Firefly

       南北战争结束后，大量为邦联作战的南方士兵退役后无处谋生，联邦政府即无法照管他们也不愿照管他们；我们的男主角战时是铁旅的中士排长，可能还做过一段时间的私掠船船长，战后就带着忠心的部下去新_疆界打拼，同行的还有脑子里除了枪钱女人外什么都没有的牛仔，与主角关系暧昧、色艺双绝的高级妓女，四处云游、身份神秘的牧师，带着家人避祸到西部的犹太富家子医生和他的天才妹妹。这伙人有时走走私，有时做做雇佣兵，有时抢抢火车银行，有时找个为富不仁的官员富商镇长客串把罗宾汉，有时当赏金猎人追贼，有时被赏金猎人当贼追；一路上既要提防无所不在的印第安人，又要忍受联邦游骑兵队的不友好目光，还要躲避仇人的追杀，最要命的还是同行的黑吃黑；整个旅程是如此完美以至于终点成了它唯一的缺点，所以上头把它腰斩了......
    90年代的最后两年，11区拍了两部太空西部片动画：《Cowboy Bepop》、《Outlaw Star》，两者在11区不很卖座，卖到美国后却大受追捧（与之类似的还有Big-O），又过了两年，firefly开始放映，再次将我们带回了那无法无天却又生机勃勃的大西部。扬基的借鉴不像国内那么下作，除了箱中少女、大量的汉字标示（虽然错漏百出发音莫辨）外，基本没什么从11区拿来的东西，40年的西部片制作经验也保证了氛围表现的真实（BGM都很赞），每个角色都有自己的缺点却都很让人喜欢（女性角色都是在下喜欢的类型，尤其是Kaylee和Saffron），太空中的各种细节都很符合物理规律（地面上的部分就不太真实了，居然哪个星球的重力公转自转环境都跟地球差不多，不过最囧的是失事求救那集，能源都快没了还开着人工重力，这不费能源又费劲吗），代替11区无所不能的黑社会追逐主角们的是美帝无所不能的联邦政府机构（MIB、Xfile迎来了新兄弟蓝手套），有趣的情节很多（尤其是Saffron、Inara之间的对手戏和Jayne的传说...)，虽然是美帝的西部情结将其推到了10分，但整体水平也有8分以上。
    整剧的一个突破在于对于南军士兵的描述，虽然现在的人看来他们是为奴隶制作战的反动爪牙，他们却自认是为故土和正当权益而战（例如反对奴隶制的李将军），你可以嘲笑他们的不明智，却无法忽视他们的忠诚和勇敢；北军中的绝大多数人也只是为了维护联邦的统一作战的（所以称南军为独立军没什么问题），而黑人到北方后地位也很低，直到上世纪60年代后才开始好转。现实中南军的军服是灰色，这比棕褐色更适合Mal和Zoe。

其实我很难想象入Firefly这样的剧怎么会连第一季都播不全，一般来说这被归咎于Fox打乱了原本的播出次序造成剧情的连贯问题，还有这部剧的阳春白雪（问题是……我觉得这剧并不阳春白雪），如果按照后来 DVD版的次序观看其实这部剧的故事脉络是很清晰的，同样的问题也发生在Dollhouse上，在第一季播出的时候也打乱了次序，所以在第一季结束之后又发行了第0集和第13集。
Firefly是一部太空剧，故事的背景发生在未来，太空的大航海时代中的一艘名为Serenity的Firefly级舰船上，Joss Whedon为这部剧设计了非常特别的背景，比如说黑暗独裁的联盟政府（那个世界由现在的中美统治，所以在有些场合角色会蹦出一两句中文），偏远而不开化的边缘星球，地位崇高文武双全的妓女，太空牛仔搬的故事，故事中还穿插着很多笑料，各种风格的糅合带给Firefly一种非常异域的美感，很和Geek们的口味。
Serenity的船长Malcolm 'Mal' Reynolds曾经在游击队中与联盟作战，最后在惨烈的Serenity战役中反抗力量几乎全军覆没，而这样的经历也始终伴随着他，他对于Firefly几乎是一见钟情，选中了几乎是破烂的它当作自己的船。演员是Nathan Fillion，此演员算得上是很出色的美剧演员了，在巴菲的最终季中扮演第二号反派，最近热播的侦探局Castle中他也扮演男主角Castle。
Zoë Washburne是个出色的女战士，在战争的时候就一直跟随着Mal，之后在Serenity中也一直与船长并肩作战，这种战火中历练出的友谊几乎影响了她和她的丈夫的感情。
Hoban 'Wash' Washburne，Zoe的丈夫，出色的飞船驾驶员，幽默诙谐，令人非常伤感的是他在Firefly的衍生电影Serenity中牺牲了。演员Alan Tudyk可以算是Joss Whedon的御用演员之一，在Dollhouse中扮演反派Alpha。
Inara Serra是一名“伴侣”，或者根据世俗的说法是一名高级妓女，她租用了Firefly上的一部分，她和Mal明明互相吸引，却总是因为一些琐事而排斥对方，在Firefly的世界重要成为伴侣需要经过很多训练，所以Inara可以说是剧中所有女性中最美丽高贵的一名了。
Jayne Cobb，扮演者Adam Baldwin，我已经在The Inside的介绍中题过他了。
Kaylee Frye很萌很可爱的飞船技师，总能能处理好飞船的各种问题，在电影中她和Dr. Simon Tam终成眷属了。
Dr. Simon Tam，医生，富家子弟的他为了救自己的妹妹放弃了一切，包括在中央星球的很有前途的医生职位而成为了逃犯，因为出生的关系总是和其他人格格不入，最关心的人始终是自己的妹妹River。
River Tam，天才，她因为自己的才能而被作为试验品，被哥哥救出后始终处于时而清醒时而疯癫的状态，由这洞悉人心的能力和极高智商的她总能救人于危及，但同时又让其他人感到恐惧。扮演者Summer Glau应该很让人熟悉了，终结者外传中的美少女终结者的扮演者就是她，Summer本来是舞蹈演员出身，所以在Firefly,Serenity或者终结者外传中的舞蹈镜头都特别漂亮。
船上的最后一名成员是牧师Shepherd Book，他也有着神秘而不为人知的身份，绝不仅仅是一名普通的牧师。
这部剧是一部刻画群像的剧，每一个角色都各有特色，而且表现得很出色，加上优秀的剧情，使得这部剧被砍的时候激起了很多人的反对，大量的观众参与了营救 Firefly的行动，虽然剧没有活下来，不过之后的电影Serenity也是一部非常精彩的作品，不但给了Firefly一个意味深长的结局，而且创下了DVD销量的纪录，也是很值得收藏的。

FOX电视台领导层的脑残在圈子里是出了名的，一方面他们能做出“飞出个未来”（Futurama）这样的神剧，另一方面又善于砍掉他们最好的剧集，然后捧起一把垃圾兴致勃勃的献给观众——如果事情就是这样结束，便不能说他们脑残了，至少蠢的有立场。
然而FOX的领导是没下限的，他们号称受到宗教压力砍掉Futurama，激起所有智力超过120的粉丝的唾骂——相信我，科幻粉丝们基本具备平均120智商，虽然可能是穷B，但站在智力上的制高点嘲笑主流社会是非常美妙的事情，没有了Futurama就等于高智商生物们被剥夺了最大的乐趣。
FOX被骂的不行，居然又厚颜无耻的复播Futurama，如此没节操，以至于Futurama剧组在复播的第一节中光明磊落的将FOX领导们描述为吃自己鼻涕的智障，可以想象窝在高级写字楼内的FOX大佬们看到这一幕有多么狠的牙痒痒。
奇妙的是这样的二货电视台，经常能捡到奇妙的宝贝，不知珍重抛在一边。
“萤火虫”（Firefly）就是这样一个存在。

萤火虫是一个时代的奇迹，它此前并不为国内人熟知是因为诞生的太早，播放于2002年——中国的美剧热三年后才形成。
如果不是如今流行的“生活大爆炸”里谢尔顿多次提及“萤火虫”，强调一个没看过萤火虫的男人压根没资格自称科幻爱好者，恐怕大多数国人要永远与它失之交臂了
——借谢尔顿春风，某字幕组本周放出了重新压制的萤火虫15集全集+剧场版大结局。

FOX是这样对待的“萤火虫”的：
首先某领导因为智力局限打乱了该剧播出顺序，导致首播时正常人看不懂逻辑顺序；
其次播了15集，他们觉得收视率太低直接砍了。
又来了，如果事情就是这样，FOX只是蠢的固执
——它总是蠢的没下限。

FOX想不到的是，“萤火虫”停播的时间越久，粉丝反而越多，更多人通过录像带去了解，爱好者们自发校对、传播，当科幻粉丝们群起抗议时，FOX这才意识到自己丢了多大的摇钱树，至少一个“星际迷航”级的常青招牌被生生摧残了。
此时萤火虫主要演员各有别的合同在身，诸如船长男猪脚后来在热播剧Castle“灵书秒探”中饰演Castle本人；万年龙套Adam Baldwin虽然是个龙套，但人家可是从“独立日”时代出来的高级龙套，“从地球到月球”、“X档案”、“黑衣人”、“CSI”直到今天热播的“超市特工”，生命力比某些好莱坞大牌强多啦，此翁挺有眼光，拍电影基本去演imdb 8分以上的龙套，拍电视剧一定是连拍四五季的那种，除了“萤火虫”……有意思的是Adam Baldwin在“萤火虫“里的角色是个狂热的武器爱好者，每天抱着手榴弹睡觉才好，如今他在“超市特工”里演一模一样的角色，每天抱着手榴弹睡觉那种；出场仅两集的爆乳妹后来在“广告狂人”大放异彩，“萤火虫”演员团队里每一个人都有杰出的演艺事业，各大美剧电影熟脸，即便排序最末的女配角Summer Glau今天也有做主角的招牌剧——”终结者外传“，顺便说一句她也于某集生活大爆炸客串，在火车上与喝醉酒的拉杰爽了一把。
然则，“萤火虫”不是动画片“Futurama”，不是想复播就能复播的，演员都走了咋办呢？
没办法~
FOX无回天之力。
直到2005年，导演Joss Whedon勉强集合了原班人马，拍了一部电影“冲出宁静号”。
预算少的可怜，制片方压根无法理解“萤火虫”的反乌托邦世界观，所以只拿了一尊雨果奖。
如果是斯皮尔伯格来做，奥斯卡坨坨的，可惜了老斯皮尔伯格，得不到这么好的剧本，他老人家跟卢卡斯犯一样的病，不缺钱不缺演员不缺能力，就缺好剧本、好原著。迈克尔.克莱顿仙逝，老一代牛人纷纷凋零，丹.布朗除了宗教题材其他领域表现平平，尼尔.盖曼的作品天生不适合改编电影，乔治.马丁一门心思在冰火，彼得.杰克逊一直坚持复古绝不创新，顶级编剧跑去做电视剧走了一批，罢工又走了一批，当世唯一金字招牌诺兰肥水不流外人田，人家自编自导。
所以这世道返璞归真了，在特效已经不是门槛的今天，牛逼作家又可以抬头了么……
可惜“萤火虫”生早了，没有赶上不差钱的大时代，纵使观众能看到最一幕双持刀斧如奎爷附体的暴力萝莉发飙，也只能感慨绝唱。Summer Glau拿到了土星奖最佳女配角，可是受限于脸蛋不漂亮这个最大的障碍，兴许等她老到不用在意外貌的时候才可以爆发出真正的价值吧。
斧尖血仍在滴。

如果你没看过电视剧就去看电影然后评价soso，会是很二的行为，因为这部电影存在的目的就是电视剧的最后一集，而非一般意义上的改编，只看电影就好像一本书直接翻到结尾。电影与电视剧的预算都惨不忍睹，可我保证依然能让你有惊喜，虽然不是“大制作”、“大场面”那个方向。

那么，15集电视剧1集电影的“萤火虫”讲述了这样一个世界（不喜剧透请勿看）
——公元26世纪，地球资源枯竭，人类进入太空殖民时代，几十个可居住的行星与上百颗卫星组成新的人类世界，人类已经航行到了宇宙边缘，却依然没有找到外星人的踪迹。孤独的人类，只能自己与自己战斗。
“星际议会”或称“联盟”，拥有人类最高科技与军事水平，他们以中央行星为首都，执行独裁政策，宣布对所有人类移民星球的管辖权。
反对独裁的边缘行星组成“独立派”，打响了一场南北战争似的统一拉锯战。
战争的最后以独立派覆灭为终，星际议会并未宽恕已经投降的边缘行星，他们采用了一种不流血但是更加残忍有效的古老武器——贫穷。
中央行星是26世纪的城市，边缘行星却还处在19世纪，你看到一幕宇宙飞船与农夫的叉子共存的画面。
That's firefly!

让我打个岔，这是纯科幻么？
不是~
2012年的上海与岭南深山的瑶寨，2012年的曼哈顿与黑非洲，差距何止700年？
所以“萤火虫”不仅是一部科幻歌剧，它还具有“阿斯特拉耸耸肩”的气息，“1984”的脉络，而这点正是Fox砍掉它的原因，这点也是小众的根本，这点还是粉丝热捧的全部理由。

主人公是一位打败仗的前独立派军人，他买了一艘堪称古董的“萤火虫”级运输船，取名“宁静”号，船舱正面同时写着英文Firefly与繁体汉字“宁静”。
yeah，在萤火虫的未来宇宙里，人类使用两种语言，中文与英文。
26世纪的人们脱口而出“中文”俚语——神奇的是，全部是编剧自己所创造的今天并不存在的俚语，比如当你表示懒得理一帮人时如是说：“让他们自己比赛丢猴子粪吧”……
以上句子全部得用中文说出来，演员真可怜。
中文无所不在，26世纪的电脑UI、26世纪的报纸印刷版面、上流社会装B的谚语，以及所有形容词。
强盗喊“TA MA DE！Let's do it”
……

一些粉丝揣测编剧暗指中美文化最终融合，变成可怕而不可推翻的强大独裁体，我个人倾向于这种看法，但编剧从未真的明示。
26世纪看起来是中央独裁与贵族制度并存，有平民、上流社会、世袭贵族、领主、大企业家、黑帮，星际议会既有罗马上议院的架构也像北京政协委员会，主流媒体热衷粉饰太平，播音员好像来自CCTV。
因为人类的疆域几乎得到了无限拓展，随便一个有私人武装的富人加一飞船的基因种子，就可以开荒一个边远行星自立为王，只要按时纳税，星际议会不会干涉自制。
联盟有意无意的限制边远行星的科技水平，一些超级富有的行星领主即便能轻易将自家进化到26世纪，却仍会刻意保持19世纪的样子，以便让自己享受主题公园的乐趣——oh，yeah，你想过这么黑暗这么好玩的事情么？
如果说中央行星是星际争霸的话，边远行星就是决战尤玛镇，农民与奴隶被束缚在土地上，一股浓浓的西部味道。

回到宁静号。
作为一艘没有安装舰船武器的货船，除了载客、跑货，偶尔干干走私，诸如将三十头奶牛走私到边远行星——联盟的技术可以为每一条牛加上虚拟投影的烙印全世界追踪，却绝对不会给边远行星居民吃饱肚子的基因种子。
换一个例子：我们家的ipad多到垫桌脚，乡下亲戚还没有发明计算器。
宁静号的船员包括一个喜欢恐龙塑料模型的天才驾驰员与他的前军人妻子，前者喜欢用中文“飘在狂风中的一片落叶”形容自己穿梭星际的实力；武器狂人、打手兼职走私搭档的职业龙套； 天才女机械师；一个地位尊崇的魅妓，大概相当于中国古代的李师师，文武双全多才多艺。魅妓需要在高山的宫殿经历长期素养修炼，学富五车，通过考试，然后在联盟注册登记得到营业执照。全宇宙只有几十位高级艺妓，有权力自己挑选客人并享受贵族阶级特权。噢，这位魅妓女士是巴西模特出身，奶大腰细，讲中文，用漆器，有事没事表演茶道——洒家最喜欢高级妓女了，没个文学哲学社会学艺术类博士文凭千万别自称职业。

so，one day
几个客人上了主角的船，来历不明的基督教传教士，自称医生的高富帅，冷冻在冰箱里伪装成尸体的最终兵器少女，心怀鬼胎的联盟警察密探。
与此同时，26世纪银河系最恐怖的存在，掠夺者，他们没有舌头，只有尖牙，他们的飞船核辐射超标却没人在乎自己的生死，不追求财富，无法用文明方式沟通，只为了杀戮而蚕食边远行星。他们不吃任何煮熟的东西，不吃死人，只在人还活着的时候享用热鲜肉。
没有人知道掠夺者从何而来，有人说他们到过宇宙的尽头，见过最黑暗的黑暗，然后发疯了，唯一抵抗那种黑暗的办法，就是变成黑暗本身。
当然，还有星际议会的追杀与黑帮仇杀，所有元素聚齐，剧透到此为止。

看Firefly完全是为了Nathan Fillion。作为他所说的“75%因为看了Castle而喜欢上他的女性”，收集癖发作的去下了Firefly。不得不说，这还真是捡到宝的一次收集癖发作。

这是一部一季就被砍掉了的西部科幻剧。OP有略显沙哑的声音唱“Take my love，Take my land ，Take me where I cannot stand ，I don't care，I'm still free ，You can't take the sky from me 。”
如果硬要总结的话，这是一部有关于流浪与自由的故事。
第一集里，Kaylee坐在Serenity的甲板上，对牧师BOOK说“你关心的不是你要去哪里。”

有关于我们为什么上路，为什么在路上，总是有着各式各样的开场。

而Firefly里，我们有战败的士兵，有始终并肩的大副，有技术精湛的飞行员，有单纯的机修师，有蠢得可爱的佣兵，有神秘的牧师，有想要保护妹妹的医生，有着种种种种让人们踏上旅程的理由。每个人的心里都有着属于自己的自由，他们为了自由而流浪。在广袤的宇宙之中，哼唱着“我是风中的一片落叶”。

Firefly有他独特的世界观。五百年后，中美统治下的星际，边际未开化地区的战争。如果这个世界观铺展开来，总觉得拍过几季总是不成问题的。可是他却只有短短得14集。情节只能随着全体成员的人物画像发展。以至于对于River这个大伏笔的解释几乎没有多少。虽然最终被运用到了电影版中，但总觉得还是浓缩得有些可惜。

Malcolm Reynolds船长从不轻言放弃。E12里他的战友裘西在伪造的遗言里说“我在战争中幸存下来，在现实里却活不了。”，但是这种普遍存在的战争创伤却没有出现在宁静号内。或许对于Mal来说，宁静谷战败了，但是对于联盟，对于自由的抗争却从未结束。而在他的战场上，与之并肩战斗的人陆续从四面八方汇集。There's no place I can be ，Since I found Serenity，But you can't take the sky from me。


当那首firefly Main Title响起，宁静号在黑暗的宇宙中缓慢推进。总觉得身心都被那种即将启航，在广漠无垠空间中肆意的千年放浪所感染。即使背负伤痛，即使一无所有，只要是还能前行，便还有希望。

你关心的不是你要去哪里，而是你是否发现自己的启明之星，你是否遇见了同伴，你是否已在旅途之上。

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现在是2016年11月6日，没想到可以回来更新一段。感谢shcc请到内森叔叔，我也是见过叔叔真人的人啦（心花怒放

《萤火虫》（Firefly），棕衣（Brown Coat），这很可能成了某些人心中的永远之痛，即便讨回来一部大荧屏电影；而《核爆危机》（Jericho），派送竖果（Nuts），送回来了7集第二季，但终躲不过命运。我知道你们在想些什么！

在涉及真正的主题之前（或过程中），我们首先要介绍一位史上最传奇衰神，纽约土生加州土长，二十二、三岁时在奥利佛·斯通的《野战排》中担任助理导演，在参与1990版《佐罗》剧集的编剧后，义无反顾踏地上了电视剧死编剧的不归路。此人便是1963年生的提姆·密涅尔（Tim Minear）。

除《佐罗》外，提姆·密涅尔最初的电视剧征程便是《佐罗》结束当年首播的《新超人》（Lois & Clark: The New Adventures of Superman ），不过等到他掺和，大概又过了四年。此前提姆在《佐罗》中只是零星地写过四个剧本（分散在三季中），而这一次他在《新超人》第四季中则一口气担任了其中四集的编剧（具体还是这一季的前中后期）、包括最后几集中的一集。第四季初，ABC曾信誓旦旦，会给个第五季，但不料——这种被爽约的事例在电视剧业界其实数不胜数，比如最极端的例子，《嘉年华》（Carnivàle）开播时被许若了六季，结果四季打了水漂，只烧了两季——随后出尔反尔，并一再将播放时间流放至垃圾时段，由此造成的后果便是《新超人》收视率的一落千丈。

一个史诗般诅咒仿佛由此造始，就在突变军团（Mutant Enemy Productions）成立当年（1997）。

突变军团是乔斯·韦登（Joss Whedon）为了制作《吸血鬼猎人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）而成立的制片公司，不过直到《巴菲》的衍生剧《天使》（Angel）诞生，提姆·密涅尔跟突变军团都没太大关系，除了——《X档案》（The X-Files）最后的辉煌（第五季）中他担当了两集的剧本。

你可能会认为这天煞的算什么联系啊！？事实上，这事儿也真的比较弦，因为期间有更种神展开。待我慢慢说来。

第四季结束之后，《X档案》的主力剧本家霍华德·哥顿（Howard Gordon）彻底离开了刻剧，这样到了第六季的时候，剧情格调变化导致长期忠实粉丝的流失——《X档案》已经彻底损坏，迎来了自第二季以来的最低收视，还有什么更糟糕的，剩下的最后三季的收视更是一降再降，911事件半年后FOX终于痛下杀手，宣布不再有第十季——当然，就当时来说，那已是最长最成功的科幻剧了（现在长度上只是老三、紧随《星际之门》和《超人前传》）。

当展望第九季（事后的最后一季）时，《X档案》的主创克里斯·卡特（Chris Carter ）曾表示“观众们都流失了、而我不知道怎么去挽留他们”，他只是认定观众们应该回来，因为他们努力了，而剧组成员则纷纷责难这一切（主要是收视率的只跌不涨）全都是“911”错——对于一部阴谋论主导剧，真是不躺着中枪都难啊！

问题是，911前三年，1998年，提姆·密涅尔在《X档案》剧组的时候，霍华德·哥顿在哪？好吧，让我们将时间再提前一年，1997年底，霍华德·哥顿参与了《吸血鬼猎人巴菲》第二季第一个背靠背集（当季有三个背靠背集）的编剧，然后从1999年开始，他便成了《天使》最重要的剧本家之一。不过两年后他又跳槽了。到这里，你大概对霍华德·哥顿其人还未知其详——那么这个跳槽男这一年（2001年）开始担任执行制片的今后FOX的热门剧《24小时》应该是无人不知了吧、而且这回不再是只挖不填，最后算是善始善终了，最近大电影计划似乎都启动了；如果你还不甚清楚的话，那么应该有所耳闻近期Showtime的热门大剧《国土安全》（Homeland）吧？此人便是该剧主创。

提姆·密涅尔走过场之后的《X档案》第六季，大家还一致抱怨是因为这一季他们将工作室搬到了加州洛杉矶后改变了剧集基调后引发的恶果。总之就是1013（Ten Thirteen Productions、因《X档案》卡特老爷子以自己的生辰八字建立的制片公司）选址风水不好啊——事实上，1013接下来的几部剧集，包括《X档案》衍生剧《孤枪侠》（The Lone Gunmen）、还有《千年追凶》（Millennium）、以及《残酷国度》（Harsh Realm）都如数被FOX取消——其中，江湖传言《千年追凶》是因触犯到政府和教会而被禁的，官方对该剧的命运从未正面做过任何声明，该剧的角色则是最后在《X档案》第七季“千年追凶”同名集中露了个面了事；而《残酷国度》更只在FOX播了三集就被砍了，后六集还是被FX抢救过去才播完的，事实上在《千年追凶》被取消后，FX也曾花了两千多万美金抱回去播——这通常被我称为是非公共台精神：当年被ABC播了一半而遗弃的《度日如年》（Day Break）就是在有线台TV One播完的；一家名为Netflix的网络电视台最近就曾有意打算接手新近被FOX取消的《史前新纪元》（Terra Nova）第二季，虽然革命未成功——有线电视台因为自身财大气粗、有相对的目标受众，很少受收视率及资金困扰，反而更屡屡成为公共台的救场达人。

再说当提姆·密涅尔和霍华德·哥顿在《天使》中走到一起之前，他们曾在《陌生世界》（Strange World）中共事过一段时间——事实上该剧是霍华德·哥顿和另一个提姆，提姆·克林（Tim Kring）一起主创的，而后者，因为《英雄》（Heroes）而闻名天下——不过此人嗜好用一口文艺腔进行旁白，但不巧旁白的还是科幻片，所以成了某种形式的文艺科幻片，却疏于了结构的打理，因此，如你所见《英雄》其实在第一季后半就撑不起来了，实在很难相信NBC还纵容给了四季长度——这种因剧情氛围或节奏失调导致腰斩的再明显不过的例子便是仿《太空堡垒卡狄卡》氛围而与整个系列的诙谐感相去甚远的星际之门系列衍生剧《宇宙》了——提姆·克林主创的新剧《触摸未来》（Touch）差不多是同样的文艺叙述情调，不知道FOX能忍到几时。

当提姆·密涅尔和霍华德·哥顿还在《陌生世界》时，乔斯·韦登招了招手，嘿，兄弟们，我需要你们！然后他们就过去了！？事实当然并非那么简单，事实上ABC在《陌生世界》还未首播的时候就已经判了该剧死刑——只播了三集，万幸的是事前听到风声的主创以迷你剧的创作理念完满了故事；基于非公共台精神，三年后剩下的十集在Scifi（现在的Syfy）播出——当年《星际之门》也便是在Showtime播了五季之后移到Scifi继续播了另外五季的。2009年初更名的Syfy称宣布联手提姆·密涅尔重制当年FOX因财政紧缩而砍掉的《外星帝国》（Alien Nation）——事实上，当年FOX因为缺钱而砍掉了1990/1991季度所有的剧本节目，恐怕这也是后来FOX勇当一号剪刀手的缘起——当然，现今的有线台也并非真的有谱，有因为收视率，比如前述HBO的《嘉年华》，还有就是因为钱，尤其是现在的Syfy，剧本节目砍掉一部是一部（《灵异之城》也进入最后一季了），因为相对而言，真人秀太好赚钱了，于是遍台都真人秀节目，不是正在播的，就是正在预订的路上，而，就像我们说的这个《外星帝国》重制版，三年了，连个影都没有。

提姆·密涅尔自从跟了乔斯·韦登、加入突变军团后，简直就是风声水起。在《天使》中，他有史以来第一次担任了执行制片，第一次除了编剧外还干起了导演的活（其中包括第四季自编自导的季终集），《天使》还保持着至今为止提姆·米涅尔编剧集数最多的剧集纪录。他甚至都被选为魅力角色史派克的衍生电影（电视电影要么直发录影带电影）的导演，直到，缺钱，而其它什么《巴菲》动画版、什么更多的个性配角衍生剧、衍生电影全都出师未捷身先亡——一是资金，二是卖家，没着落没动力，这些阴影事实上一直困扰着乔斯·韦登，只能寄望这次《复仇者联盟》能让现实有所改观；事实上，因为缺钱和没有识马伯乐，乔斯·韦登的许多Buffyverse计划成为一纸空谈——《巴菲》第八季开始就在漫画上出现了，同样的情况也发生在《萤火虫》身上。

纵然不顺如小乔，但提姆·密涅尔还是一如既往地跟着乔斯·韦登。事实上他们两人（主要还是提姆）在《天使》三季之后——前三季提姆共编剧十九集、到第四季就自编自导了个Season Finale，基本上就自个儿玩蛋去了。不过他们玩的蛋可高级了。那就是2002年底的《萤火虫》了，拍摄了14集但只播了11集（还被打乱了次序播、跟当年的《Cowboy Bebop》何其相似命运）就被FOX咔嚓了。

提姆·密涅尔笔下的角色通常是典型的尖牙利齿，充满黑色幽默感，同时又富有同情心，一方面形象简洁明了，另一方面又亦正亦邪。《萤火虫》中的大多数角色的形象侧写应该是缘自提姆之手，虽然从乔斯·韦登那里学到不少东西，但相应地，恐怕也被他的光辉掩藏了不少锋芒。

提姆·密涅尔与乔斯·韦登携同突变军团众捣鼓的另一部科幻剧是七年之后的《玩偶特工》（Dollhouse），二人在剧中继续发扬着他们女性角色之殇的创作理念。在此，我顺带再提一笔卡特的1013的工作室——乔斯·韦登肯定会说，那不就是用玻璃砖叠起来的房间吗——因为1013的工作室之后成了突变军团的驻地，前面我怎么说的来着，这事儿有点弦，也许其中真的存在着一些交叉感染的不幸瘟疫。据某英伦杂志说，自从《天使》被取消后（2004），突变军团就关闭了那里的驻地。不知现在那玻璃之地又转落谁家手里了，阿门，上帝保佑你！

在突变军团之外，提姆·密涅尔还展开了自己的事业线，而且通常都与科幻无关，包括担任制片的由另一位幻想剧主创布莱恩·富勒（Bryan Fuller）打造的《奇迹降临》（Wonderfalls，2004）——后者主创过被Showtime砍杀的《死神有约》（Dead Like Me）以及被ABC杀死的《灵指神探》（Pushing Daisies ），他还与霍华德·哥顿再次合作并共同主创（首次）了《重案疑云》（The Inside，2005），以及另一部担任主创由《萤火虫》Mal船长主演的《非法驾驶》（Drive，2007）……这三部剧都被FOX腰斩了：《重案疑云》在FOX播了7集，次年才在英伦的ITV4台完整播过；《非法驾驶》就更惨，只播了四集就被砍了，如今在《灵书妙探》中如日中天的Mal船长内森·菲利安（Nathan Fillion）就算在剧里也不忘拿剪刀手FOX做个调侃（因为现在东家是ABC，FOX基本就是一剪成名的代名词了，诸如《纽约传奇》（New Amsterdam，2008）、《重逢》（Reunion）之流其实都是不能算太糟糕的剧，NBC的剪功仅随其后，诸如《表面之下》（Surface，2005）、《唐纳利兄弟》（The Black Donnellys，2007）等等，相对而言，ABC算是温柔一点的了）。

2007年，ABC与FOX有过一场《奇迹先生》（Miracle Man）之争，提姆·密涅尔与ABC签了一纸试播集合同，不过接下来，似乎就没什么影了——我不知道提姆·密涅尔是不是为了避免FOX常败传统或者还念及自己在ABC的出台，或者，我不知道，总之在《新超人》、《超人前传》之后，ABC甚至电视小屏幕上还有什么超级英雄题材剧集吗？就算是拥有Syfy子电视台的NBC，重制《无敌女金刚》（Bionic Woman）也遭遇了惨败，相对于大荧屏上变身吸金英雄的超级英雄们，在《超人前传》落幕后，小屏幕上的传统超级英雄题材剧集已经形成了一个巨大的真空区——除了，我觉得密涅尔自身就是个诅咒超人，电视剧界的祥瑞亲王。

只要是他沾染上的……2010年，提姆·密涅尔担任了FX剧集《无厘头侦探》（Terriers）的执行制片——被我认为该年度被取消的四部最佳新剧中的一部，另三部分别是：FOX的《两个好人》（The Good Guys）、以及另外两部有线剧包括AMC的《无路可退》（Rubicon）和Starz的《坠悟人生》（Gravity）——一季没下文；2011年，仅仅是给FOX的《芝加哥警事》（The Chicago Code）写了一集剧本还是与人合写，一季没下文；除了，你知道，同样是FX的剧《美国恐怖故事》（American Horror Story），虽然是事先预计好的一季一个完整故事、2012年新季故事背景重启，反正就是短命——不过他的两集编剧确实精彩，特别是黄毅瑜和他一前一后的万圣节背靠背特别集，以及季终前的两集同样的二人一前一后同行，好像就突然把《X档案》时期的创作气氛给带了回来（黄毅瑜担任过《X档案》与《千年追凶》的执行制片以及编剧）。要知道，在2004年的时候他还受雇创作过海因莱因老爷子的科幻名作《严厉的月亮》（The Moon Is a Harsh Mistress）的剧本，花了两年写完后，开始在各色导演间传阅，至今仍没被兜售出去——这不禁让人想起老爷子的另一个故事，《你们这些回魂尸》——而提姆·密涅尔，史诗般诅咒风暴中心的男人！


一方面，因为美剧都是边拍边播，有随时设置Cliffhanger的习惯，结局反而并非是最重要的；另一方面，虽然并不是说所有被腰斩的都是佳剧，事实可能刚刚相反，但也不可否认，因为收视率与制作成本问题而导致了诸多佳剧的早夭，但除此之外，我们自然发现还有另外一些原因存在：

政治事件、宗教因素的影响：例如前述《X档案》、《千年追凶》。

演员或主创自身的意愿/意外：英剧一般来说更像是美国的那些有线剧，有完整的故事规划而不是一边拍一边播（而且集数都很少），但也会出现比如说今年播了第一季（英国人说Series系列），但第二年它就是没有，也许第三年都没有，第四年他突然想起来，心血来潮，然后接着前头拍个第二季，这是常有的事；另一方面，也有《火星生活》（Life On Mars）这种情况，来自主角约翰·西姆（John Simm）的自身请愿，我不想演了，这个角色我演腻了，他限制我的演艺生涯发展，制片人说成，那我们结束吧——所以后来又有了不同主角的衍生剧《灰飞烟灭》（Ashes To Ashes），补充了一个完整的世界观。因此，相对美剧而言，英剧的商业性并不是那么浓重——这样的性质造成的低折伤率，与有线台的情况自然又有些许不同。还有一种情况，就是之前提过的哥顿式跳槽，这可能跟利益有关，也可能是创作理念相左，或仅仅是本以为无关紧要的人员调动，如之前提及的《嘉年华》事例，很可能是作为剧集运作人身份的罗纳德·D· 摩尔（Ronald Dowl Moore）的离开从而造成的悲剧；或者诸如《史巴达克斯》肌肉癌男安迪·惠特菲尔德（Andy Whitfield）的登船造成的断季以及换角。
 
2007年末的编剧大罢工：历史上的编剧罢工并非仅此一次，而当年首播的剧集无不受影响的，多少因此波及而削减了当季集数，未获得全季预定的剧集不计其数；而像《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）这样活下来的新剧都是幸运儿，还有比如《灵指神探》，就只勉强撑了两季，只是两季的集数加起来也就一个全季左右的数量（22集）。

知音难觅：相比起收视率这种表面问题，NBC的架空历史剧《列王传》（Kings）则是难觅观众，整个受众都不对，一开始就放错台了，假使一开始是在有线台上播放，可能还有生存下去的可能性。

同类题材剧集的恶性竞争：吸血鬼潮、新童话潮、西部潮……每隔一段时间就会有一种题材偏好的热潮扫过好莱坞的大小荧屏，而各大电视台间的竞争更是激烈，罗纳德·D· 摩尔的《十七区特警》（17th Precinct）就是在新童话潮的竞争中败下阵来的，而同期上位的ABC《童话镇》（Once Upon a Time）迫使NBC丢弃《十七区特警》选择了传统的题材改编《格林》（Grimm）作为对擂——《十七区特警》的口号是“成人版哈利·波特”，NBC曾为此向联邦通讯委员会（FCC）支付了200万美元的独占惩罚金，不过你可不要轻意对那样的一诺千金信以为真，在八字还没一撇之前，所有的蜜都是毒的。

播出形式的调整：一方面被取消的剧集往往能得到电视电影或直发录影带电影来继续可能性剧情（也有像乔斯·韦登这样的个性创作选择漫画形式的），当然结果也要看情况，比如说，《星际之门：亚特兰蒂斯》（Stargate: Atlantis）预计中的直发录影带电影就因为缺钱而一直未出来；另一方面，也有从新兴的网络首播模式脱颖而出发展起来的剧集，像《异形庇护所》（Sanctuary），也有《太空堡垒卡拉狄加：血与铬》（Battlestar Galactica: Blood and Chrome）这样的，最开始是网络定制，却突然被提升至电视电影或迷你剧并瞄准发展成正式剧集的高度，在这反反复复的hard模式中徘徊，在一番折腾打回原型后，东家又开口说，我不要你了的情况；当然，一般的模式是，试播集（Pilot）出来之后，未有发展成正式剧集机会的，通常要么就被雪藏，要么打回重炼，要么很可能就会变成迷你剧（Mini Series）或电视电影（TV Movie），就像罗纳德·D· 摩尔的《虚空》（Virtuality）的情况——后BSG时代的罗纳德·D· 摩尔所建立起来的工作室高桅帆船（Tall Ship Productions）似乎比突变军团与1013的运势都要差，似乎还没好好买出去过一部作品，如今在公共电视网如日中天的也就只有J·J·艾布拉姆斯（J.J. Abrams）的恶棍机器（Bad Robot Productions）了。当然JJ也有自己的毛病，太过享受故事的过程，局铺的过大，从而常常导致结局无法完美收场（《双面女间谍》时就开始了），《迷失》（LOST）是他的颠峰同时也是个巨大警钟，而接下来的《危机边缘》（Fringe），个人觉得收个好尾的可能也相当困难，应该马上就要被FOX痛下杀手了——这里顺便提一下，还记得《危机边缘》那个动画集（S319）吗，那是打《萤火虫》开始设立的特效公司进化生物工作室（Zoic Studios）打造的，从2002年的《萤火虫》开始，这个工作室负责过包括《太空堡垒卡拉狄卡》（《萤火虫》之后接受的第二部剧集，片中还出现了《萤火虫》的彩蛋）、《核爆危机》、《致命临界点》（Threshold）、《灵异之城》、《终结者外传》（Terminator: The Sarah Connor Chronicles）、《V星入侵》、《玩偶特工》、《无敌女金刚》、《最后一刻》（Eleventh Hour）、《未来闪影》（Flash Forward）、《时间旅人》（Journeyman，2007）、《镜头人生》（Side Order of Life，2007）、以及如上述的《危机边缘》等等的诸多幻想剧集特效，从突变军团到恶棍机器到高桅帆船统杀，而且，它们中可能大多数是不得善终的佳剧。

系列氛围的改变造成的观众流失：《星际之门：宇宙》（Stargate Universe）是最显然的例子；而前传性质的《卡布里卡》（Caprica）因为太偏向女性向而遭遇惨败——本剧的剧集运作人是来自突变军团的女性编剧、制片人简·艾斯潘森（Jane Espenson），之前她还参与过《太空堡垒卡拉狄卡》的正剧和电视电影的编剧，加上进化生物工作室的渊源，我不知，是否高桅帆船也因此理所当然地染上了密涅尔诅咒呢？


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我能记得的小时候看过的文章不多, 其中记忆犹新且一直比较喜爱的国人写的文章是徐志摩的"想飞"一文. "想飞", 光是题目就那么浪漫, 那么富有诗意. 哪个人不想飞, 哪个人不想?

"是人没有不想飞的，老是在这地面上爬着够多厌烦，不说别的。飞出这圈子，飞出这圈子！到云端里去，到云端里去！哪个心里不成天千百遍的这么想？飞上天空去浮着，看地球这弹丸在大空里滚着，从陆地看到海，从海再看回陆地。凌空去看一个明白——这才是做人的趣味，做人的权威，做人的交代。这皮囊要是太重挪不动，就掷了它，可能的话，飞出这圈子，飞出这圈子！"

人类从发明了能承载自身上天的飞行器至今不过短短百年历史. 一百多年前, 莱特兄弟完成了最伟大的使命: 飞, 载着我们高飞! 如果说承载人体的飞行器诞生于一个多世纪以前, 那么承载人类灵魂的翅膀, 带着人类的灵魂高飞的翅膀, 则诞生于很久很久以前.

"人类初发明用石器的时候，已经想长翅膀。想飞。原人洞壁上画的四不像，它的背上掮着翅膀；拿着弓箭赶野兽的，他那肩背上也给安了翅膀。小爱神是有一对粉嫩的肉翅的。挨开拉斯是人类飞行史里第一个英雄，第一次牺牲。安琪儿第一个标记是帮助他们飞行的翅膀。那也有沿革——你看西洋画上的表现。最初像是一对小精致的令旗，蝴蝶似的粘在安琪儿们的背上，像真的，不灵动的。渐渐的翅膀长大了，地位安准了，毛羽丰满了。画图上的天使们长上了真的可能的翅膀。人类初次实现了翅膀的观念，彻悟了飞行的意义。挨开拉斯闪不死的灵魂，回来投生又投生。人类最大的使命，是制造翅膀；最大的成功是飞！理想的极度，想象的止境，从人到神！诗是翅膀上出世的；哲理是在空中盘旋的。飞：超脱一切，笼盖一切，扫荡一切，吞吐一切。"

眼尖的诗人一下就指出了是我们自己禁锢了自己的翅膀. 我们生来都是会飞的人, 我们不是不会飞了, 是不想飞了.

"飞。人们原来都是会飞的。天使们有翅膀，会飞，我们初来时也有翅膀，会飞。我们最初来就是飞了来的，有的做完了事还是飞了去，他们是可羡慕的。但大多数人是忘了飞的，有的翅膀上掉了毛不长再也飞不起来，有的翅膀叫胶水给胶住了，再也拉不开，有的羽毛叫人给修短了像鸽子似的只会在地上跳，有的拿背上一对翅膀上当铺去典钱使过了期再也赎不回……真的，我们一过了做孩子的日子就掉了飞的本领。"

带领我们飞翔的是我们的思想. 思想是承载灵魂的翅膀. Ideas are the wings that take a man`s soul. 正是有了那对思想的翅膀, 我们才能在星空中飞翔.

飞, 超越一切. 我们的珍爱, 我们的土地, 一切都可抛诸脑后. 只要我们还在飞翔. 没有人能夺走我们的天空. Take my love, Take my land, Take me where I cannot stand. I don`t care, I`m still free, you can`t take the sky from me.

"We are still flying."萤火虫(Firefly)里Malcolm船长这样说. 这句简单的话, 却透露出一种宁静, 浪漫, 洒脱的感觉. 一切都无所谓, 只要我们还在飞. 我们永远在飞.

颇为讽刺的是福克斯公司却不懂得飞翔. 他们早早地结束了"萤火虫"这部剧的生命. 然而, 我们依然相信, 那只轻盈的萤火虫, 那一艘宁静而浪漫的飞船, 仍然在星空中飞翔.

一直飞, 一直飞, 永远地飞下去.

You can`t take the sky from me.