落叶归根

看完【落叶归根】有些日子了，一直想写些什么。这两天开豆瓣看到有关【落叶归根】的种种评论，有说好的，有骂的。几百个人眼中的几百个赵本山坚守着各自的立场。于是想说说我眼里的【落叶归根】。从头至尾，我看到所有人都为着一处天堂而梦想与奔逐着，那处天堂叫做——家。

落叶归根。所有人都在寻找着自己的家园。

赵本山大叔因为一句或许是醉酒后玩笑般的承诺，千里运尸。他背载着一具尸体，更是背载着一份沉甸甸的愿望。一份死后得以落叶归根的愿望。一份最简单却又最艰难的回家的愿望。
他们在这样的路途上，遇见着形形色色的人。那些人属于不同的年龄与阶层，却在走着同一条回家的路。

他们遇到胡军。一个被女友抛弃开着卡车流浪而不知所措的司机。他脾气很怪，总是沉默不语，却为了一首曲子发飙。胡军此番表演格外的喜剧，却并不能消去人物身上的悲剧。他爱着一个人，想要有一天和她在一起，有个家，一起照顾生意。那个离去的女人，带走的不只是她自己，而是卡车司机的一个梦想，一个不再整天在大马路上溜达，能够安定下来，与自己的爱人每日相伴的梦想。当赵本山对他说“再开三十万公里把她找回来”时他似乎才有些明白，他要去继续追寻那个“家”。迎着落日的余辉我看到他浅浅的笑容。也许他在继续的路途中，会遇到另外一个女人。这个世界，总有他可以回去的地方。

他们遇到午马。一个无儿无女富有却孤独的老人。他雇请一大帮人来为自己表演一次哭丧。他只是想感觉家的气氛，会有人为自己的离去哭泣。即便他自己心里也清楚所有的人都不过在演戏。“家”对他来说，是一个短暂而易碎的幻想。

他们遇到夏雨。一个骑自行车去西藏的年轻小伙。他说自己做事儿没长性，想用一次旅行来历练自己。在不断攀登的过程中，他正是在寻找自己的心灵家园。一种坚韧的归属感。夏雨的角色让我想起朋友的一篇叫【黎海】的小说，讲两个逃遁的高三学生，当他们站在大海边，终于明白自己应该回家。就像人们总是以为，从一个地方漂泊到另一个地方需要很大的勇气，其实选择了一个地方就坚持留在那里，才需要更大的勇气。

赵本山知道了五千块钱是假钞后，绝望地想要同工友一起离开。他躺在为工友挖的墓地里，看着满眼的绿树蓝天，微笑着流下眼泪。那时他的头脑中存留的，是一种回家的错觉。是解脱，是逃避得来的短暂的安心。这个世界那样复杂肮脏，也许另一边，才是我们的家我们的天堂。

他们遇到郭涛。一个为了毁容的妻子的生活选择了养蜂远离人群的男人。看着男人和他妻子在一起，粗茶淡饭风餐露宿却笑意盎然，第一次让我们感觉到了家的温暖。即使在荒僻的山坳依然知道彼此就是世界。

他们的孩子在念课本：

如果祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！
如果祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开啊开，我真快乐！
如果祖国是一棵大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我真快乐！

被一些人质疑为无厘头的这段朗诵，让燃烧的荧幕前的我泪如雨下。想起小时候经常唱的那首歌：我们的祖国是花园，花园里花朵真鲜艳，娃哈哈啊娃哈哈，我们的脸上都笑开颜。孩子质朴而高亢的声音似乎在问：祖国是我们的家园吗？如果是的，为什么我们还这么累，这么不快乐。

他们遇到一个独自在异乡开理发店的年轻女孩。有着超出年龄的独立和成熟。她帮助赵本山骗过警察，给死人化妆。只是因为听到了久违的乡音。给赵本山洗头时她说自己就是听不了乡音，心里不得劲儿。赵本山告诉她那就是想家了。想家了，就回去看看。我们在外面的世界站了太久，当风雨刮伤了梦想的翅膀，总要有个地方可以疗伤。我们不能等被伤害了之后，才想着回到那最初给我们温暖的人身旁。

他们遇到宋丹丹，一个捡破烂卖血供儿子念大学的母亲。我只是觉得她演的真好，她骄傲地对赵本山说：我儿子篮球打得可好了，那些小女生在下面直拍巴掌，我也在旁边跟着乐。说着说着眼泪溢上眼角。很有说教意味的一段，也许让很多人讨厌。可我也曾经这样看待我的母亲。她不读莎士比亚不看雨果托尔斯泰，不懂MSNQQ不上豆瓣只会在菜市场为了鸡毛蒜皮的几块钱与小贩争吵为了省钱转公共汽车去买东西而不打车。那时我总觉得我们不是生活在一个世界的。可许久以后我才明白，即使她是个又丑又笨的老太婆，她也依然是全天下最好的母亲。

两人表演双簧，赵本山在后面唱【我想有个家】，宋丹丹在前面流泪。换来的是全场的静默。歌声结束，两人都找到了回“家”的路，那就是彼此。于是我们留下了美好的希望，有一天赵本山会回到这里，他也会有自己的家。每个人都找到了自己的家。

当赵本山把工友的骨灰送回家乡，踏进门都已经倒塌的门槛，才知道工友的家人已经搬迁走了。那刘全有最后，这片落叶是否能算真正归了根。这般情节设置不能不说是导演温和的讽刺。三峡工程的伟大成功，是太多人的背井离乡换来的。他们有了新的房屋住，他们的心灵家园却早已丧失。他们离开了家乡，他们不快乐。

有人说张扬这次做了个不伦不类的大杂烩，有人说整部电影像个晚会小品的超长版，尽是低级的噱头。我也承认导演想要表达的东西太过庞杂削弱了一些重要人物的力量，但我仍然从中看到了艺术那份可贵的善良。至少在【黄金甲】【夜宴】的阴谋，【伤城】的哀郁之后，还有张扬在告诉我们，人生是有希望的，人是善良的，即便一无所有，我们还可以回家。

至今记得一年级艺概老师的那句话：我们的笔不是子弹，我们要让自己笔下的人物安息。

【三峡好人】看得我很累，【落叶归根】让人轻松并感动。它是很俗，可这世界哪有那么多复杂。张扬只不过在贺岁，在让我们笑让我们哭也让我们思索，在告诉我们过年了该回家了，在对我们说好好活着好好爱，在再一次解释着Family的意义：

Father And Mother I Love You.

试着回顾下路线，趁热：

1、饭店灌酒，单人唠叨，说明等车回家

2、长途大巴，“不仗义”的郭德刚打劫，嘻笑诧异中把正题（运尸及带钱数目细节）引入。一车凉薄，不得已下车

3，走了几步，停下装按胸抢救（未按时可见死者胸口浮动，小bug）。截不到车，拖拉机乡亲热情送到医院，挂号费权作答谢

4、小镇床铺，喝酒丢钱（自身的500左右）；胡军依然，苍凉而江湖的汉子，外冷内热－－对比与其喝酒而偷钱的某位

5、背人步行，可注意到山水清秀，尸友四肢僵直状。助人推车，车开跑了；骂“一点信誉没有”，无奈继续背行

6、午马听丧。开始惊诧这老活宝咋肯只演棺材中人（张杨虽然犀利，也没这么大面子－－忽然想到末尾说本片是邵氏冲印，或许和午马出现有关联，他60年代就是SB二线小星了），继而蓦然端坐，温和发言，有些诡异和怀疑入梦了；此时recall旧港片的赶尸情节，随着老赵惊呆的表情看着故事回归现实的主线：原来午马是雇人丧己求个热闹和仪式。另，稻草人的想法堪称神来之笔，找回去时依然让人担心。 午马的国语标准，可这里是西南乡间，勉强可解释为外地来者，从而没有亲故。

7、拉着老人送的板车和牛赛跑（也是奇妙有趣的画面，浅浅的感动），遇到骑车赴藏的夏雨。自觉没长性，想28前证明一下自我，青春的励志因素，向往高远

8、板车翻毁，轮胎推滚，落进山谷；换鞋发现400多，本要雇车，刘金山山珍野味讹了600，继而发现5000抚恤是假钱，挖坑烧钱吊石头寻死。故事过半，将近绝路了

9、养峰人郭涛一家出现－－想起中小学课文，有些理想化的柳暗花明。三口之家离世野居的无奈和幸福，朗朗的读书声蕴含了希望，继续赶路，为了Promise。

10、老乡发廊女的掩护和化妆、廖凡送了一程。或有爱情的可能，扯谎也尽量帮人和成全。 小bug：警察应该纳闷桌上放两张身份证干嘛？ 可认为廖凡确实在发情，还年轻。

11、黑屋鲜血和与宋丹丹的邂逅恋情。涉及黑市卖血、收容所改制和底层父母供养大学生的辛酸

12、搭施工建设的车前进，意气风发、充满希望的高诵郭涛儿子念过的课文，然后边背走边拦车（宋丹丹借给的400）。心情好不再打算隐瞒，于是搭不到和不愿意搭的车过去了，直到激情化成麻木不歇的执意行走，晕倒。

13、孙海英监护下火化和陪送骨灰。涉及三峡迁民事件。在故事当止处镜头引向江面

本片把老赵真的树立成就了一回（影视事业有陈有张的帮忙，终于还是自己捉刀的刘老根本色出彩了；这部也算本色，但终于精炼成器了），踏实曲折的底层故事，有人情冷暖、有情谊希望，稳扎稳打，跌宕起伏，想到同样关心民工关注底层的贾樟柯及其近作《三峡好人》，于是要说：阿柯，该努力了。

真的淌进来，集思广益的积累素材，推敲剧本，会有很好很感人的故事的；不必个性另类和偏锋犯忌，真的去体验和琢磨，不愁出不了好作品。

应该算06年的影片吧，郭涛很幸运，主演了低成本商业化完美抄袭英伦才子的《疯狂的石头》，同样以重庆话客串了珍爱妻子和敢于选择生活的本片中的养峰人；多出几部这样的影片，国产电影会星火燎原、蔚为大观的；我盼望着

ps: 原现实故事报道：http://news.sina.com.cn/s/2005-01-04/02314704948s.shtml

看了很多遍每次都有不同的感受
这是一部属于中国人的片子
不像黄金甲和夜宴，穿着东方的外衣演西方的情爱纠葛
很长一段时间，电影都无法脱离乱伦，母子恋，姐弟恋等等一系列畸形的爱恨，似乎我们这个社会充斥着同性恋，乱伦一样……
看看落叶归根，简单的故事发生在一条简单的路上，这是属于中国的
这条路可以通向世界任何一个地方，不仅仅是回到成都的某个农村
我们都是带着承诺不断奔走的小人物，这条路太长，长的看不到尽头，就好像刚被赶下车的赵本山，一下子背起有人的尸体……我们也曾在踏上某条路的开始时刻突然间感觉肩膀酸疼，因为承诺和责任的力量太过沉重
在路上，他也曾想过放弃，那一段很美丽，一个衣衫褴褛的男人呜呜的哭泣，一下一下重重的挖着坑，青山绿水并非无动于衷，白云黑土也潸然泪下，因为我们都不想让心中存有幸福的人就这样离开世界……我忘不了那时的那片云，那一整块云彩让我心动的也想躺在那个坑里，可是看到赵本山不断设计自己的死法，眼泪也和我一起笑了，乐观的人就是乐观的人，幽默会给他力量，和山水花木一起挡开死神那狰狞的面孔，让死亡的路口充满人世间的温情，然后，我发现，大家都留恋这一丝温情，就在这时，天使悄然出现
郭涛养蜂人的角色可能是这部电影里面最完美的角色，为了所爱的人远离人群，轻描淡写，粗茶淡饭，好像这样伟大的一切都是理所当然……有多少人会把这一切当成理所当然，有多少人会有他一样的笑容……但是天使也只能轻抚我们受伤的心，路还是要自己走
下跪求人，卖血求财，为了走完一条漫长的道路，赵本山只能出卖这些微薄的所有……然后奉献大家一个节目，歌曲，我想要有个家
每个人自有每个人唱歌的味道，但是赵本山的那个味道很像是刚炒出来的雪里红，热乎乎的，咸咸的，向眼泪一样的带着悠悠的颤音，好像有个人在心窝里用一双粗糙的大手理解的拍了拍，一点都不柔软，却有某种力量，很真诚，很真诚
还有宋丹丹，整个电影对于她的记忆全部局限于她说起她儿子时的表情，尤其是那句“个子老高，一投进个球，一投进个球”……音乐起的很合适，母亲对于儿子的爱有种博大的力量，这是普通的男女之情永远无法逾越的
可能赵本山一句“西南财经大学”比西南财经大学做多少的广告都有用……
后面的故事太过凝重，我总是感觉影片应该着落在“我多快乐”
大块的白云
辽远的青绿
这一切远不如那个坚强的农民工伸展的双臂漂亮
他的笑容像是大地的笑容，可以看得见那些岁月的沟壑，却看不见悲伤的一切……

只要一看到青山绿水，就想起边城里的翠翠，住在湘西的水边……等着一个人……我们都在等……落叶归根

终于看了《落叶归根》，几乎是挨着《黄金甲》一起看的，想搞个连作，连作是连在一起作比较的简称，当然不是为了灭口杀光太医全家的那种连坐。之所以搞连作，是因为《黄金甲》的票价比《落叶归根》贵了一截，而又比《落叶归根》难看了不止一截。

 1．《黄金甲》的故事很小，说白了就是一出家庭悲剧，就算是皇帝的家庭悲剧也不例外（估计现在已经有些“无耻”小青年在赶制《一碗毒药引发的血案》），而张艺谋偏要往大里扯，弄得满城都是金灿灿的衣服和白花花的胸部才罢休。
  《落叶归根》的故事很大，如星斗般的在外漂泊者的思乡之心与落叶归根的朴素情感，而张扬偏要往小里说，还借壳于一个千里背尸还乡的滑稽另类故事。
   生活中，一些假大空的事情经常要弄得全民沸腾来彰显其影响力；而背尸还乡，跳楼讨薪，暴利医药等小事要费尽力气才能挣得到报纸电视的一角。
什么叫大？什么叫小？

2．《黄金甲》的剧本来源名气够大，《雷雨》先声夺人，雷霆万均，气势逼人，却让电影创作者取其糟粕，去其精华，把一个尚存温度的悲情故事变成一个冷血的悲剧故事。
  《落叶归根》的剧本来源名气很小，无名民工背尸还乡的骇人听闻事件，却让电影创作者放大成一个哀伤而不失快乐，绝望中夹带希望的笑中有泪的故事。

3．《黄金甲》的腕大，从幕后到幕前。我们看到的是雍容华贵高高在上的皇室成员，把万千黄金圣斗士的尸体踩在脚下进行欲望角力。
  《落叶归根》的腕也不小，但一跟《黄金甲》比就显小了，我们看到邋遢土气又老实执着的本山大叔把工友的尸体搁在背上蹒跚前行。

4．《黄金甲》影响力大，听说还闯进了奥斯卡的大礼堂，但却走不进我小小的心里。
  《落叶归根》影响力小，基本是中国人孤芳自赏，但却润物细无声，默默暖人心。

5．《黄金甲》票房号召力大，破尽了各种记录，投资者数钞票都数不过来，最后眼里只剩下黄金。
  《落叶归根》的票房对于《黄金甲》来说只是九牛一毛，但却让人看到了中国电影的希望和曙光。

什么是大？
隔壁家读小学一年级的东东说他吃大大泡泡糖能吹出很大的泡，是你没见过的那种大。

什么是小？
楼下读初中一年级的冰冰说老师告诉她细菌是很小很小的，你用眼睛都看不到。

我还问了很多人，每个人的说法都不一样，所以我到现在还弄不明白。

强烈鄙视那些说《落叶归根》仿冒《艾斯卡达的三次葬礼》的傻逼，就算你不看故事的源产地，你也看看本山大叔跨过只有门框的“门”时的落寞样子。难道在你眼里，真的只有一个背着尸体的滑稽老头跟那一排排的大胸部？