏。

节奏是这部电影最大的优点，它得益于一个很流畅的结构：
*第一幕（1-23分钟）：交代前情、今况然后把Raleigh送进香港基地踏上故事征程。
*第二幕前半段（23-55分钟）：着重于Raleigh和Mako的关系以及其他驾驶员的冲突。
*第二幕后半段（55-90分钟）：之前铺设的两只怪兽同时入侵的理论得到证实，机甲迎战吉普赛力挽狂澜。
*第三幕（90-120分钟）：三只怪兽盘旋在关岛海底，情况以及到达生死存亡之际，大战开始。
人物在第二幕前半段完成了所有构建问题也全部展开，第二幕后半段就全力解决所有问题。

如果加一个男女主角因为文化差异而产生的误解以及文化隔阂的困扰呢？不是不可以，故事也会变得更加纠葛复杂，可是这并不是必须的冲突，两人之间价值最大的是他们不同的悲惨过去如何同步，小于这个价值的都可以取舍掉。那如果说把它放在前面循序渐进的去提高纠葛的价值呢？当然可以！这也是正确的处理方式，我相信原剧本可能也是这样处理的，但还是回到节奏的问题上来，在前后两大块（一文一武）的剧情结构上（导演的好莱坞处女作《变种DNA》也是这个结构），在哪多加桥段都会拖累整体节奏，只留下最重要最纯粹的就好。所以《环太平洋》里没有《复仇者联盟》中间反反复复，要顺畅许多（当然我没有说妇联不好，我也很欣赏他对于超极英雄矛盾的探索，但节奏确实算不上称心）。

而纯粹性也是上文一直在强调的，就是故事一定要简约，主题要鲜明。在创作的时候很多人往往想表达自己丰富的内心情怀并试图融进电影里，结果到头来电影成了一盘散沙、节奏一塌糊涂、煽情用力过猛、叙事主次不分。你信不信，如果是中国人来做这部电影，Mako和Stacker将军的“父女”情感线一定会拉的很长，然后Raleigh和Mako最后会拥吻在一起……

我不想纠结于关于“特效重要还是剧情重要”这种非黑即白的论证，我只想说明一个简单的道理：过于深度复杂的故事在这里没必要，你有见过麻婆豆腐里不放肉末放鲑鱼卵的吗？什么类型的电影会配什么样的故事，而什么样的故事又受限于他的原始概念，简单复杂程度又在某种程度基于它的宏观设计。说没有故事是很不客观的，是特别表面的结论。

当然这部电影的剧本也不是神作级剧本，但却是一部相当成熟并极其匹配影片类型的剧本。如果你在电影院里度过了愉快的120分钟，那就说明你是因为导演的能力以及编剧优秀的写作技巧和结构编排而得到的这段快乐时光，你已经得到了值回票价的收获，那么就请给予这群优秀的创作者们一个客观而公正的评价吧！

【二刷补充】

*上面讨论的故事强弱是针对类型既定规律的前提，而这里探讨的故事主题是针对认为故事没有深度的说法。

我注意到有些网友说电影的节奏存在着问题（文武分成两半），我个人的话并没有那么强烈的感觉，可能有一部原因在于某些观众对于场面优先的商业片的心理预设吧，就像《行尸走肉》，哪怕那场文戏写得再高明，也会有一些套用《生化危机》心理预设的影迷批评剧情无聊，这是类型影视作品没办法避免的事。

二刷时我边看电影边整理了剧情结构（具体结构时间点已经在上文有补充）。在整体检视了结构设计和主题后，我认为电影的节奏设计完全没有问题，要细说这个话题的话，首先我们要弄清楚的电影的主题。

电影的主题在8分钟处通过男主角的叙述性旁白引申出来：
“有一些事情人类无法反抗，自然和上帝。如果你看到暴风雨来临，就要赶紧离开，但是如果你驾驶着猎人机甲， 你就会觉得无所不能，你能战胜一切。”

这段主题的阐述事实上并不是一个平铺直叙的白话——而是一个命题。这个命题在12分钟时的激励事件（inciting incident，电影剧作理论名词，指打破主角生活平衡状态的事件，可以将其视为电影戏剧上的真正开端）被判定为伪命题。我们对人类制造了巨型机器类人战士就能得到无穷力量的观点过于自信，导致了我们的骄傲与失败（事实上开头4分钟的background构建部分就有提到过人类将猎人机甲和开菊兽娱乐化的自大行为），所以电影的主题很显而易见的是——人（或者说人类的情感、爱与勇气）：我们为什么有资格存在这个世界上？我们与其他智能生物的差别是什么？我们的力量有多强大？

我们所看到的电影表面戏剧目标是save the world，但深层戏剧目标也就是我们所说的主题却被大部分观众所忽略了，我们看到的前半部分文戏里的人物的冲突、对事情的选择正是主题的探讨和应证。在位置的编排上是紧随着激励事件中所提出的命题的。

为什么不在第二幕前半部分安排一些动作场面或者曲折的错误导向剧情（常见于悬疑惊悚片）来让影片更具有可看性呢？乍一看这样确实可能会讨好观众，但在总的看来会削弱情感的力量，我们也不是没有看见过这样的例子，采取讨好观众做法的商业片效果往往不甚理想，看完后你甚至还会怀疑人物动机是否足够以及煽烂情。而在环太平洋中这两个问题就基本没有出现。

在大部分人物情感次情节闭合处迎来了表面与深层戏剧线的双重高潮，这也是为什么我不赞成说第二幕过于猛烈的视觉场面让第三幕的最后战斗显得疲乏的原因，因为第三幕的价值早已转变，它承载的不再仅仅是保卫世界的价值，而还有剧中人物情感的价值。当Raleigh把氧气供给Mako并独自手动毁灭机甲的行为进入了更具象的个人行为层面，击败外星殖民者的方式不再是通过更惨烈更宏大的战斗场面，而是作为拥有情感的人类的自我牺牲动作，这无疑是用实际动作为8分钟处旁白下了电影的最终定论。

回到法式蜗牛汉堡套餐的这个概念上。《环太》它就是一个传统的汉堡包，它满足了所有食客对传统口味汉堡的既定需求，用小S的话来说它又是一个不失深度的汉堡。一个传统又有深度的汉堡事实上比那种追求标新立异的法式蜗牛汉堡要伟大得多，难道不是吗？


【碎碎念】

1：我还真不是看了几本书就出来卖的那种人，对于某些评论我就统一只回这一句话吧。

2：然后对那些只具备直线幽默感的网友的谩骂，我只能呵呵了。不过我二刷看的是普通3D，那个效果比起imax真的差的不是一点半点哦。

3：还是不得不提到观影偏见的问题。为什么大多数观众都会对商业类型片不经思考便盖棺定论的说它没有内涵没有灵魂艺术成就低于文艺片？如果不说，很多人都认为美版《午夜凶铃》仅仅是一个惊悚恐怖的悬疑故事，但有多少人知道编剧事实上探讨的是现代社会父母责任感缺失的主题？这难道不是一种偏见吗？看到大胸金发美女就认定她一定很蠢，而文艺女青年就一定饱读诗书品味不凡一样。商业片隐藏在精心设计的结构和场面之下的内涵并不一定少于纯文艺片，而对想要成为有自主思想的影迷来说，一定要懂得如何去探究它的本质，而不是居高临下的下爆米花评语。我甚至还见过有人拿《娱乐至死》作为论证去批评William Goldman的《危情十日》（Misery）剧本是一个没有艺术价值的剧本……这方面要说的东西还有很多，也许日后会专门写一篇文章来专门讨论这一问题。

http://movie.douban.com/review/6191488/

看完本文我只想说：这也可以洗？？！！

说真的你可以不把观众当上帝，当爷，哪怕你把观众当孙子翻来覆去折腾，我特么也不是接受不了。什么云图什么盗梦我都很喜欢的。

但你把观众当成纯傻逼，这是反智反人类的。

撸一撸啊。
第一段画面关于两个人被怪兽直接干了。这段有3个问题。
1. 驾驶舱这么重要为啥非要放在那么不安全的地方呢！你看你胸口那个炉子看起来各种狂霸酷炫叼，你藏在炉子后面用摄像头观察局势不好吗？这个问题反复出现，不知道有多少台机甲是驾驶员被人日了结果跪了。。这么明显的问题，这么多年，不知道改进么。。哪怕你用个插入栓都好啊。。（是的我是EVA粉，而且我觉得就算插入栓很小但放一两人在里面折腾也足够了，还安全多了）
2. 明知道怪兽皮厚耐操同时弱点在头（脑）部，为啥直到大半部电影都过去了才用剑？哪怕最开始技术不行不能内装，你外接一把也行啊。。。特么香港那场戏你抡轮船是闹！哪！样！带把锤子或者带把剑很难么！
3. 从头到尾我没见过人类用机炮外的其他武器。看着F22开着机炮一头撞死在怪兽身上我深深的心碎了。。。你说坦克不好用，你用了吗！导弹不好用，你用了吗！你特么除了撞飞机就是撞飞机，你上辈子是日本神风驾驶员啊！

然后男猪脚就去当焊工修墙了。
4. 特么大希望国就是这么对待为国争光为国牺牲的烈士家属+民族英雄的啊！你让公知们还怎么活！
5. 特么大希望国就是这么对待建筑工人的啊！你让公知们还怎么活！

然后那道墙就被日了。
6. 我说啊。先不讨论物理定律关于怪兽为什么能站起来了。你就算用钢丝+混凝土在我面前搞了10cm厚的墙，我空手也日不动啊，怪兽就这么屌？他们要真这么屌日起没有墙高、没有墙厚，没有墙的坚固结构的机甲来还不是湿湿碎啦？
7. 有钱造一道环太平洋的墙，大概也就几万公里长，几百米高，几十米厚，没有钱造机甲。

然后冒出来一台机甲用导弹把怪兽日了。
8. 你麻痹你明明说导弹不管用的！
9. 老黑将军，请问你哪儿来的钱，哪儿来的人，哪儿来的装备？

然后老黑把男猪脚接走了。
10. 果然建筑工人才是隐藏boss。
11. 大叔救帅哥什么的从来也没有流行过啦摔！

然后女猪脚登场了。然后相互殴打。
12. 你究竟是干什么的啊摔！你说你在为男猪脚挑‘伙伴’可是从头到尾只见到你一个备用驾驶员好吗！这不就是“你想来点甜点吗？餐后甜点就·是·我~”的节奏吗！讽刺日本人也太过分啦你知道她（无误）们（无误）有多努力吗！
13. 为什么相互殴打就可以找到通感啦！打是亲骂是爱吗！棍棒底下出孝子吗！为什么要摆出拔刀术！为什么要一之太刀！为什么要摔跤！为什么要柔术！你特么的还来个安打？你是四棒啊嘞（作者已经坏掉了。。。）好了，冷静一下。其实我知道编剧的意思，是说从‘技’上可以看出‘道’，茶道，花道，武士道，从而感受到彼此的心灵。但是你根本表现的就不对啊喂！为什么天天努力训练的驾驶员打不过建筑工人！为什么少林棍僧打不过建筑工人！果然建筑工人才是隐藏boss对不对对不对！

一段稀烂的剧情过后女猪脚果然成为了partner。
14. 老黑你到底要有多贱！一会儿说你不行一会儿突然“哈哈我逗你玩其实就是你啦！”
15. 老黑你到底要有多贱！明知道女猪脚精神不稳定还专门给个诱发精神不稳定因素的道具小红鞋？你真的不是卧底吗！

果然女猪脚暴走了。（你看过EVA吧看过EVA吧。。）
16. 抄EVA也太明显了啊摔！又是切断电源，又是控制失效，精神污染。。。我说EVA那玩意控制不了是因为丫根本就是活的，有身体有灵魂有驾驶员，你特么一台机器人搞什么暴走啊！还所有控制手段都失效？你也有A·T·Field啊？
17. 城里人都死哪儿去了啊摔！为啥那个怪兽就要吃你丫个小女孩啊？“因为我很鲜美”的原因吗！

于是男女猪脚被冷藏，其余机甲三对二被日翻了。
18. 毛熊的机甲是有多喜欢抡拳头啊！那个啥啥电磁炮就算再他妈弱，蓄力慢到吐，好歹也算个武器；你们就死抱着‘共产主义铁拳’不放啊？你特么就算是个党员，也得有把镰刀吧。。
19. 兔子的机甲也太他妈弱了吧。。。装甲、机动、能源、火力、全部都不突出，三个胳膊又怎样啊！既然知道手越多越好怎么不来个哪吒啊！怎么不来百臂神孽凯利斯啊！怎么不来千手观音啊。。。
20. 喂喂喂EMP太犯规了好吗。。。你特么EMP都能放我真的是服了，啥时候放大和炮啊？您是爷，在开发出灵能之前我都认怂，凯丽甘！泽拉图！塔萨达！星际在召唤你们啊！

果然男女猪脚来拯救世界了。
21. 所谓的五代机甲，有空间放信号枪，没空间放启动器。
22. 你们那个炮这次倒是子弹挺多啊。。上次怎么没看出来。。。

与此同时，两个傻逼科学家（那个编剧绝对的反智。一个精神有问题一个是个跛子，喂！）进行了第一次同步后开始寻找其他怪兽组织。
23. 放着官方的资源不用，有机甲有怪兽，非要去黑市买？怪兽又杀不完，缺了就等几天再杀呗。。。
24. 你特么的掌握国家暴力机器，地球生死存亡之际，要东西还要买？还要亲自去买？还不带护卫？护卫就算了连个手机也不带？你脑子真的没烧坏？
25. 既然知道你和怪兽大脑链接了，知道怪兽在找你，你特么的就不要思考啊！找个人把自己干晕很难？打个电话找人来护送很难？实在不行为了地球大业你他妈把自己干死，都能追认个特么的烈士好么！一点没有思想觉悟！就算你精神慌乱，想不出来，你自带弱智光环啊你？你周围人都是傻逼？

无论如何总之把怪兽干趴了。正在解剖的时候死怪兽生了个小怪兽。。。
26. 我要是外星人我特么的一定全部都送怀孕的怪兽。“来来来瞧一瞧看一看啊，外星怪兽大甩卖啊，买一送一买一送一过了这村没这店啊”。。那那个什么所谓的跃迁规律有个蛋用！这次过来了俩，谁知道肚子里带着几个？你要是青蛙种一次成千上万个，咱GG吧别挣扎了。。
27. 怪兽还可以怀孕产子，人类是怎么坚持这些年的？我要是外星人我就送过来俩就能搞定。藏海沟里我一胎接一胎啊，斐波拉切数列学过吧？一波流懂不？

无论如何总之要大决战了。
28. 那些怪兽也是脑子有病。既然你们人类机甲根本过不去，我干嘛要守老家啊！你老窝空虚我直接偷基地啊还等什么等！人类不知道怎么跃迁我特么的自己也不知道？
29. 海沟真浅，机甲居然还能走俩步才沉下去。。

一顿莫名其妙的互相殴打。男猪脚爆种，老黑突然自我牺牲了。
30. 一刀从头开膛到尾，你真的没有看过《FF7圣子降临》？还有你特么在海底反而比陆地还能打？
31. 120万吨的核弹，几乎是零距离直击，居然没有炸死男猪脚。你特么的居然在冲击波面前站住了！你的核反应堆居然没有被高温和辐射引爆！你屁事没有还可以随随便便接着走？卧槽直接从真实系到超级系我便是承受不住啊！米氏粒子在哪里！ATF在哪里！你还要什么核弹你下去就能把外星人的星球全部砍爆好吗！

总之男女猪脚拯救了世界。。
我真的写不下去了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

总之，这剧本也可以洗地的？？！！

人身攻击的评论都删除了。
感谢10楼的认真回答，我也增加一点认真吐槽好了。

　1.俄国的切尔诺阿尔法驾驶舱在胸部 然后被淹死了 kaiju知道机甲的弱点在哪 而且事实上不管是危险流浪者还是切尔诺阿尔法都有弹射装置 没起作用就被干掉了。。。
毛熊那台机甲明显属于被埋伏了。问题是之前都很有用的雷达呢？那个什么生体探测呢？

　　2.怪兽有两颗大脑 一颗负责感知 一颗负责运动 很可惜的是 他们不是长一块的 至于不用剑 是因为这种锐利的冷兵器会造成开放性伤口 而kaiju血液剧毒 会全面破坏地球原始生态 这也解释了为什么不用别的热武器 因为需要把怪兽打的内出血致死 第一个入侵旧金山的斧首就是被核武器干掉的 结果一万多平方公里寸草不生了
哥 白头鹰的危险流浪者上来就直接甩电磁炮了吧。。。那玩意造成的巨型开放型伤口难道也能算‘内出血致死’？

　　3.除非f22的驾驶员真的是神 不然不撞太难了 用时速200公里的气动飞机去穿越天门山都是吉尼斯纪录了 天门山那里宽度可有70 80m呢 f22的巡航速度在1200公里左右 kaiju的胳肢窝才多宽？
问题是既然我开的是F22 我为啥非要穿越胳肢窝呢？这根本就是没有意义的好吧？我带的导弹呢？那么大个目标还锁定不住？中距弹好几十千米就能发射了，格斗弹好几千米也足够了，根本就是导演没法平衡战力差距才让F22去送死。。。再说‘哒哒哒’的甩机炮也和内出血致死毫无关系吧？

　　4.违纪被处分了好么 还烈士呢 让你丫撤你去送死 还损坏了这么昂贵的机甲 你还好意思当烈士？
不能算送死吧。。在绝境翻盘了啊？他就算乖乖撤了 回头怪兽还不是要登陆，还不是要再打。。

　　5.全世界的资金都用来维持猎人计划了 而且长期被kaiju袭击 经济还能发展才鬼咧
所谓全世界的资金，如果只用来维持这点破玩意，人类早就灭亡了。再说了也没造出来几台啊。。

　　6.你搞不动10cm的混凝土 不代表kaiju搞不动10m的反怪兽墙 同样是人 人家跳高 2.5m 你能跳1.5m么？何况是硅基的怪兽 硅的密度比碳大 估么着 单位出力比碳基生物强有问题么？何况人类的身体在碳基生物里叶算是很渣渣的好么
硅的密度比碳大，不代表硅基的强度就比碳基高，这是完全两个概念。多的不说，你先找个能打赢金刚石的再来吧。

　　7.反怪兽墙不是环绕太平洋建 而是围绕太平洋沿岸大型城市建 荒郊野外的保护谁去？
荒郊野外的怪兽登个陆。。还不是照样打城市。

　　9.黑人将军是环太平洋联合的最高指挥官 人类各国首脑不看经济压力 决定建造反怪兽墙 困守大陆 终止猎人计划 不过电影中说了很清楚 关闭除香港外全部基地 最后拨付8个月联军军费 人还是原来联军的人装备还是原来香港基地的装备 钱是各国拨付的
那这段时间地球政府在干啥？围观？打酱油？

　　12.之前打来打去那么多路人甲都是备选好么。。。你真当他们不存在？
他们要真是存在，也不至于麻子明明控制不了机甲，最后还要让麻子上了。

　　14.老黑差不多算是他爹好么 纠结一下让女儿上战场有问题么？
如果真是女儿 你别让人家当兵啊。。

　　16.切你妹电源啊 先是直接制动 失效 然后才拔线的好么 而且拔线直接就停机了 哪来的暴走？何况我都看了两遍了 我tm真不知道你那里看到精神污染了？作为一个EVA死忠 我表示不能忍 eva暴走连电源都不需要 危险流浪者核动力的控制系统停电都直接宕机。。。生拉硬拽的梗有意思？
真不是生拉硬拽。首先麻子在互感的时候精神失控，然后系统对机甲的全部控制措施都失效，武器蓄力（顺便补一个：后面打那个棱皮龟的时候，蓄力简直神速，为啥这时候这么慢啊。。。），真是当时就让我想起来了EVA的暴走。

　　17.城里人不知道跑啊？傻不拉几等死？ 芦田阿菜爹妈都死了好么 当然还在城里 无非就是逃跑半路被袭击了 作为幸存者留下来了呗 这还需要捉虫？所有灾难片都tm不用拍了
爹妈都死了，逃生能力最差的小女孩孤身一人干干净净的等在城里，也真是不容易。哪怕解释一个‘因为这是回忆所以自动忽略了其他人’都行啊。。

　　18.切尔诺阿尔法的武器就是拳头 能够释放415千伏的特斯拉铁拳 恩 这货的设计风格就是站着对捶 看谁先躺
那他都快死了也没见锤一拳啊。。我真心对写在设定里面却没表现出来的设定无感。

　　19.战绩第二 战力第二的四代机甲 为什么这么快便当 那个科学家和怪兽通感之后 先驱针对现存机甲弱点特别调制的两只怪兽 专门针对小红和突袭者的
没见到啥针对性，倒是表现出来了不少超级系的风格。真实系的设计中突然冒出来一个EMP风暴，这。。。这招根本就逆天了啊！！那只翼手龙直接掩护大乌龟上来放EMP控场，还需要打那么久？再说翼手龙。首先知道鸟类的骨骼为了减重是中空的，所以强度不高（最近的发现，历史上的翼手龙从基因角度讲与其说是爬行类其实更接近鸟类，不仅是翼手龙，全部恐龙都是），可那个怪用胳膊搏斗的倒是很欢快啊？再说尾巴。对于一切能飞的，尾巴都是很重要的，因为要控制平衡。那怪尾巴都没了还能起飞？用磁场转动控制的平衡？至于神速突破大气层，我都无力吐槽了。。

　　20.EMP有问题？
╮(￣▽￣")╭ 要是你觉得这个没问题我也无话可说了。。那人类机甲就至少也应该达到Jet Alone的水准，远程遥控+超强出力，打个怪兽湿湿碎啊。。

　　21.信号枪体积多大？启动器体积要多大？而且驾驶舱还是救生舱 是可弹出设计 你这纯属硬找茬了
真不是硬找茬。没说启动器要放在驾驶舱里啊？机甲的体积，放下一个启动器很轻松吧？驾驶舱内放遥控器不就解决了？就比如说你开车熄火了，也是拧钥匙而不是下车开引擎盖亲自动手点火啊。。。再补充一个吐槽：乌龟之前拆机甲动作蛮利索的，这次到底在等啥？等主角过来日他？

　　22.能量武器 子弹数量完全取决能量补给
那他既然是核动力的，后面怎么又说子弹打完了。。

　　23.官方没有怪兽 老黑说了为了解决资金困难 所有怪兽的收集权利都被授权给那个商人了 怪兽是杀不完 但是人类已经打不过怪兽了 而且这是第一波试探进攻的最后一批 下一批就是真正的清扫者了 数量比机甲还多 还都是150m的大家伙 人类直接投降来的痛快 电影里这些都说了。。。
但事实上五代怪也不是没砍死啊。。

　　24.环太平洋联军不是国家暴力机构 再说了 发国难财的人少了？你又在卖萌了吧
都地球‘联军’了还不是国家暴力机构，谁在卖萌？发国难财不是不行，问题是后面有人民民主专政等着呢。。

　　25.怪兽又不是依靠思维来定位的 通感只是在连接的时候才能分享思维和记忆 都tm断开了 还能找到？你看过电影没啊？
那怪兽是怎么准确定位科学家的？第六感？

　　29.不明白你想说什么？他们先到海底 然后跳下挑战者深渊有什么问题？
那个地方算不上大陆架吧。至少一两千米的平均深度，到底是怎么走两步的？顺便运几千吨机甲的居然是运力十几吨的CH-47直升机，运个纸模差不多。。

首先，外星智慧总是擅长于生物科技，人类总是擅长于电子科技。所以一般是外星人来肉搏，地球人导弹大炮回击。不知道为什么一个高智慧物种的电子科技居然总是落后生物科技好几千年的样子。觉得他们缺少工程师。

其次，高科技生物的审美能力总是那么弱爆了。我觉得科技和审美能力都是共同提升的，虽然环境不同文化基础不同，但是对于宇宙的认识应该是基本一致的，对于简单、干净、简洁的追求应该是一直的。或者说不是一致的，那也应该是有一定特点的，比如说追求复杂和迷幻的美学。但是大多数都是又难看又满嘴流脓没什么统一设计感的战斗武器。觉得他们缺少设计师。

然后，和人类科技不同，他们那么高的科技，总是把攻击体最弱的地方放到体外，放在暴露的地方。觉得他们缺少产品经理。

最后，高智慧生物，智慧到更高水准，应该心智发展更为完全，为什么总是想侵占、屠杀、殖民，高智慧生物对和平的追求应该更多才对。他们星际之间没有外交，不追求共赢。还缺一个BD。