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    郑和1405:魔海寻踪

    评分:
    0.0很差

    分类:动画片中国大陆2013

    主演:张靓颖 

    导演:朱义昌,高毅 

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     剧照

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    剧情介绍

    少男千浪和少女燕子在南海探险。突然,台风起,船触礁,二人坠入海中。千浪在海底发现了一个奇异的青花瓷器。青花瓷储存了六百年前郑和下西洋的大量的影像资料。在特定的条件下,青花瓷闪现出郑和下西洋的盛况。原来这个青花瓷是郑和当时书写《航海日志》时所用的笔洗。神奇的青花瓷,将郑和航海险象环生,九死一生的情景一一重现。凶猛的禽兽,狂暴的海浪,危险的海盗,以及莫名疾病,一次又一次给郑和船队带来威胁。但在郑和的统帅下,在船队团结一致,齐心协力,奋力抗争下,他们智勇出击,逢凶化吉,一路笑傲大洋。

     长篇影评

     1 ) 《郑和1405:魔海寻踪》:海洋牧场,青春飞扬

    文/黄鑫亮

     

    由唐宋时期相对开放的对外交流,到明朝逐渐又实施了闭关锁国,无疑郑和下西洋就站在了从开放到封锁的节点上,若是继续奉行唐宋时期的对外来往互通有无,郑和的七次下西洋将带给中原无以估量的效应,即使明朝中后期逐渐封锁,世人仍然不断传诵着郑和下西洋的事迹,这在更多人的心里更像是一个传奇,二百四十多艘海船、两万七千四百名海员,这些听了令人难以置信的数据就发生在六百多年前,也许在郑和的心里,大船只是他的一匹匹良驹,海洋是他驰骋的牧场,他一生中的七次放牧,不仅收获了手里可以捧着的奇珍异宝,嘴里可以品尝的作物饮料,更让郑和和他的随从的眼睛里收获了外面世界的概念。

     

    无疑将这样的事迹拍成一部3D动画电影是相当有必要的,而郑和七次下西洋的历史过于庞大,电影选取了第一次下西洋的经历,也就是这个谁也不能忘了的1405年,船队智斗海盗、活捉陈祖义、护送玉雪公主到加利国完婚,不少孩子的家长其实内心里都是想找一些国产的优秀动画给孩子看的,而一部有着历史沉淀,充满青春气息的动画片更是一些仅靠画面精美、制作强大的国外动画所不能比拟的,至少在看的时候,会不断激发起孩子探索历史的兴趣,而父母和孩子一起看也不会认为乏味,以往父母一直认为动画片幼稚看着看着就睡着的现象自然也不会发生,每一代人的童年都至少有一部动画片陪伴着长大,无疑这部动画片将树立起孩子们无畏艰险、勇于探索的价值观。

     

    当千帆竞发航行在未知的波涛中,当残忍的禽兽一起向船队发起攻击时,当海盗诡计多端的施展自己的阴谋时,娇生惯养的孩子们的心里的那一份潜藏已久的朝气将会被激发出来,也让他们明白终有一天他们的家长和老师不能为他们亲力亲为,他们也要靠自己的双手和大脑去探索璀璨又荆棘的属于他们的未来。当然电影的开头就如同餐厅里的开胃菜,对于孩子们爱看的动画片更是至关重要,如果在一开始的剧情不能吸引到孩子,凭借孩子们的耐心很难入戏,这部电影的开头就运用了孩子的同龄人的视角。

     

    少男千浪和少女燕子探险时遇到台风导致船触礁,两人坠入海底却发现一个奇异的青花瓷器,青花瓷竟然储存了郑和下西洋的资料,原来这个青花瓷就是郑和当年书写《航海日志》时的笔洗,如此引人入胜的开头,不动神色并不说教的将孩子引入到历史的书卷里,灵活巧妙的让孩子燃起求知欲,比我们的陆地大的多的海洋无疑就是一个巨大的博物馆,海洋学的知识也等着孩子们长大以后去探知,说不定我们人类的下一站就在海洋,相比于陆地,海洋更像是一片看不到边际而又物产丰美的天然牧场。

     

    当然此片比较有想法的就是情感的处理,有别于大多数影视作品里将宦官演绎成一个个心理扭曲的怪物和阴险毒辣的反面人物,此片中的郑和不时会卖卖萌,甚至与玉雪公主也有一段纯洁的爱情,这就很好的处理了以往我们对于宦官智商绝佳和做事严谨的两极分化评价,宦官有着身体的缺陷,但却未必是大多数人想的那样有情感的缺位,因此郑和的感情戏可以说开了先河,同时郑和和他的无数随从,也有另一个身份那便是水手,水手固然有着超乎常人的坚韧和毅力,但我更愿意将水手称作是放牧者,他们的眼中和心里自然也有着一般人所达不到的眼界,陆地和海洋上的放牧者驰骋起来的快乐只有风儿才知道,当我们在追风的时候,风儿在追逐着他们。

     2 ) 《魔海寻踪》:出海的缺失

    今年是郑和诞辰642年,是郑和第一次下西洋(1405年)的608年纪念,郑和出海日和中国航海日为7月11日,而影片上映于2013年11月29日。可以说,在这样一个毫无历史意义和特殊性的年份和时点上,一部关于郑和出海下西洋的动画影片《魔海寻踪》上映了。
     
    影片的名称从“郑和1405”改为了“魔海寻踪”,从讲述郑和的故事,到讲述两个海洋学校的学生在一片魔海上寻找到郑和的踪迹,继而进行穿越的故事。可以用一个词形容,不伦不类。两个学生并不可爱,而且他们两个人只身航海、随便往海里丢易拉罐等行为,也不值得提倡;更不用提他俩掺杂在郑和的故事中,到底想表现什么是极不明确的这点了。或许,编剧和导演觉得这种设定很有趣,但从一个观众的角度看,我只能觉得这种设定让人一头雾水。
     
    1405年是郑和第一次下西洋,这是有历史意义的一年。我个人认为,既然要描写下西洋,就必须要描写出海,因为出海是一次航海旅行最有标志性意义的一件事。一艘巨大的宝船、一个包含60多艘战船的强大舰队,带着民族骄傲与国家使命的出行,同时带着对未来的不确定凶险的勇敢担当出行,这是一件多么有震撼力的事情。然而影片似乎根本没有意愿对这样有标志性的事件进行刻画,虽然它用了郑和下西洋的题材,但它缺乏对这一题材深度的挖掘和基本的尊重。
     
    无论是扫灭匪寇,还是贸易和亲,亦或是各种外交,都必须建立在一次隆重的仪式性的出海之上才能在价值和情感上被确立。换句话说,航海路上的一切险阻都是出海时就考虑到的,但是明知有这么多险阻还要出海的理由,就是宣誓中华大国的国家形象和中华民族的勇敢精神。所谓“魔海寻踪”,真正要寻的不是郑和的那艘船,而是郑和出海的精神。
     
    作为一部非低幼向的动画电影来说,影片内容却相当幼稚。郑和是怎么机智地剿灭了匪寇的,难道就是看透对方毒酒这一点点小伎俩,然后再加一点点分兵两路的所谓战略战术么?郑和是怎么通过智慧和诚意,让一路上的国家不仅因强大的舰队武力而屈服,更是因天朝崇高的德行而臣服的?难道就是退后两海里这么简单么?郑和是怎样在民族大义和自身小义之间做取舍的,影片有没有给他设置一个终极的两难困境,然后通过他的最终抉择来体现其人性光辉?全部都没有!
     
    影片刻意刻画的郑和与公主之间的感情,不仅不给影片增光添彩,反倒让人感到别扭。不是因为郑和是太监,而是因为他是个第三者。他不是不能有感情,而是影片没有给出他夹在朝贡国王子与和亲公主之间一个符合普适道德标准的解释。
     
    应该肯定的是,影片对大海的技术塑造还是很成功的。无论是材质还是泡沫的渲染,无论是从海上还是从海底看,大海都的构建都非常成功。但是,影片对出海的缺失,实际是对出海精神的缺失,让人物缺乏一个对自己的交待,在剧情上影片虽在尽力讲一个故事,但却是在用各种不合理、不合逻辑、不可能来构建这个拼凑起来的故事。总之,这难称一部合格的动画电影。

     3 ) 《郑和1405 魔海寻踪》:动漫世界里的一次深度航海






    关于派遣郑和下西洋,现有的资料多数都表明最初只是朱棣为追寻活不见人死不见尸的建文帝的无奈之举,然而,这一初衷与它后来的巨大意义却是无法比拟的。有时候历史充满了偶然,一次不经意的行为可能改变了整个历史的走向。时至今日,我们回头来观察我们民族的历史时才发现,原来永乐帝的无奈之举恰恰是我们民族在海洋里走的最远的一次,甚至它差点就触摸到欧洲的触角。


    其实,无论是主动还是被迫有意还是无意,能够做出这样的抉择本身就是一种魄力。对于朱棣来说,他需要破局,他不能为自己的统治留下法理上的隐患。对于郑和来说,航海不仅是寻找失踪的建文帝,同样还需要将大明的声威传播到异域,以次拉升朱棣的统治权威。在此之外能收获异国的物产与民心,在经济上与海外诸邦互通有无也是他航海的目的。当然,作为太监,根绝了世俗的欲望,那么在辽阔的大海上建功立业或许更是他的人生意义所在。


    因而,不管怎么说,这一番南下都承载了远远超出最初目的的意义,由南京朱雀影视动画有限公司创作、制作的3D动画电影《郑和1405 魔海寻踪》就是对郑和的航海事业的一次全景式描述。当然,如果从整个国产动漫的发展现状来看,这次制作本身也有同样的冒险意味。


    相对于普通电影,国产动漫电影在当前的华语市场中显得更为尴尬,除了一年一度的六一儿童节前后,几乎看不到国产动漫的身影,此前上映的两集《魁拔》尽管业内口碑不错,但也只是叫好不座的惨淡经营。事实上,国产动漫电影也正是走到闭关锁国的明清航海状态,既没能突破国外产品的封锁,也能法革新创作技术与构思。


    或许同当年的郑和冲破巨浪驶出国门下西洋一样,《郑和1405 魔海寻踪》对于国产动漫来说也是一次深度航海。出于对历史的尊重,《魔海寻踪》尽管也加入诸多创新性元素,但在保持故事的生动性的同时也尽可能的还原历史的真相,例如当郑和将长颈鹿带回国后,永乐皇帝命大臣夏元吉写《麒麟颂》即是史实。这种对历史真实性的描述使该片保持了一种严肃的创作态度,与那种拉低儿童质量的《喜洋洋》《熊出没》显然不是一个风格。对于国产动漫来说,要想获得真正的发展,在提高技术的前提下,对题材及创作手法的革新是更为关键的东西。


    当然,在技术层面上《魔海寻踪》同样也有所突破,对于3D技术的娴熟运用使得该片具有身临其境的感觉。而在局部的细节处理上也更为精细,甚至一度使人产生仿真的效果。对于人物的特定,以及各种表情的处理上,《魔海寻踪》较好的改变了传统动漫的机械化外观。


    就动漫电影的现实来说,我们也已经到了不得不主动出航的阶段。抱残守缺换不来和平发展,只有主动投入到竞争的海洋这片广阔的天地里才能寻找到更美好的未来。对于国产动漫来说,《郑和之魔海寻踪》可以称得上是一次深度航海,它促使我们更好地探索国产动漫的明天。

     4 ) 《郑和1405-魔海寻踪》:把历史带入奇幻魔海

        觉得吧,3D视线下《魔海寻踪》有拿人物和历史打岔的勇气,影片中的世界,绝对有别于教科书所表述过的,是影视作品的再次创作,离奇古怪,但还是精神抖擞的捋着教科书制定的线路,大义凛然,除暴安良,以及儿女情长。

        “七次下西洋”在教科书里的平铺直叙,显然少了彼时的诡异与危险,徐克能通过“狄仁杰”把大唐盛世带入一个充满魔幻色彩的世界,《魔海寻踪》同样也可以通过“郑和”,改变时代和人物的航向,让大明进入一个云谲波诡的世界。又为了不至于太过离奇,虚构的让人心虚,便让两个现代的小朋友一同进入,儿童的视角中世界总是变形怪异和充满危险的,于是,故事就有了可以肆意布置幻想的理由。

        创作上,也可见其用心之处,甚至两个小朋友如何“进入”六百多年前的世界,都能展现出创作者是费了心力的,因为既要规避影片中出现“穿越”性质的到场,又要让人物身临其境,便只能寄托到虚幻的影像上,但虚幻的影像要有根源和出处,于是便设定在了郑和身边,他所佩戴的貔貅被拟人化的赋予生命,成了郑和内心自我意识的形象,之后,如此创造性的应用,放回到两个孩子身上,以幻像到场,让两个时代有了呼应,“穿越”也终于被一种精神意念所取代,有了到场的合理性。

        从海底得到的古物,遇水成了时空通道,是对航海主题的侧面反映,水是通道也是航道,让两个时代就此发生联系。这也符合儿童的思维——简单,便捷,却又充满魔力不可思议。3D视线下的故事驶入大海,让画面有了表达的机会,惊涛巨浪与海市蜃楼,沿途的层层障碍,都是为视觉表现预备好的铺垫。

        但影片也没有放低对故事的要求,凶恶的海盗与无畏的船长,善良的王子与邪恶的奴才,被掩藏身世的公主与恩怨难明的国仇家恨,故事的波澜起伏不输海上翻滚的滔天之浪。仇恨制造危机,也给情感带来剧烈震荡,七次航海,危机终于一次比一次深重起来,情感的对抗,也激烈起来。

        魔幻色彩的巅峰来自最后的大战,“地狱之门”被打开,海洋陷入火海,人物陷入绝境,这既是视效出众的一部分,也是情感转折最大的地方,历史终于被带入这片魔海,现实和过往,都要为生存而战了。故事的最后,当然不言自明,历史从困境中走出,而现实中,遇险的两个小朋友也终于平安离开孤岛。粼光闪闪的海面,在等待下一批人去征服。

     5 ) 3D背后的中国美术片情怀

      国产片开始出现异常部队了,《魔海寻踪》重新演绎了郑和下西洋的故事,跟类型片抡了起来。然而,3D格局下的初登场,却带着一副清丽典雅的面孔,让人找回了对于美术片的怀念。
      
      对于国产动画片有点偏爱。作为东方动画的鼻祖,我国独特的美术文化注定了,国产动画风格上与舶来品有质的不同。遗憾的是,中国的动画产业经历了比文革还长的枯死期,二维动画时代就已经鲜有优质的现代题材。中国人是不可能子子孙孙一直靠水墨小青蛙和雪人兔子的故事来填补二次元渴望的,《喜洋洋》和《芭芭拉小魔仙》从故事上重新获取了观众群,进入CG时代后,《魁拔》、《侠岚》、、《昆塔之盒子总动员》都让笔者爱不释手,从过往的作品来看,国产动画中,剧情、人物、画风、情感、趣味、主题上,均已出现及格甚至优良的作品。3D来了,《魔海寻踪》划开了第一桨,带着种种不成熟,爬上了大制作的平台。
      
      作为中国第一部3D CG海战动画长片,用一句话概括:这明显是个场面恢弘的大家伙,郑和的船队浩浩荡荡从屏幕上甩开阵势,明朝的木结构战船是汉民族海军的骄傲,真的画出来放在3D屏幕上,那个画面做到了让基本上是个中国人心里都美滋滋的——广角构图回归《清明上河图》式的众生相风格,一幅透视良好的流动浮世绘;船的质感做的靠谱,看到画面,能听见当时世界上最大的桅杆敦实的木头声。动画的基底是绘画,电影的基底是摄影,二者隔着梁子,意蕴差别深远。首次看到手工画作的明朝舰队,印象非常难忘。
      
      这部作品无法同中国美术脱开关系,比起近两年的大部分动画,本片保留了中国美术片特有的笔间韵味,并未堕入国外以中国美术片为基础加以改良的动漫之流。郑和用过的笔洗从一只大海葵的肚子里仙逸地飘起来,明清花皎白的胚子润润蓝釉,预揭开陈年的故事。海水里两个中国小孩儿做背景,守着这口出处考究的瓷器,整个片子一下从过往的观影体验中脱引而出——在西方人的动画片里,很难找到一处这样惊艳的表达,不光是造型问题,更重要的是寓意。只有中国画匠,才有那份情怀,懂得以何样的物,传达何样的气节。本土历史文化的力量透过古典美术造诣准确地传达出来。
      
      反过来,比起古风浓烈的静物刻画,本片的人物造型更具当代美术特征。如果你有点当代美术的口爱,尤其对于建国以来,当代中国美术的流派和演变有些认识,看到正和的形象时,不免会联想到央美某教授搁在全国各类博物馆的经典方化雕塑造型。人物线条被简化,男性人物(屏蔽那俩穿越的小孩儿)汉服造型简洁肃穆,身形给人感觉就俩字儿,高,厚。人物面部轮廓突出饱满的颧骨,眉眼细长,典雅庄重,这也正是汉人审美中俊美的象征。惊喜的是,这种简洁而立体感十足的画风,并没有让人物的表情动态失去味道,相反,有些写意的神韵。做到这一步的意义远大于电影追求的大场面与真3D,这是中国动画开始迈向新时代的信号,古典与现代融合,美术片的情怀没有因为快餐文化而湮灭。
      
      第四个亮点是脚本有了成人故事。开篇讲过,本片足足地打了一把类型牌,这个版本的郑和下西洋除了保留正和时代的历史兴亡感之外,大明公主的爱情和异国公主的人生遭遇跳出了大时代脉路,单成一线。从人物造型判断,显然这两条叙事线是留给18岁以上的观众来追味的,一位端庄贵气,一位性感热辣,完全区别于儿童的q版造型。虽然影片篇幅有限,但唯美的古装爱情和海盗身世奇谈的片段,还是拨动了成年人的心弦。一个想嫁将军却为国远赴他乡,一个一心报仇却错杀了亲生父亲,世事多变的成人世界降落在两个穿越的现代儿童的视角里,让这部片摆脱了哄孩子的层面,也从古板的历史题材进化出一些人文关怀。
      
      从成片来看,《魔海寻踪》明显因为跨界电影,不得不考虑到各层观众对于动漫剧场版的要求,众口难调,多种类型的融合,增加了影片完成功课的难度。事实上,在看到上述呈现的时候,观影前对《魔海寻踪》的期待已经满足,甚至有些意外。对于国产动画,最希望看到的,就是这一点点情怀上的不同,技术是一条可以不断摸索的路,然而中国美术片的情怀却很难找回。
      

     6 ) 明朝海盗王陈祖义

    陈祖义,明朝人,祖籍广州潮州。洪武年间,因犯罪,全家迁逃至南洋,后在马六甲为海盗头目将近10年。陈祖义经营了一个庞大的海盗集团,人数众多,在鼎盛之时可达万人。其全家沿海岛岸边而住,部下众人皆在临近海岸处搭建海上木屋居住,专门抢劫来往的船只。陈祖义海盗集团的战斗力强大,不仅娴熟海上的情况,而且有上百艘战船,雄霸于印度洋、南海等海面。后来被郑成功抓获,并带回中国,当众斩首。

    电影造型

    其实,陈祖义这个通缉犯在明朝时期就很出名。早在明太祖时,就曾以50万两赏银悬赏抓捕陈祖义。永乐年间,陈祖义当渤林邦国的大将之时,作为使者进贡,一路上抢掠财物进贡明朝,并且连明朝的船只也不放过。后来,陈祖义自立为海盗,率众海盗攻打沿海几十座城镇。永乐帝以750万两悬赏抓捕 陈祖义,赏金数额超过明朝一年财政收入之半。这是有史以来最高的通缉犯抓捕赏金,陈祖义也因此成为了中国历史上最贵的通缉犯。 由于大量的抢掠过往船只,得手后又杀掉男子,烧掉船只,导致很多商船都不敢远洋运货,这严重危害到了周边国家的贸易通商。甚至,周边有很多弱小的国家都畏惧陈祖义海盗集团的势力而纷纷向其纳贡。由于周边众国的示弱及陈祖义以其集团的人数和实力为优势,更是猖獗,几乎过往的船只无一幸免被抢。很多人都控诉陈祖义的残暴。

    郑成功此时正奉命携金银宝物下南洋,浩浩荡荡的船队在海上行驶。在航行之时,发现前面的海面上火光一片,遂下令全速前进。船靠近着火地时,才知道是陈祖义抢劫商船后烧杀船上的人,在航行时,郑和已在多国听闻陈祖义的劣迹,愤怒不已,下令攻打陈祖义的营地。 陈祖义得知,郑和船队载有各种奇珍异宝,又没有强悍军队护送,遂起了抢劫郑和船队心。再加上之前他偷袭了郑和船队的几艘船,尝到了很大的甜头,又闻知郑和是一个太监,十分轻视郑和。陈祖义完全不听部下让其撤离的劝告,认为明朝船队虽多,但并不善战,且不熟悉地形,又多年未战,战斗力低,所以必败。

    郑和率军以火炮攻击,陈祖义海盗集团死伤惨重,郑和借机招降陈祖义。陈祖义诈降,想借机除掉郑和。不料,郑和对其早有提防,陈祖义的军师知道陈祖义必败,为谋生路,将陈祖义诈降一事告知郑和,郑和提前做好准备,指挥战船包围了陈祖义的船队,用火攻,并烧毁,杀死海盗5000多人,生擒陈祖义。郑和将陈祖义抓回京城,朱棣万分欣喜,当众斩杀陈祖义。 陈祖义死后,东南亚海域恢复了一定的平静,但手下的海盗四处流窜,烧杀抢掠,给中国的沿海带来了很大的困扰。所以也导致了中国的闭关锁国政策的诞生,让中国与西方国家的差距越来越大。

    旧港之战

    旧港之战,完全是郑和主动出击。正史上描述的陈祖义诈降等,实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。 陈祖义被擒,实在有些蹊跷。 陈祖义是广东潮州人,根据郑和的助手马欢在其回忆录《瀛涯胜览》中的记载,陈祖义全家在洪武年间“逃于此处(三佛齐)”。在只关注王侯将相的中国历史中,陈祖义作为一位小人物,并没能留下为何“逃于此处”的记载。根据推测,最大的可能就是他违反了明太祖朱元璋所订立的海禁措施,这也是当时浙江、福建、广东沿海居民最容易触犯的“罪行”,也是终明一代中国“海盗”被逼上波涛的主要原因。马欢记录说,三佛齐“国人多是广东、漳、泉州人,逃居此地” 。 三佛齐不仅地理位置好,物产也很丰富。“地土甚肥,谚云‘一季种谷,三季收稻’,正此地也”,因此,“人甚富饶”。此处“水多地少,头目之家都在岸地造屋而居,其余民庶皆在木筏上盖屋居之,用桩缆拴系在岸,水长则筏浮,不能淹没。或欲于别处居者,则起桩连屋移去,不劳搬徙” 。(《瀛涯胜览》) 出逃到异国他乡之后,陈祖义似乎发展得不错。语焉不详的中国正史,多称他在海外建立了一个庞大的武装团体。有一些难以考证的野史,甚至说他还不时带兵骚扰东南沿海,因此,明太祖朱元璋曾悬赏50万两白银捉拿他,而明成祖朱棣又将赏格提升到了750万两的高价,如果这一数额属实,绝对可称是倾国倾城的价码了。 三佛齐从公元7世纪开始向中国进贡。朱元璋建立大明帝国后,三佛齐便正式向明帝国朝贡。1376年(洪武九年),新国王麻那者巫里向明帝国请求诏封,朱元璋下旨封其为三佛齐国王。没想到,这却点燃了当地的烽火。 点火的是三佛齐的邻国爪哇。当时三佛齐已经被爪哇“役属之”,纳入了它的势力范围,“闻天朝封其国(三佛齐)为王”,卧榻之侧岂容他人酣睡?爪哇“大怒”,将三佛齐国王诱杀,改其地名为旧港。但是,爪哇势力毕竟有限,“不能尽有其地”,“于是华人流寓者,往往起而居之。遂有广东人梁道明、陈祖义,先后自称头目”。在明成祖朱棣夺位四年后,“旧港头目陈祖义遣子士良,道明遣子观政,并来朝” 。(《明通鉴》) 陈祖义就是在这样的背景下,成为旧港的一名华人领袖。梁启超的《郑和传》中称他为“三佛齐王”,虽不确切,但也贴切。正史记载说,陈祖义“虽朝贡而为盗海上,贡使往来者苦之”(《明史》),“邀截往来贡使”(《明通鉴》)。这些记载确立了陈祖义在正史上的“海盗”形象,郑和剿灭陈祖义的行动,因此被赋予了正义的光芒。 根据正史,陈祖义的被歼完全是咎由自取。据说,海盗习气不改的陈祖义,竟然打起了郑和舰队的主意,阴谋夺取满载宝物的郑和宝船。因此,他向郑和“诈降,而潜谋邀劫”,此时,多亏另一“爱国华侨”、广东人施进卿举报。于是,郑和将计就计,设伏“大败其众”。(《明史》、《明成祖实录》等) 然而,根据郑和助手马欢的记载,陈祖义“甚是豪横,凡有经过客人船只,辄便刼夺财物”,却并没有丧心病狂到劫掠郑和宝船的任何记录;施进卿的确举报了陈祖义,罪名却不是什么“诈降”,而只是“来报陈祖义凶横”(《瀛涯胜览》)。如果马欢之说属实,则旧港之战,完全是郑和主动出击。正史上描述的陈祖义诈降等,实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。马欢作为郑和的助手,绝无必要为陈祖义粉饰开脱,因此,在彼此矛盾的史料中,马欢的记载应该更为可靠。 其实,按常理推测,陈祖义能够在异国他乡成为“甚是豪横”的枭雄,智商与情商应该至少在中人以上,审时度势是其生存的本能,绝不可能疯狂到以卵击石的地步。根据正史,郑和的舰队足有27000多人,舰船高大,装备精良,绝对堪称当时的“无敌大舰队”。陈祖义虽然是一方枭雄,无非也只是被“千余家”当地华人所认可和追随而已,面对郑和,陈祖义就仿佛小舢板面对航母舰队一般,过于渺小。 战斗是相当残酷的,结局也是完全一边倒。郑和舰队“杀贼党五千多人,烧贼船十艘,获其七艘,及铜伪印二颗,生擒陈祖等三人”(《明实录》)。史料没有记载郑和舰队的伤亡。这就是郑和下西洋时赫赫有名的“旧港之战”,也是七下西洋过程中仅有的三次战斗的第一场,对手则是自己的海外同胞。

     7 ) 国产动画的大片范



       古装题材是华语电影中比重占有率非常大的一环,在我国源远流长的五千年文化中,有太多富有传奇色彩的故事等待着电影工作者们去挖掘,可就目前为止大多数目光仍停留在三国、水浒、杨家将、聊斋等几项“拍多了不嫌烦”的题材上边,徐克的《狄仁杰》系列算是最新挖掘的宝藏,并有接着拍下去的可能,但这些在我国历史传奇故事中仍属于冰山一角,那么多好的资源实在太浪费了。所以说当看到这部《魔海寻踪》时,首先感叹下:“终于有人拍郑和了。”虽然是一部动画片,但起码该片给了国内电影人一个积极的信号,这条下西洋的路可以走。

     

        且不说别的,郑和七下西洋的题材在现代电影制作工业当中属于绝佳类型,从1405年到1431年七次出海,从东南亚到非洲索马里转了个遍(还有消息说郑和要先于哥伦布到达美洲),假如这个故事给好莱坞拍的话里面大有潜力可挖,豪华船队、风暴、海盗、海怪、异乡风土,都是绝佳的卖座元素,就连下西洋的动机都可以成为贯彻始终的悬念和谜团,没准会成为下一个《加勒比海盗》系列,因此对国内电影人对如此题材不闻不问感到有些费解,目前仅有几年前一部电视剧和二流动画以此为关注点,这回《魔海寻踪》也是一部动画,但内容上有了很大的扩展,电影并不拘泥于传统史料,而是发挥想象力,正如上边说过的那样,海上题材的那些卖点几乎都有囊括。

     

       平心而论,电影画质无法与好莱坞相比,但相比于国产同类动画来说,《魔海寻踪》显得很特别,他有着自身的优势,同时也有劣势。众所周知,国产动画目前仍处在小学阶段,无论是题材还是内容,具体就不点名了,谁都知道。而且对于这些动画的画风来说,为了切合故事内容,从人物造型到背景渲染方面也是极其卡通化,尽管不能一棒子打死,这里面也有不错的儿童卡通(我认为《开心超人》的不错的儿童动画),Q版人物和夸张的动画风格直接限定了观众群。

     

       对于《魔海寻踪》,从题材到人物造型上,给人的感觉这是一部成人向动画。

     

       能看出《魔海寻踪》是在学习梦工厂,当年梦工厂的2D动画就是比较成人向的题材,《埃及王子》、《勇闯黄金城》这些题材的观众群体范围很大,本片也是一样。在人物造型方面也很有梦工厂的风格,比如人物棱角分明的面孔和细长的身躯、尤其是大反派的造型,单看手绘草图的话根本不知道这是哪个国家的作品。据我所知,《魔海寻踪》是国内第一部在造型方面脱离以往桎梏的动画片,不像那些Q版人物,也不像《魁拔》严重的日系风,而是独此一家,里面有梦工厂动画的影子。其次,电影的内容讲述郑和第一次下西洋剿灭海盗的故事,里面有舰队厮杀,也有海怪现身和群鸟袭击的场面,甚至还有情感戏,让人有种《加勒比海盗》的即视感,其实该片更像《辛巴达七海传奇》,好似郑和与辛巴达大战加勒比海盗。前面说过了,连造型都很“梦工厂”,该片的动画制作人一定是梦工厂的粉丝。

     

       因此而言,《魔海寻踪》将一个大片题材的故事,放到了一部动画片中,并不是提升了动画的档次,而是眼界有了一定的开阔。本片在细节画质方面还是略显粗糙,比如人物毛发和阴影,但在宏观方面上很有气势,让人印象深刻的有两点:第一,人物动作不生硬,片中有很多武打场面,作为一部3D动画来说,郑和、玉雪公主乃至反派海盗陈祖义的动作比较流程,在人物表情方面也一改往常国产3D动画电影人物面部表情呆板木讷的印象,通过3D建模和动作捕捉来完成。第二就是背景的丰富,既然电影在细节方面无法做到与好莱坞抗衡,能看出动画制作者在背景上用了很足的力量,海上大战和群鸟海怪的大场面渲染的很有感觉,船队在风浪中海面的波涛和瓢泼大雨,夕阳背景下的紫禁城以及背景人物,在CG效果上还是属于国产CG中数一数二的。

     

      但本片终究是一部动画片,在故事方面也选用了较为老套的“穿越”故事,在国产动画比较低龄化的海洋中,《魔海寻踪》中汇集了大量的打斗场面和海战部分,显然不是专门为孩子们准备,你可以说这是国产电影摆脱低龄化的一步,也可以说这让人感觉本片有些定位不明。在国产动画圈这种“低龄化陷入为止”现状的面前,《魔海寻踪》的处境是比较尴尬的,但也是有着特殊存在价值的。一方面本片能以这样的一种形态面世,最起码是第一个吃螃蟹的,国产动画虽然在技术上有很大的不足之处,但也没有破罐子破摔,一味的沉溺在低龄Q版人物的世界中,《魔海寻踪》的出现说明国产动画仍在向更广阔的领域进发。另一方面,这个题材的出现,也给人电影工作者一个契机,那些大导演们,是时候该把中华五千年历史中那些非常富有传奇色彩的故事搬上大银幕了,连动画片都能展现海上航行冒险这种大片题材,我就不信真人电影要比动画更难。

     短评

    纠集了海尔兄妹,大航海时代,波斯王子与希腊史诗于一锅的动画,还是坐得住,除了每个元素间生硬的节奏。元明清氏的扁凸鼻梁人设,点缀莫名其妙的不知火舞胸泳造型,抛开策划有陈国富,颇多狄仁杰氏族画风,属大明城郭全景与多场海难战船纸片CG最得其精髓。很多应邀影评摆历史拿段子,只字未提上译配音

    9分钟前
    • 蛤蟆窝棚
    • 较差

    除了人脸画的太过分之外,整体画风和效果比某羊好百倍,当然这一切都建立在不深究剧情的基础上。。。

    14分钟前
    • 一止谓正
    • 较差

    其实可以不止一颗星...

    16分钟前
    • 芥末蘸酱
    • 很差

    我觉得拍的还不错

    21分钟前
    • 应小么
    • 推荐

    。而网友提到的《郑和之魔海寻踪》,小编也特意去网上查看了一下预告片,制作精良,尤其是震撼的海洋场景,让人心生向往。

    26分钟前
    • カマェル
    • 很差

    有点光头强要乱入的即视感

    29分钟前
    • 井盖
    • 还行

    万万没想到啊,这么高大上的名字居然是个动画片,其实中国能做出这个水平的动画已经很不错了,要什么自行车

    32分钟前
    • 老三
    • 还行

    多了一星是为剧中中国武士的设计,很国土,值得发扬

    34分钟前
    • 麦子
    • 较差

    还真就不错 很有诚意呀

    39分钟前
    • 33米兰
    • 推荐

    鼓励一下

    42分钟前
    • 热水没有
    • 还行

    我操。

    43分钟前
    • 谋杀示波器
    • 很差

    哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈碉堡了!记忆中最刺激的观影经历!!

    47分钟前
    • ecila024
    • 力荐

    鼓励中国动画,加油!

    52分钟前
    • 亲爱的雷拉
    • 推荐

    这电影名字取得真荷里活。

    57分钟前
    • sucree
    • 很差

    插曲不错

    1小时前
    • finzaghi
    • 较差

    脑残剧无误~沐浴戏加一星~

    1小时前
    • 神圣的羊驼
    • 较差

    不是赤裸裸地坑爹,而是“赤裸裸”地坑小朋友。

    1小时前
    • Panda的影音
    • 很差

    画面可以给8分(国产3DA中没见过更好的),做得很认真。剧情只能给5分。主要人物有现代的千浪与燕子,明代的郑和、加利国王与王子,陈海儿,陈祖义,明朝公主,朱棣。陈海儿浓墨重彩。郑和与公主之前的情愫令人吐血。片里的男人个个五大三粗膘肥体壮。郑和在片中的称呼是“三宝总帅”……20140224观。

    1小时前
    • 海凝
    • 推荐

    还是那句话,先把2D做好再想3D的事!故事可以,动画是渣渣!

    1小时前
    • 維以不永桑。
    • 还行

    逻辑在哪里

    1小时前
    • kIDsfaCe
    • 很差

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