碧波女贼

德国的女导演卡嘉．范．嘉妮娅以女性的激情创作了这部影片。影片描述了因不同罪行被判入狱的四个女人，在监狱中因共同的遭遇和对音乐的喜爱，面对要在警察晚会上的演出而走到一起，共建了摇滚乐队。在途中受狱警的骚扰而突然发难并逃脱。警方在追捕过程中屡屡失手，被她们甩脱。在经过传媒的大力宣传后，竟有唱片公司邀请她们签约。她们的歌曲播出后大受欢迎。最终谁也没有逃脱死亡，玛丽在途中在自己吹奏的口琴声中安然死去，其余三人按她的心愿给予了火葬，而艾玛、露娜和安琪儿在一次次逃跑中发现自己的名气越来越大，也使得自己无处可躲，面对警察无休止的追捕，再也不放于心，决心做最后一件事情：开自己的露天演唱会，以此来对警察追捕的藐视，而走向自己选择的死亡之路，把全片带向了高潮。
《碧波女贼》的叙事是个时间过程的描写，没有回忆，没有四人的过去，只有她们的主要逃亡生活——按在监狱之中玛丽、露娜、安琪儿和刚刚入狱的艾玛相识，因音乐走到一起，从此在监狱和逃亡的途中相互纠葛，直至彼此了解，最后走向死路，来记述的。没有插叙，没有倒叙，只有四人的梦想，浮于表面的是演唱的追求。音乐又是她们的追求和宿命。

心灵和时空的交错


在酒吧中狂欢唱歌，罗伯特检察官带着大队的警察来了，玛丽、艾玛、露娜和安琪儿在众多想要当人质的人们中选择了韦斯特（安琪儿和他有过一面调情之缘）。韦斯特是个插曲，因为他是人质，而她们四人已是与众不同的名人，自然在路遇乐迷时也受到被索要签名的优待；但在露娜和安琪儿之间造成的三人隐晦的关系，差点制造了矛盾，只能被艾玛赶走。当四人的发生危机时，不仅危害到个体，还威胁到她们四人这个团体——只有同心协力才能面对警察的一次次追捕，还有她们已经是生死之交的好朋友。


导演卡嘉．范．嘉妮娅在这段场景中，又制造了她的华美的梦：


在同一时间却在不同的地点，弹着吉他，而唱着歌挑逗着被劫持的人质韦斯特，歌唱和吉他的乐声充分地结合在一起，宣扬着浪漫，在她们心中却激起了过去的悲伤的回忆。主动出击，让媒体对四人进行宣传，做记录片式的报道，因为她们是越狱的囚犯，因为她们出色的音乐，因为她们对社会大众并没有造成太大的侵害，所以现在她们成名了，人们面对她们，像对名人那样好奇，要她们的签名，要她们的隐私，不去理会她们的危害，不过四人的身份却害怕被人认出，不是一般名人的原因，而是怕被警察找到，只有东躲西藏，无固定的安身之所。


最后长长一段，把影片推向了高潮。在玛丽死去和艾玛被露娜从警察局中救出后，艾玛、露娜和安琪儿三人之间达成了默契。如同空气一般透明，消失不见。在寂静中沉默一段时间不是为了离开这个国度德国，而是为了准备开自己最后的露天演唱会，让自己的生命再次绚烂，虽然是很短暂，但是余下的三人最好的选择——


当人们在盛传艾玛、露娜和安琪儿已经离开德国或者死去时，她们出现了，在一座港口旁的高楼顶上激昂地敲击着鼓出现。三个女人再次出现，她们以动人的音乐答谢她们热烈的乐迷和支持者。罗伯特检察官带着警察来了，三个女人跳下高高的楼房，跳入她们热情的歌迷之中。她们跑到船边，却没有上船，而是突然回转身，诱使追上来的警察开枪——看到了玛丽在船头迎接她们——自由，自主，三人选择了自己死亡的时间、地点和方式！
　 导演很煽情地模糊了艾玛、露娜和安琪儿的具体死去的时间、地点和方式，把现实空间和幻想空间交杂在一起。


一种，也许是在跳入楼下的人群中死去，在高高的楼顶和地面之间自由的飞翔，翱翔是短暂的片刻，生命的火花却燃烧至顶点。警察看到的不是在那三个女人奔向航船斜梯时把她们打死，而是见到三人飞下楼顶落入人群中，警察的神情诧异，三人在港岸边的奔跑，直至引诱警察开枪，以及玛丽在船头的召唤，这一切都不是真的，是她们的幻觉，导演的构思。另一种是前者，被警察打死。无论何种死法，都是一样的，都是艾玛、露娜和安琪儿自己选择的方式，只是在时间上有些差异，但最重要的是她们选择了自己燃烧尽生命的方式。


不同的结果，但有着一样的结局，当不能选择生活的道路时，唯一能选择的是如何去死亡。也许对于她们死也是一种活的方法。


怎么样活才是活着，自己选择生活的道路，甚至是死亡的方式。即使活着是短暂的，只要是自己的，是绚丽的，其它就没有什么可遗憾的。


音乐的穿梭


在酒吧里当玛丽已私自在弹钢琴和其他三人也不经店主同意上台演奏和演唱时，呈现的是她们的幻想，是穿着华丽在开演唱会的意识，交杂在服饰破旧和面对即将到来追捕她们的警察的现实中。导演把她们的意识释放出来，用画面来表达她们的渴望，对音乐的寄托。


音乐是她们的灵魂，是除了彼此之间交流外，唯一能向外界社会表达的工具。片中没有旁白和内心的独白，使得最能表现她们心情的也就是在一旁宣泄的配乐。乐声的不断插入，结合交错梦想与现实的镜头，


而“Don`t forget to catch me”乐曲的反复高唱，是最后激荡和壮丽的乐声，是在向警察宣战，自己不再逃避，勇敢地去做自己要做的事情——在大众面前开自己的演唱会，表达自己对生活的心声，向世人宣誓女性不是弱者，也应该有自己的追求和生活，即使唯一的选择是通向死亡——当最后的三人艾玛、露娜和安琪儿在演奏完自己的音乐后，做出的是让人出乎意料的事情：从高高的楼顶跳下去——即便没有警察的到来，也是这样，这是导演要的，也是她们三人最后的选择。


个性的表现


在影片《碧波女贼》中吉他手兼主唱露娜是个具有强烈暴力倾向的抢劫犯，键盘手玛丽是个厌世的女人，另一个吉他手安琪儿是个乐天而又喜欢享受的女骗子，就快出狱了。她们三人原本在监狱里组织了摇滚乐队，可缺少好的鼓手，而艾玛的出现改变了——艾玛原本是一个爵士乐队的成员，因为被同是乐队成员的丈夫殴打奋起反抗，误杀丈夫入狱——现在她们四人在监狱里组成了新的乐队，名为“强盗”（BANDITS）。这样， 新组建的这支监狱女犯摇滚乐队能够为即将举办的警察颁奖大会助兴了。不料，在押送她们前往现场的途中，警车上的男警却对她们百般侮辱，露娜在下车的时候狠狠地教训了他，艾玛趁机怂恿乐队集体越狱。这样玛丽、艾玛、露娜和安琪儿的逃亡生涯开始了。她们要面对的整个社会的敌对——在人群中不知道什么人会去告密出卖她们，什么时候警察会突然出现在自己的面前。这些都是不可预料的，只有暂时的躲避，也许会很快结束这种逃亡生活，也许，只是也许……
　　 在社会的人群中玛丽、艾玛、露娜和安琪儿她们是弱者，回忆过去是噩梦，因为她们是女性，在监狱中她们也是弱者，不仅是女性，还是被关押者和压迫者。即使逃出监狱后在不断的和警察的相互追逐中，虽然她们四人是在主导拘捕的过程，不断的变化，引诱警察的上当，但是在这个追逐中四人所受的压迫不再是少数人的，而是要接受整个社会的敌对。在这里导演想张扬的是女权主义，追随着“Thelma and Louise”即《末路狂花》的步伐，却比它更理想化，展现女性的主体意识，去改变理想中的现实，可残酷的现实只能让女主角们只有一个选择——主导警察的追击，最后留下的只有，只能是自由选择了死亡的时间、地点和方式。


而负责追捕她们的罗伯特检察官，他不仅是警察的主要代表，也代表着社会的主流——占主导的男性群体的代表，这对玛丽、艾玛、露娜和安琪儿而言，男性一直是她们的压迫者，自然他也不例外，同时不同的立场和利益更造就双方只能是敌对的，没有妥协可能。直到一方失败。


结束语


《碧波女贼》这部影片激情昂扬和活力四射，梦幻和现实镜头的交错变换和人物个性张扬的情节编排赢得了不少人的喜欢，特别是崇尚女权主义者们。玛丽、艾玛、露娜和安琪儿四个人物充沛的活力和不安的性格描述，成为弘扬女权主义旗帜上耀眼的一颗新星理想化构思筑成了夸张的梦幻式的浪漫情节，激昂的摇滚乐烘托了她们生命最后的奔放，就这样导演创造了四个女权主义的英雄。


在这部充斥着女权主义理想的片子里，现实和梦幻的交织，渲染的气氛，一切都被打上欢乐的的颜色，配上跳跃的节奏。带给观众新奇的感受。
　 在这样一部情绪饱满的影片中，现实不再是仅有的现实，而是加入梦幻的现实，是超现实的，是一场还没有醒来的梦；在这里，放下自己，跟着导演卡嘉．范．嘉妮娅与玛丽、艾玛、露娜和安琪儿，跟着欢快的音乐，加入这一场结局不无惆怅的狂欢吧！　　

是女人，却向往平等；是罪犯，却向往自由。

这是两个多么不可能实现的命题。

于是她们在一个乐队中寻找机会，以一个乐队的形式变成强盗，对公众的崇拜大肆劫掠，高调到无法比拟，unvergleichbar。

可惜啊可惜，这些不过是导演的浪漫主义渲染，最终的结果不外是冲向死亡。

我不是一个悲观女权主义者，但最后的枪口和伸向Marie的三只手让我对此作无他解。我爱这些鲜活的女人们，所以结尾令我痛恨，一如四年前看到Thelma和Louise飞下悬崖时的怅然。

很多人说，难道过程本身不令人快乐吗？当然。可我更在意结果。

我宁愿看到她们好好地活在监狱里，但后等待，有一天可以重见天日。

我宁愿看到Luna打破更多东西，Emma生一个漂亮的宝宝，Angel认识一个好guy，Marie平静地活到老。

可是啊，按照Marie对于死亡的理解就是她们的宿命，“死亡是一直伴我们左右的，直到有一天，你决定死去。” 于是，我们无力插手她们的决定，明明痛苦无限，她们却还要我们快乐。



btw,乐队表演帅到爆！

经常在莫名其妙的时间会莫名其妙地看到一些好片子，比如墨西哥的《巧克力情人》是在一堆三级片的VCD里找到的，比如《幸福的黄色小电影》，比如这个《碧波女贼》。
年轻德国女导演卡耶．冯．嘉妮亚以爆炸性的激情炮制了这部不乏娱乐章节，同时又凸显女性主义的影片。
本片描述因不同罪行被判入狱的四个女人，在狱中组成乐队，并受邀在警方的晚会上演出，不料四人突然发难并脱逃。警方在追捕过程中，每次都被她们甩脱，经传媒渲染后，唱片公司竞邀请她们签约，乐曲播出后即广受欢迎。最后，除了爱玛在逃亡中自然死亡外，其它三人皆难逃被警方击毙的命运。
影片糅合了动作、音乐和公路电影特质，构成官感、听觉都十分丰富的内容，而且四女性格鲜明，导演让叛逆的精灵在四女身上赤裸展现，又将流行类型表现一再呈现，二者结合得几近无瑕。其中又以特写出四女寻求自由而义无反顾的激越情怀，最令人印象深刻。本片的形式和内容一致，且配合得天衣无缝。 十余首MTV穿插在全篇中，加快了故事发展的节奏但有浮操感。有明显的新德国电影的烙印，严谨而又明快的风格。

在朋友的推荐下找来了这个电影看
一群逃狱女人的摇滚故事
有生以来第一次听到如此强烈的女人的摇滚
德国女人果然BH~
非常喜欢里面的配乐，在网上找了很久很久没找到，最后硬生生的从电影里剪出一盘OST来~哈哈

影片精读上的大纲是这样写的：《碧波女贼》：女性、反叛与观影快感

帅女人+酷音乐，呵呵

影片讲述的是那样轰轰烈烈的一次越狱之旅，没有狗苟蝇营担惊受怕的东躲西藏，导演极其浪漫而理想化的让她们成了明星，像所有伟大的摇滚乐队一样，Bandit是那样的让人们疯狂。墙上出现她们相貌的涂鸦，架子上的CD空了又满，她们的相片是那样荣耀的宣传了，竟不是通过通缉令

片中的音乐段落拍摄很像MV，镜头的剪辑多用仰拍特写，很有感觉。

有意思的是，豆瓣中给出的7个tag中，最多的是“德国”，一篇评论中这样写“有明显的新德国电影的烙印，严谨而又明快的风格”。

女导演一直到影片最后的10分钟，在血色残阳之后，让这三个女贼在最后奔上舷梯时看到了警察，就像是终须醒来的梦，在她们扔掉手枪的同时，男警官叫响了喇叭。就好像开始时和她们基本同时越狱的那两个男罪犯的结局，最后女警官闭上眼睛留出的眼泪，导演不过是迟缓迟缓再迟缓的让我们看完音乐的绽放生命的绽放，然后不能再拖的把这个必然结局放到影片的结尾。她们是那么亲密，男人算什么，就算是安琪告密那又算什么，她们是如此的亲密无间，彼此依靠。

ps:每看到Luna就会想，她因武装抢劫入狱，她是不是有那样的一个布莱德呢
ps2:luna在车上跳着唱歌的样子很像迈克尔·杰克逊。。。
ps3:虽然一直很喜欢自弹自唱的民谣女歌手，但是在乐队中，我最喜欢鼓手：）
ps4:每到给影片归类的时候就会强烈的感觉到自己所看片子的匮乏。。。很多片子都找不到同类。。。至于所说的德国风格，或许和《罗拉快跑》有些交集吧