韦驮天：东京奥运的故事

第一次看完一部大河剧，真是好漫长的旅程啊。

前24集以日本马拉松之父为主角的故事我比较喜欢，一方面有东亚国家都可以共感的部分，第一次参加奥运会只能派出两名队员，面对强大的西洋选手也没拿到任何奖牌，但这却是走向世界重要的第一步。而且运动意识逐渐的进步也非常让人热血。

另一方面金栗四三淳朴又一根筋，可以说是热血故事里最经典的主角了，所以他的热情和苦闷都很容易传达出来，泪点和燃点说来就来。

后23集虽然刚开始以风风火火的河童作为主角以制造节奏感和笑点，但不幸的是这个时期的故事太难了，既不好笑，也没有感动，还不热血，甚至我们看着心情也复杂，只剩下沉重了。若说这个部分的精华，就是河童拼命坚持运动不与政治挂钩，奥林匹克是和平的盛典，却也无法改变它的走向。所以最后几集的申奥原本应该是热热闹闹的喜事，结果政治家插手变成了玩弄权术的无聊对战，成了最没意思的几集。

不过我很喜欢这个结尾。之前去维基看了四三的介绍，觉得他有一个故事特别有意思：当年在斯德哥尔摩奥运会跑马拉松到一半失踪，也没有弃权，54年后收到斯德哥尔摩的来信，邀请他将当年没跑完的比赛跑完。七十多岁的他跑到了终点，创下了马拉松比赛最慢的记录，54年多的用时。剧中用了他接受采访的话作为结尾。一个因为生来体弱而跑步上下学的孩子，跑着跑着，竟跑了一辈子。

前4集时一直时空错乱，到第6集提到了1910年留日学生，妈的一张嘴一口台普，还不如直接说日语算了/没想到快10年了，学生会长还在演学生妹，还从高中生演成了初中生/都演到了犬养毅，也没请安藤樱来客串个角色，倒是请了她老公/31集，获胜后的歇斯底里欢呼狂叫，不愧是你们，奉行体育精神尚武精神的轴心国之一，和希特勒的冲锋队真像……自省又觉得我们确实是大国，但不是强国/35集，去查了王正廷的照片，演员挺还原的，王说体育与政zhi无关，拉图尔让日本申奥组感谢希特勒，怎么可能无关？一切都与政zhi相关，王仕途失败会是由他的理想主义所致么/为什么朝鲜运动员要替日本参奥？那时候已经占领朝鲜了吗？第三帝国主办的奥运会，马拉松，我只能想到那些集中营里为纳粹试鞋整晚奔跑到心脏破裂的劳改犯/41集有德井和安藤樱耶/最后一集，那句吴越同舟开始哭，一路哭到最后，纪录片和电视剧片段交叉剪辑，历时55年的金栗冲线，真是完美的结局。

通过三代人的努力：从收到奥林匹克组委的参与邀请到发出邀请，从接受到给予，一种体育的传承。落语的叙事又是一种古典文化的传承。被送上战场的奥运选手发出的明信片，和平的传承。

最后一集宫九客串出镜，惊喜。

看完《韋駄天》第三集，真心覺得這齣大河劇何止年度必看，這應該是宮藤官九郎格局最廣、手法最成熟的連續劇作品。 他將整個敘事時間軸一分為二，一個定在日本首次參加奧運的1912年明治時期，另一個定在首次舉辦奧運的1964年昭和時期，但他如何串起這兩段相差五十二年的平行世界呢？這一點就是他高明的手法：「落語」。 宮藤官九郎透過「跪坐在舞台上說故事的人」這樣的形式，用真正的東京落語大師「第五代古今亭志生」化作敘事者，半虛構也半吐嘈，同時也摻進了點說故事時的傳奇意味，讓老年成熟的古今亭志生（北野武）身處在昭和時期，用自己的生平（森山未來）發生過的故事，去還原過去的明治時期，近而串起金栗四三這個人，最終將會延伸回到「奧運」這個主題。

宮藤官九郎簡簡單單的就用「落語」這個極具日本傳統文化的娛樂，以「說故事」這樣的虛構方法，來回穿梭兩段時空，讓觀眾不會感到複雜（可以說是同為落語敘事的2005年《虎與龍》的進化作）。

所以，每集的結尾幾乎都是以北野武說完落語、對著台下觀眾鞠躬落幕，象徵著這集的「落語」結束，這集的主題故事也結束了。

而每集故事也是循序漸進到一整個厲害，第一集很乾脆的寫出整齣戲的主題「奧運」，以嘉納治五郎的視角為主，最終也以嘉納治五郎抱住了創下馬拉松紀錄的「韋駄天」金栗四三來結束，沒想到，宮藤官九郎就此開始倒敘。

第二集除了開始講述金栗四三開始接觸「跑步」的契機，更高明的是他埋下了「小時候的金栗四三沒能讓嘉納校長抱過，甚至還說了藏了好幾年的謊，因此耿耿於懷」，所以看完第二集才會知道，在第一集結束時，當金栗四三跑到終點一把被嘉納治五郎抱住時露出那個微笑，其實別有深意。

第三集用了「去東京」這件事，來引發金栗四三如何接觸到「馬拉松」的契機，而這一切都還只是發生在宮藤官九郎以「落語」這樣的敘事手法裡的「倒敘」之間。

記得很久以前有寫過「宮藤官九郎的劇本功力只有在篇幅極長的前提之下，才能發揮到讓人讚嘆的地步」（《小海女》），而大河劇都是以從一月播放到十二月整整一年為製作前提的連續劇（應該會到五十集吧），宮藤官九郎的腳步，這才剛開始呢。

BGM上吐槽最多200字，言简意赅地写了下全篇感想，30话时的感想就给吞了一大半(￣▽￣")仔细想想还能上哪里吹宫九呢……那还是打开两百年不用的豆瓣吧╮(￣▽￣")╭

虽然是写剧评，但是还得从吹宫九说起。

第一次看宫九应该是……大学？为了广末凉子和神木隆之介看的《竟然有11个！》。其实那部还蛮无感的，现在还能记住的大概就是打桩机后放礼花（？？？）的画面(￣▽￣")

真正被折服应该是因为杰尼斯连续补了《池袋西口公园》《木更津猫眼》和《虎与龙》吧，之前还不太清楚落语是个啥，明白落语套落语的玩法后脑海里就剩“牛逼”两个大字。很多精巧构思根本就不是普通人多想想多写写能产出的东西，如果要说那种技法是怎么来的，那只能说那大概就是传说中的“灵”了吧。

也实在是没想到我经历过《海女》《对不起青春》《宽松世代》和《监狱里的公主大人》的重重惊喜后，还能对着落语套落语等各种手法的故技重施大喊“宫九牛逼”“宫九天才”“宫九永远的神”。

宫九以往作品大致也就是改编和原创两种，有原作的比如《池袋西口公园》或者《流星之绊》，没原作的其他各种很多。《韦驮天》这种基于史实的创作，大概也算改编了吧？不过要从纷繁复杂的历史发展和人物关系中拎出叙事主线，选用关键事件和塑造主次角色，光想就很烧脑，这难度可要比正儿八经有原作基础的改编难上N倍。而且又是NHK又是奥运的，多少有些献礼片ZZ任务的意味；加之NHK专门找宫九来做大河剧，恐怕也是预估到日本国民对奥运其实不甚关心不感兴趣的态度，为了挽救一开始就能预见的低收视所以不得不更重视剧本身的质量。想想这个难度、这些压力，再看看剧本的完成度，真的除了宫九牛逼以外非常词穷了。

同为NHK剧的《海女》的精彩之处在于描写了时代变迁下的个人际遇差异，剧情因为偶像文化、地元振兴、青春物语、家庭关系、东北311等元素丰富而饱满，但这个丰富饱满程度和《韦驮天》比就真的是小巫见大巫了。《韦驮天》不仅通过金栗四三和田畑政治的个人经历描绘时空跨度更广泛的世界和历史变革，涉及元素也更加包罗万象。剧本着笔于日本奥运历史的同时串起了1912到1964年间日本及世界历史的发展：体育与奥运、ZZ与战争、民族与世界、城市与建设、甚至是媒体与媒介。在宏大的历史叙事下合理选取、虚构与重构，在有必要的情况下美化、合理化或者差不多地糊弄处理下，在不应当的地方毫不含糊地反映事实和态度……驾驭剧本和角色的能力比起《海女》偶有失控的感觉要更胜一筹了。

其实这部剧追到二十多集时有点疲又不好找资源时我大概是搁置了有一年多的， 最近又深感宫九不足开始补后是在30集被又一次震到。一向娱乐为重的宫九实在是情理之中意料之外居然浓墨重彩地刻画了犬养毅的人物和与史实相差甚微的五一五事变 ，真是让人又惊又喜。后续纷争相关的描写可以看到有尽量回避的痕迹，但是立场或态度并没有让人失望的地方也是非常优秀了。

除了无脑吹宫九外，《韦驮天》整体制作都是精心设计的成果，今天太晚了比较困，改天有时间再吹。

说回来有点可惜今年疫情东京奥运会再生变故。不知若是可以如期举办，今年年末的红白上《韦驮天》剧组又能拿出怎样惊喜的彩蛋呢？

总之还是希望疫情尽早结束，世界和平，全世界一同享受和平繁荣的盛会吧！

去年的这部给东京奥运会献礼的大河剧，本以为会是应付公事般的敷衍，没想到却拍成了近十年间最好的一部大河剧。本剧不仅在质量上是《坂上之云》后最优秀的一部大河剧，同时无论是在所传递的情感或是叙事结构上，都与《坂上之云》极其相似。

《坂上之云》是NHK十年前拍的一部特别剧，讲诉日本如何从明治维新时的小国，通过两场战争，成为世界上不可忽视的力量。本剧则是从奥运的角度，去讲诉从日本首次参加奥运，到两次成功申办的过程中，日本从不被世界认可，到逐渐被认可的过程。相比战争中难以避免的民族主义，奥运会所承载的民族主义更加温和，编剧也有更多的空间去描写，而不用担心高涨的民族主义被解读为军国主义。

不同于传统的大河剧，以人物为核心，去讲诉其人生不同阶段的历史事件，这种模式会因为每个人物都不可避免的有着人生中的低谷，而面临无故事可写的尴尬境况，16年的《真田丸》和19年的《西乡殿》都有着各自的改进方法，但也都存在着各自的问题。但是这部不再以人物为核心，而是以事件为核心，虽然最终仍然要通过核心人物去完成叙事，但人物的低谷，以及与事件无关的经历可以完全剔除，保证了叙事的完整性，也避免了之前部分经历无内容可写只能瞎编的情况发生。因为本剧的讲诉的事件周期更长，相比《坂上之云》选取了同期的3个人物来去完成叙事，本剧则选取了两个不同时期的人物去完成叙事：一个是第一次代表日本参加奥运会的金栗四三，一个是为日本第一个举办奥运会而鞠躬尽瘁的田畑政治，两人之间通过日本柔道之父嘉纳治五郎来串联。

而从所传递的情感上来看，前后两位主角的设置，也恰好代表了日本当时在国际上所处于的不同地位，也代表了日本国内对奥运会的认识过程。前期的金栗四三只是一个单打独斗的马拉松运动员，通过自己在赛场上的努力获取同行及观众的对自己的认可。而后期的田畑政治作为一个游泳领队与记者，可以带着一批运动员在赛场上证明日本的实力，获得美国民众对日本的尊重，并且让着在美日侨同样因此获得了认可。日本的第一次靠着“作弊“在质疑中获得1940年的举办权，但此时民众与政府均不表示支持，而到了1960年的奥运会，不仅举办权拿下的光明正大，国内也是一片支持的声音。田畑政治作为此时奥运会的实际策划者，可以靠着举国的支持，来让世界认可日本。

本剧在叙事上由于舍弃了人物的核心，因此可以看到对于日本第一次参加奥运会，游泳队在洛杉矶的大获全胜，1949年第一次申办的成功，1960年承办的各自波折，而没有因为主角在此的参与感的多少而影响这些事件的叙事分量。而每一次的事件，所带来的强烈的民族主义的感情，在一波一波的变得更为强烈，知道最好奥运会的开幕式达到最高潮。本剧还有一大创意，就是在不同事件间的联系，没有通过角色本身的故事来串联，而是通过落语，这一传统文化的表现形式来串联，非常新鲜，又普及了一次传统文化。

本剧的唯一缺点，就是因为申办奥运会这个事件其实并不那么有趣，所以前期的剧情表现可以说有些无聊，只是到最后，由于之前这些事件一次次在情感上的上升，整个剧的精彩程度在逐渐上升，最终才做到了可能是目前个人看过的所有大河剧中，最喜欢的结局处理。

《坂上之云》以日俄战争结束，开始了日本接下来的一段“辉煌“时光。《韦驮天》以1960年东京奥运会结束，开始了日本接下来的经济高速发展。拍出这种整个国家昂扬向上的状态，从一个旁观者的角度来看，非常羡慕。

PS.本剧的后面几集涉及到了二战，没想到NHK的历史观非常正，大方承认自己在战争中给其他国家带来了惨剧，也没有通过刻意宣扬本国民众的惨状来把自己也放到受害者之列，这种态度我已经不知道上次是在那部日本影视作品里面看到了。

提前看了一下这部大河剧的分章，大概是分为 斯德哥尔摩/柏林/东京奥运会 三个篇章，现在就想讲一下第一章 ，也就是以日本首次参加奥运会（/金栗四三的成长）为主线的这一部分。（现在剧也只放到e05，不过我想接下去的两章应该…应该…也不会让人失望的…吧…）

大家都可以看出，剧从一开始就不断cue夏目漱石先生，从幼年时无意中被夏目“举高高”、父亲的肠胃病、再到美川秀信的“迷途羔羊”……如果没有看过夏目作品来看这剧的话，怕不是要把这些当作成安利夏目漱石软广，但只要对先生作品稍有触及，就能看到其中的深意。

三四郎

8.4

[日]夏目漱石 / 2010 / 上海译文出版社

美川秀信（胜地凉 饰）是金栗四三（中村勘九郎 饰）的同学，最喜欢的文学家是夏目漱石，与四三结伴上京求学，这个架空的角色其实就是宫九创作出的「三四郎」，也成为了金栗四三与夏目的「三四郎」之间的明联系。我觉得这一部分的创作是这一章最精彩的部分。 夏目的《三四郎》可以算得上是日本的国民级青春小说，描述了一位来自熊本的乡下青年上京求学时的心路，这本小说无论是从显而易见的主角名字、其求学经历、身处的时代背景再到对“维新变革”的需求全都和「韦驮天」一一重合，一下子就可以把这本名小说要传达的思想巧妙的全借用到剧中，在剧还没开播没多久时，就将其立意抬到了一定的高度，这小算盘打的真精啊。 不过三四郎终究和四三有不同之处，四三的单纯、热情、积极向上以及对家乡女友的想念都与三四郎拼命想和过去道别，融入大都市的想法大相径庭，所以才有了美川的这一个角色将其作为一个区分，矛盾之间既对立又统一，这就是我觉得这部分编得妙的原因。

这部剧时代背景（你们懂的，宫九的昭和情节）、制作团队（这导演、这音乐，满满的海女感）、叙述方式（就说说看他哪几部剧不是这种叙事）、豪华卡司（北野武、役所广司，我的妈呀！！！突然联想到了「坏孩子的天空」里宫九点龙套角色233333）...全都是宫九熟稔的，为东京奥运会造势提供了不会出岔子的造势一条龙服务。

坏孩子的天空 (1996)

8.6

1996 / 日本 / 剧情 犯罪 运动 / 北野武 / 金子贤 安藤政信

最后表白我大编剧 www。宫九不愧是宫九，写长篇ドラマ每次都给人一气呵成的爽快感。 （还有，这剧的op做得真好，好喜欢～）