问题餐厅

女主角是个充满坚强性格的32岁女性，因为朋友在公司受到性别歧视和严重侮辱，她辞职开了一间小小的顶楼餐厅，来实现朋友对美食带来温暖的梦想。加入她一起撑起这个小小餐厅的是一群“问题女性”——被丈夫遗弃想争取儿子抚养权的家庭妇女、东京大学毕业却职场失意的高才生、喜欢扮成女性因而被人排斥的基佬、厌恶人类所以沉浸漫画网游的自闭女生、还有内心孤独强颜欢笑的绿茶婊。

大概，每个人多多少少都能从这些“问题女性”身上看到自己的缩影，或者一个面。把这家看起来根本无法盈利的餐厅一点一点整顿、吸取经验、努力再努力的过程中，其实也是这些女性们开始正面面对自己的烂摊子，一点点把破碎的自己重新拼凑的过程。

究竟自己问题是什么、又从哪里来？这真是个人生的必修课——如果你不想总是逃避内心的焦虑，而是想坦荡荡地过上自知、自信的生活的话。

有些是他们本身的问题，比如家庭妇女的懦弱、妄自菲薄，比如绿茶婊的假惺惺和东大女每次都觉得自己东大毕业所以瞧不起餐厅工作的傲慢，慢慢的，她们在承担餐厅的责任中明白过来——啊，原来那个能够做出美味食物的自己、能够给客人带来温暖味觉的自己是那么闪着光的。找到了满意状态的自己，就像起帆的船有了行驶方向，接下来的努力和奋斗不管多艰难都是觉得值得的、有意义的。很喜欢东大女在最后某一集中，面对同级的旧日同窗对她的挖苦终于能够不卑不亢、自信地说出“我没有后悔在表参道下车，在这家餐厅的工作让我觉得自豪”。

谁没有一开始在人云亦云的价值观中迷失过自己呢。名校毕业的你竟然做着那么低薪的工作？甚为家庭主妇的你根本没有自己养活自己的能力？只有扮绿茶婊才能让自己不觉得自己那么俗气？一想到无法解决的人生问题就焦虑，所以干脆打网游能够不用去想真实世界？

如果周围的人做的说的都跟自己想的不一样，那该怎么办？究竟那么多人是对的，还是我才是对的，这其中的判断标准究竟是什么，我该听谁的。其实在这个焦虑的时刻，最重要的是——你要明白那么那么多的问题，其实都是变量，你要拨开这些变量找到自己的恒量。有一些东西，可能会被来往的浮云遮避，但它们是不会变的。

比如剧中女装癖的基佬，她就是喜欢做美美的、特别女性化的甜品——华丽的樱桃花瓣蛋糕、爱心替拉米苏、可爱人物头像的咖啡拉花，这是她最喜欢的事物，最享受的事情，那么就别管其他人对自己的评头论足，自己做的是件给自己和别人都带来快乐的事情，那就勇往直前地继续吧。因为自己女性的扮相被人歧视？那就随那些人去好了，因为人生在世根本不可能讨得所有人的欢心，何况，那些根本没有耐心去了解自己就已经草草露出鄙视神情的无知的人，何必去在意他们的反应呢？

那个一开始觉得自己一无是处的家庭妇女也一样，被老公每天都数落，觉得自己真是什么价值都没有，因为他老公一直拿自己的模范妈妈来作比较——我妈妈为爸爸和我奉献了一生，为什么你就做不到？这真是个不靠谱的比较，如果你母亲为你们奉献了一生、失去了自己人生，这固然是值得感激的，可这样的人生完全得是别人心甘情愿才可以啊，为别人奉献自己的所有不是一个义务、不是一个“必须得这么做”的事情啊。终于认清了这点的她，逐渐找回自己，她的恒量，就是要做一个自强自信、与儿子快乐生活的女人。

其实，类似的困境，不仅仅是女性才会面对，男性作为一个被社会要求更多的角色，更是很多时候不能从心吧。可是不管你是过着主动还是被动的人生，不要忘记寻找或者坚持的自己心里的恒量，在面对自己的内心时候能够坦坦荡荡地活下去吧。因为变量都是会过去的，别人的眼光、别人的评论，好的不好的都会变成过去，并且，他们组成不了你的人生。

       还记得知乎上有一个问题：男生长得好看有什么意义？有一个答案说：比女性的美貌要重要的多，当一个美人业绩很牛，人们会说她是睡出来的；当一个帅哥业绩很棒，大家会夸真是青年才俊！
    第一集最戳泪点的地方就是五月的日记，特别是最后一页，五月将事情经过都告诉了妈妈，妈妈斥责五月不要脸。在最需要家人安慰的时刻，得到的却是这样的反应。忽然就想到了前一段时间沸沸扬扬的高校教授性侵女学生的案件，那个学生拿出和教授的开房证明，许多人反而来责备那个学生，是觉得那个学生为了自己的课业和教授开房，得到利益之后又反咬教授一口么？可是这件事的起因难道不是教授对于不和他开房的学生不平等待遇才造成的么？大概就是因为这样，所以大多数受侵犯的女性选择了沉默，使得那些人更为猖獗。

码一记喜欢的对白。

《绿色》
“我是，绿色。在幼儿园的时候，有一个动画叫美少女战士，我们经常在院子扮美少女玩，大家一般都会选月亮，或者是水星，我一直都是剩下的木星。木星是绿色的。颜色是有顺序的，女孩子在分那些带颜色的东西的时候，我总是负责选绿色，与其说是选，其实就是装在选的样子，拿剩下的绿色。我觉得能坦率选择红色、粉色的人很不可思议，会想你究竟活了几次？我是第一次，还没有勇敢到能直说我想要最好的。动画里的美少女战士虽然有和敌人战斗，但是女生扮美少女战士都是同伴之间的战斗，长大了之后学会了另一种表达：女人的敌人是女人。我在那个时候，就已经输了。在其他的女生选择赶时髦、恋爱的时候，我选择了学习，虽然不喜欢但就剩学习了，于是我选择了它。考上了大学，家里人和朋友都夸我，但是话里都包含着“明明是个女生却有点怪异”的言外之意。进了公司之后，想要努力做好想做的事，有个打码机的培训，一起进公司的同事说：男人赢了就会讨女人爱，女人赢了只会被男人嫌。女人只有放弃拼胜负，被男人选上才是胜利。诶？那我这辈子岂不是没法赢了？因为我是剩下的绿色啊。要是红色、粉色、绿色全都变黑多好，要是有黑色的美少女战士多好。然后，也许是因为不想看到那样的自己，有一段时间我一直蔑视或者仰视某些人和物，但最近开始在一个餐厅打工。”

《偷伞贼》
“伞架上插了很多塑料伞，最开始来的是偷伞贼，偷了其中一把，撑起来走了。那之后，又来了一个人撑起一把伞走了，但是他撑的那把伞不是自己的，因为他的伞被偷了。之后来的人也没有在意，撑走了别人的伞。后来的人、再后来的人都撑着别人的伞回去了。就这样，最后来的人便无伞可撑，明明带伞来的却要淋雨回家。我在想，第二个和第三个来的人虽然并非故意，但是，他们果然也是偷伞贼。我不是说他们有责任，也不是要他们道歉，但是我觉得他们应该确认，自己拿的是不是自己的伞。我觉得他们应该想想淋雨回家的那个人。”

还记得来日本之前，有一些亲戚朋友就开始苦口婆心地劝，说这是一个很不安全，对女性很不友好的国家。理由是男尊女卑的思想横行，女人结婚就只能做家庭主妇等等。这样的观点直到来了以后，回国时还会被问起说：“听说日本女人都要一直跪着是不是？”
 来了几年后，周围虽然学生最多，但有出去打工的关系，家庭主妇和职场女性也接触了不少。要说像本剧第一集的男性霸权公司和第二集那样颐指气使的丈夫，现实中倒真的没有遇到。电视剧固然有夸张的元素，可总说艺术创作来源于真实。日本社会中的男性高高在上，女性俯首听话的思想自然不存在于他们的【女性通勤电车】，不存在于涵盖从学校到职场的【男女共同参画】政策，也不存在于【严惩电车痴汉】的地铁海报上。这种思想的存在，恰恰最可怕是在于潜意识的认同，以致于即便女性，也估计很难意识到自己骨子里对自身地位的贬低。而在这里呆的越久，越觉得，他们没办法讲出【本音】，也没有办法去面对自己在一边大力倡导男女平等，一边仍压低女性的现实。
 剧里的餐厅，一开始就讲明是【有问题的】。可我一直觉得，在男女平等课题上有问题的，从来不是名字叫【男性】或【女性】的二分之一群体。有问题的，是从根本上以性别来歧视自己与歧视别人的人，不管是男还是女。剧中脸谱化的令人厌恶到愤恨，恶心的公司男上司们和第二集说话嚣张还会扔东西砸女人的丈夫都是极端的一种，而另外一种，则是玉子同公司的卷发女川奈，五月的妈妈，还有镜子的为丈夫儿子倾尽一生的婆婆。在这里，想插一句的是，我曾经也很不喜欢家庭主妇，甚至还和亲近的人争吵，直到他说，你不是她们，你也不知道她们的选择，和快乐。而后我才突然醒悟，原来自己也在不知不觉中歧视着选择了做家庭主妇的女性，如同那些让镜子为自己主妇身份难堪的人一样。重要的，并不是你选择要做什么，而是你不管想要做什么，你选择了做什么，这个社会，这个社会的其他人也不会因为你的选择而歧视，而不尊重。第二类的女性，要不就是想着随时和同性争斗，一生都为博得男性的欢心的寄生虫，要不就是明知有对女性的歧视却还默默容忍，甚至把歧视和受辱的原因归为同性的抗争和不够忍耐；再有，就是明明白白的把自己一辈子的价值都放在奉献给男人，即使委屈辛劳也甘之如饴。那句我们一直开玩笑般挂在嘴边的话【女人何苦为难女人】，其实背后不也是有着笑不出来的种种现实根据吗…

 那如果不讲日本，现在的中国又是怎么样呢。
 这可能是一个无趣的自我感想，比如我出生在一个双方父母都有四个兄弟姐妹的大家庭，恰恰也是这个大家庭同辈中唯一的女生。在妈妈的那一边，大家对我很好，也很疼。可在爸爸这一边，从小，就感受到不同的待遇。爷爷在我出生以后，时不时埋怨妈妈生了女儿。在他大寿的那一天，对全家人交代了身后事时叹口气说，现在就怕XX（我爸）以后没人养老。从小堂哥们就变着法子地欺负我，不能玩游戏机，不能一起吃零食，放毛毛虫在衣服里吓得我哇哇直哭，还被锁在阳台上半天…爸爸的几个兄弟，我的伯伯，在我小时候开始就说着各种现在看来奇葩的言论，比如女人就是要结婚，生儿子，女人就是要做家务，家里春节聚会，媳妇们都要站着吃饭。妈妈还算是强硬的一个，可那些姨们，竟做起事，伺候起这几个男人来觉得天经地义，还要承受随时随地的批评，诚惶诚恐地改进。你可能会问说你是生活在农村吗?不，我家在城市，而这些亲戚们所在的都市比我的家乡还要大。最可怕，在于这个大家族里所有人的生活，工作，买房，安家都要受这几个男性家长的指使。于是，矛盾最终集中爆发在我决定来日本留学的前夕，依稀记得那天我爸叫我坐在桌子的一边，而桌子的另外一边坐着我的伯伯们，我的堂哥。他们脸色铁青地从问我为什么要留学，为什么要去日本，到将来毕业要做什么，工作怎么安排，我都一一回答。于是，问题开始转换，一个伯伯说到高学历女生难找对象，突然间大家都好像找到了新的凭据，异口同声地讨伐起来。
“你知道你读到硕士，你只能找本科生，你要是读到博士，你以后只能找高中生！”
“男人都不喜欢比自己强的女人，女强人以后都会单身一辈子，悲惨！”
我为这样的断论吃惊，生气，却敌不过群情的攻击，声音开始有些颤抖，语调开始忽高忽低。这个时候，一个伯伯突然跳起来，狠狠地拍了下桌子，对我吼着说:
“你要出去读书，你这辈子就别想嫁出去了！”
我看着他居高临下，那副仿佛在看着什么敌人，而仇视凶狠的目光，我不知道为什么，骨子里有着血缘关系的这些人，要这样去安排，不顾一切阻挡我的人生。我眼泪不争气地流下来，但还是拼命咬着嘴唇跟自己说不要哭，因为从小被欺负的时候都爱哭，这个时候他们总是笑嘻嘻地在一旁说，哎呀，你们怎么又把XX逗哭了，你们真是。。
 果然，我一流泪，声音开始抽泣，他们就仿佛觉得胜利在望，于是开始又用熟悉的语气笑起来，“哎呀，说就说嘛，你看你怎么又激动地哭了，我们也是为了你好，又不是要害你，你不会觉得伯伯们在欺负你吧…”
 我抬头看了一眼我爸爸，他看着我的眼睛，第一次没有跟伯伯堂哥们一起开玩笑，他对他的兄弟们说，“让她说吧。”于是，周围突然安静了起来，我继续咬着嘴唇，努力忍住不抽泣，断断续续地说，说着我的留学和工作计划。其间堂哥有嘲笑说，你这样过去，也考不上好的学校，赢不了别的学生。也有伯伯说，我读书要花很多钱，对我爸不孝顺。我于是保证自己一定考上好的学校，也保证会自己努力打工，赚钱养活自己。最后，一个个都慢慢不吱声。我想，他们都是在等我爸开口，他们在等待我爸那一票的否决，才能从根本上制止我的异想天开。我爸沉默了很久，才说了一句，“XX，你要知道如果你是男生，今天，我什么意见都没有，就立刻送你出国了。”
 就是这句话，我决定，未来一定要离开这个已经无法忍耐的男权家庭，去追求属于自己应该拥有的人生。来了日本，从一开始不会讲出完整日语，会去料理店洗盘子，最累的时候同时打三份工，到考学，读学位，工作，拿奖学金，做研究，几年过去，当年的那些委屈和痛苦，压力和无助好像已经隔了很久。一句话带过的岁月，却始终支撑着自己最强烈的，唯有这样一个信念。要离开那个家，要离开呆在他们身边就一辈子被禁锢的人生，要用自己的手，证明给哪怕就他们这类人中的那么几个人看。

  嘿，你们真的错了。
 有问题的，一直不是我。是你们。
 

《问题餐厅》是近来最喜欢的日剧，趁着假期要好好歌颂一番。虽然剧情略显牵强，女主角正能量到自带圣光，可光是坂元裕二先生大段大段美妙的台词，就足以让人在冬夜里一边流泪、一边狠狠点头吞下一碗又一碗鸡汤了。噢不，应该是土豆卷心菜厚培根浓汤。

一句话概括剧情就是一帮被欺压的失败女性开了一家露天餐厅抗争报复男权社会，争取女性自由与平等，同时相互鼓励，共同成长。这样听起来好无聊。不如从开头结尾的两个梦开始讲。

故事的开始，藤村五月为了承担一起事故责任，被雨木社长勒令在一帮男性高层面前全裸谢罪。五月想让社长向她道歉，走到假装不认识她了的社长面前，却什么都说不出。“好不甘心啊，好不甘心啊”，五月哀嚎着，做梦都想杀了他。在五月的梦里，她穿利落衬衣长裤，把头发别到耳后，手执长剑，在全是男性的公司里大开杀戒。一路杀到社长办公室，拔剑四顾，怒吼一声，跑过去，刺穿社长的身体。

故事的尾声，餐厅因各种原因无法继续经营。解散前的最后一个女孩之夜，田中玉子趴在茶几上睡着，微笑着做了一个梦。梦里所有人都在同一家symphonic餐厅工作。雨木社长温柔的招待顾客，鼓励员工，结实的意见被男同事认真倾听，厨房里门司、千佳、海蒂、镜子分工合作，做出美味的料理。这是正能量女神玉子梦想能够生活的世界。

这是一个关于怨恨和复仇的故事。

身为五月的朋友，田中玉子与公司协商不成，决意辞职自己开餐馆，为五月报仇。这家露天法式餐厅bistro fou的人员构成简直是失败者联盟。做了十年家庭主妇后被抛弃的三千院镜子、努力工作却在职场频频碰壁的东大妹新田结实、游手好闲的中年妇女乌森奈奈美、讨厌人类的死宅雨木社长的女儿雨木千佳，以及唯一的男性异装癖基佬失业甜品师海蒂。所谓复仇，既是要赢过对面的symphonic餐厅，更是要打败餐厅的雨木社长和他所代表的不尊重女性的男权社会。

用一个流行词汇来形容，剧里的男性通通是直男癌晚期。工作场合排挤打压女同事，下班聚餐一边揩油一边自以为幽默开起黄色玩笑。回到家，在外赚钱的男性对主妇妻子百般嫌弃，甚至动用暴力，“我可是在外面辛苦赚钱，支撑整个家庭啊，你怎么不能像母亲一样全心奉献，连这点家务都干不好。”职场性别歧视、性骚扰、家庭暴力，性别不平等的现状依旧残酷。

比起这些直接或许是小部分人的歧视骚扰，更可怕的那种类似社会共识一般对女性的偏见和言语的暴力。动不动就关心单身女性：“为什么还不结婚啊？再不结婚可生不出小孩了。”五月想要状告社长，却被母亲哭着阻拦：“你还嫌不够丢脸吗？”在日记里，五月写道：“人活在世上，有二分之一的几率被差别对待。”拥有律师执照的乌森说，“法官、检察官、律师的男女比例大约是男性85%女性15%。这里仿佛是一个无法做出反击的战场。”一直坚信努力工作就可以的玉子在得知五月的遭遇后向雨木社长嚎叫，“为什么啊？！明明女人幸福，男人也会幸福的。”

与此同时，这也是一个关于说服与和解的故事。

正义化身女主角玉子在一次次和男性的争锋相对中，让他们正视他们的冷漠、偏见和罪恶。门司是隔壁symphonic的主厨，视料理为生命，自我中心，对他人的境遇并不关心。他一开始就是个傻直男，喜欢玉子，愣头愣脑跑过来求婚，让玉子不要再开餐厅了。在和玉子的互动过程中，他的心慢慢开始变暖，能看到更多事物。五月的遭遇让他流下眼泪，社长的虚伪让他无法继续冷漠，忍不住挥出拳头。

弹幕老是刷出一个词，洗白。没错，人是会变的呀。直男癌或许不是癌，而是良性肿瘤，是可以治好的。大多数的偏见建筑于并不牢靠的沙子上，或许更多信息、更多辩论就能动摇他们。

好比，我一个学文学的男生朋友说，阅读哥特小说使他成为一个女性主义者。因为小说里描绘那些讨人厌的男性特质他曾经多多少少都视作理所当然，这一过程使他反省起自己身上的那些偏见。又好比，在我妈的世界里同性恋等于不正常或是心理变态，然而当我开始把身边具体的同性恋爱情故事讲给她听，她也慢慢开始和我讨论起某某明星的同性恋八卦，好像并不觉得有什么奇怪的。

剧里唯一没被洗白的就是雨木社长。然而就算是他，玉子在梦里也希望与他和解。这本来就不是一场你死我活的战争，男人和女人也不必成为敌人。中心思想大概是，勇敢向不公平的现状发起挑战，用女性温和而坚韧的力量尽可能的说服，达成真正的和解。

就像那道贯穿始终的土豆卷心菜厚切培根浓汤一样，编剧大概希望做出这样一部剧，让人觉得现实不尽如人意，但总还是有暖暖的希望。

       首先我想说问题餐厅这剧名真的太低调了，低调到逼格全无差点我就擦肩而过了啊！最后那天点进去瞄一眼是因为待见的真木阳子姐姐和呆萌的东出小哥，然后我就发现，日剧的特点就是随时会给你个惊喜，这部就是了。
       最初认识阳子姐姐是在和冈田准一一起的SP里面，格斗技能干脆利落的警护官帅我一脸血啊，然后在最高离婚里面，我想果然是只有姐姐这气场才能hold住渣男战斗机的刚哥了。然后新剧中第一个镜头姐姐被警车压走的画面让我瞬间以为这片要走暗黑路线，还好后面各色角色的登场马上将剧情引入了逗逼路线，我想问坂元大神你这样吓人真的好吗？
       其实说实话第一集开始好久我都没太搞明白这几个人七嘴八舌都在说什么，好多无厘头的线索我真的不能那么快代入剧情啊。后来开始讲那个5月姑娘的故事我终于穿起了一条完整点的线，也渐渐明白编剧你接下来十周左右大概要跟我们说一个怎样主题的故事了。
       5月姑娘的日记让人忍不住心疼，转而愤怒，但最后她鼓起勇气想找社长要求道歉，但已经完全被当成陌生人，然后在街上痛哭说出不甘心的时候，我又觉得无力而绝望，这其实是事实，狠狠伤害了你的人，还可以一笑而过，因为他们代表这这个社会中强势的那一方，他们的立场和做法会被主流的舆论和人群所认可和谅解，但被牺牲和伤害的你不行，所以就连5月的妈妈都说你真丢人。5月这个姑娘最初对这个有着美好的期待，有着细腻善良的心思，开心工作，开心吃饭这样的生活都没得到。她也许不擅交际，不懂迎合，被从总社排挤到分社，但在分社给予她归属感的人们，她却不惜一切想要去报答，所以她揽下责任，自愿谢罪，这样的人，在片中的社会中，无疑是有“问题”的，但问题在哪呢？
       第二集登场的镜子，天然呆却了然一切，她没自信，觉得自己一无是处，被丈夫抛弃，儿子被夺走，片中她是家庭主妇的代表，玉子抱着她问是谁，什么时候，说了什么让她觉得自己这么差劲，我真心佩服编剧了，这个切入点太好，太戳人心，不是鸡汤式的安慰或治愈系的说教，只是一句质问，能让我们想想，我们因何让自己变得如此卑微，没有了为自己执言的坦荡和率真的自信？这集出场的东大高材生丧服妹也是亮点，经营成本概念信手拈来，帐头更是精得堪比电脑，职业的目标是经营顾问或总出品人，（这里想说东大精英果然目标高大上）但爬房顶、钉螺丝立马就短板了，这就是现实，这姑娘找工作四处碰壁，让我顿时想起自己当年被拒过的工作，穿着西服套装踩着高跟鞋走在异乡寒风呼啸的街头，不知道将来会去哪儿，被哪里收留，被哪里抛弃。跟着这群问题人群，跟着不知会怎样出牌的玉子大姐，我觉得这东大精英妹会开始自己一段探险之旅，不管最终会怎样，比起找家安定的工作，谨小慎微地度过一生聊无波澜，我想这段探险会成就一个不一样的女人，可能会发光。
        两集看完人物纷纷登场但餐厅才刚刚开张，后面每个人的故事应该会各有精彩所以我超期待，比起某些剧最近扎堆地写各种名字千奇百怪的精神病的爱情故事，我觉得这种部分人与主流社会意识的冲突，性别歧视的现实表现、根源及思考才是真正有意义的“问题”，而有些过于敏感的人瞄了一眼就说这种女权片怎样怎样的论调，我真的很想替编剧说：我把现实给你看，怎么就女权了？
PS：东出小哥是编剧大人给玉子姐姐也是给观众的福利吧，最终我想你会相信爱情的，因为玉子姐姐实在太出色，就不信搞不定你！而在这剧里这样的感情线真的太贴心，是外挂于现实线上的童话part，不过就算现在如此不讨喜的角色设定都讨厌不起来我想我对小哥也算是真爱了。还有安田大叔，你确定你是直的吗，你女装就算了，但你那妖娆的步伐，软萌的表情，贴心细腻的小动作真心让我分分钟了你的性别啊！别告诉我你那是演技！

Q.请告诉大家第一次听到这次的企画时的心情。

我很喜欢坂元裕二老师的脚本，而且这次的总导演还是并木（道子）小姐。出演这部连续剧的也都是我很喜欢的演员，能在这样完美的条件下和他们切磋演技，真是梦寐以求的机会。其实到目前为止，我演的角色好多都很苦逼。大部分角色的设定都死了爹妈…『青春之旅』啊『多谢款待』的角色都是，还有最近出演的大河剧的久坂玄瑞也是内心有阴影的人。而这次，我终于演了一个「带给别人心理创伤」的人（笑）。这个角色和我的年龄相近，说话的方式也跟我平时很像，我自认为这次我的演法一半是去塑造人物，一半在自然发挥。希望之后也可以放松地去诠释这个角色。

Q.您认为坂元老师的作品的魅力在哪里？

应该是某种「新鲜感」吧。我没有要批判什么的意思，不过连续剧的话，隔个几年再看总会有点过时的感觉。我想这大概是因为连续剧本身有一些风尚流行的要素在内的缘故吧。但是坂元老师的脚本，既有时事段子也有讽刺性，面对人的欲望或是社会问题毫不避讳，反而用很鲜活的视线和姿态去剖析它们，因此我想观众们也一定不会觉得过时。更何况它还有很多幽默的元素在里面。我自己也很喜欢。

Q.在实际拍摄现场，您觉得这次的团队怎么样？

刚才我看到真木阳子小姐，安田显桑和松冈茉优小姐在一团和气地说笑，就想说「啊拍摄现场已经有很棒的气氛了啊」（笑）。这次我的角色是个平常就不会嘻嘻哈哈说笑的寡言少语的人，所以我想为了这部作品，就算是被大家当成不讨人喜欢的人也没关系，不用在拍摄现场努力装暖男。因此我在现场很安静，带着紧张感。

Q.这次的角色是个天才料理人，那东出桑平时也爱做料理吗？

平常会做菜啦，不过也就是不让自己饿死的程度…。每次我都想说，在电视节目或者杂志访谈的时候被问到「您会做菜吗？」的时候如果回答「是会啦，不过…。」，就一定会被写成「料理男子东出桑！」。所以请您一定要加上「只是让自己不至于饿死的程度」（笑）。

Q.那这次有为这个角色做什么特训吗？

倒没有做什么特训。但在拍摄现场会接受一些指导。第一次的棚拍正好是平日待得习惯的厨房，我就在里面随意闲逛了一番，看看都摆了些什么东西。小时候看身为日式料理人的父亲和其他的年轻料理人们工作，大家的一举一动都是水到渠成的。所以我也希望自己在演这个角色的时候，能够很自然地带出作为料理人的他身上那些已经融进发肤里的细节举动。

Q.从真木小姐的田中玉子的角度来看，您的角色也算是她的敌人。

对啊。我很希望能够当她们的对手。但是又可以因为偶尔那些有闪光点的举动，会让大家觉得「诶这家伙真是难以捉摸啊」——如果能把这个角色演成这样就好啦。

Q.真木小姐说她是您的fan，和她共演有什么感想吗？

真哒么？我都完全不知道，她在现场完全不会露出这一面（笑）。我拍的几场戏，大家都很安静地在演戏。开机的那场戏里有一段临场发挥的地方，真木小姐有意错开了几句台词的时机，真不愧是在舞台剧和现场里锻炼出来的人。她是一位了不起的女演员。

Q.您认为这次的角色（门司）的魅力在哪里？

我觉得不要去解释「这个角色是这样的！」更好。我觉得这个角色的无法说明之处就是他的魅力所在。读台本的时候，和实际去演的时候，我对门司的印象也在改变。门司对玉子说的台词里面有一句「诶？你不会是来见我的吧？」，我觉得他应该有一半是认真在说。门司有一些天然呆的地方，但又是个讨厌的家伙，我基于这样的印象之上，本来要把这句台词说得更「看不起人」一点。在拍摄现场和并木导演说过之后，她跟我说「如果把这个角色演得太讨嫌的话，观众们会不明白玉子到底看上他哪一点，所以能不能再加进去一点可爱的感觉」。我觉得她说的「一点」到底指的是什么程度，这只能靠现场的氛围来进行调节，是不去现场演不出来的部分。所以我觉得现在要解释清楚门司这个角色还是好难……嗯，他就是个奇怪的家伙（笑）。

Q.这部连续剧写的是女性的逆袭。之后的剧情里，应该会有教训门司的部分吧？

我希望能被好好修理一顿。因为这家伙真的会用轻描淡写的语气来讲一些生而为人对不起的话。说什么「我被姐姐骂了一顿，说让我不要轻率地对年过30的女人出手」。这些都是应该分分钟被暴打一顿的元素。身为欠揍角色的让人不快的部分能甩掉多少就想甩掉多少啊。

Q.东出桑有过觉得女性很可怕的时候吗？

我并没有「因为对方是女人所以很可怕」的经历。比起这个，倒是因为被别人说「女生聚会的话题都很牛掰的哟」之后回问「怎么牛掰啦？」，然后对方告诉我一堆男人绝对不会说的话题之后有被吓到，觉得「我靠她们居然连这个都赤裸裸地说喔！？」。我当模特的时候社长是女性，现在的经纪人也是女性，我一直和女性工作，并没有觉得男人和女人有太多的差别。

Q.这部连续剧被誉为给女性加油打气的作品，那请您也给男性观众们说几句吧。

虽然老说这部连续剧是为女性做的怎样怎样，但写这部作品的坂元老师本身是男性，这也是我觉得这部作品真的很厉害的理由。这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。我在读第1话，2话，3话的时候都忍不住流眼泪了。有很多直往心里去的段落，也有很多惹人发笑的幽默。虽然它的确是一部描写女性活跃风貌的日剧，但并没有说男性这个性别本身有什么不好，所以希望男性观众也可以欣赏它。

end

Via フジテレビ「問題のあるレストラン」東出昌大インタビュー

http://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_02.html