特殊的一天

一直以来，对于如何看待电影类型划分的问题，我都倾向于所见所感与所思既是最为有效的恒定标准。也觉得，政治、爱情、战争、家庭、青春等类型，与作者性之间不存在先来后到的主客关系。若以去意识形态化的思维来看待一部影片，至少在观感上，应该会生出些意料之外的意趣。不是否定横亘于剧情之内不断向外发散的意识形态的存在，而是绕开单一视角的思维固区与我而言的确会产生意外之喜，这与文本创作、风格建立、镜头调度等技术性呈现都无甚关系。 真要从私人有限的观影史中甄选出作者观点退位于感性表达之后又不失互助关系的作品，法国新浪潮与我而言可谓开蒙，但要说宏观视野更为开阔、微观视角更易令我动容的还属意大利电影。奥尔米的《工作》、《木屐树》、贝托鲁奇的《同流者》、《一九零零》、费里尼的《卡比利亚之夜》、保罗.索伦蒂诺的《年轻气盛》，都是予我太多美好的回忆。现在又要加上一部《特殊的一天》。影片令我感到美妙的是人物情感的纯粹，不过身份背景及时间节点又很难不让人怀疑这纯粹背后定有复杂的历史脉络待你按图索骥。但在观看它的时候，你是不会随时随地拿起这杆标尺丈量横纵的。就像影片中实时进行的广播、无近景照顾的那本三个火枪手、索菲亚罗兰细微表情变换透露出的内心摇摆、马斯楚安尼感伤交杂着快乐的多元情绪，都自然无雕饰的与符号区分开来，让人轻松浸入其中又在这一天结束时回味无穷。 感性的国家主义者与理性的自由主义者，制造出了一段专属回忆，也证明着一瞬之念于双方而言都是超越政治判定和历史印记中至此而非彼的存在。希特勒和墨索里尼之间的关系又何尝不是如此。在举国同庆的这一天为人创造着不灭的记忆，也在纳粹主义和法西斯主义之间寻觅着求同存异的平衡。这两段同一天滋生的关系，前者渡己，后者示人，本无觉悟层面的高下之分，但归于艺术创作，它便是粗略以质地坚硬的真实影像纪录为开场，书写柔和的相恋关系为过程和收尾的视觉呈现。这也是我心目中艺术家描绘人类情感最自由的表达方式：尽己所能让政治的部分尘归尘，真情实意愿私人的情感得永存。 屋外欢闹如喜获重生，屋内静谧的无人知晓。屋外人山人海却行为趋同的难以分辨，屋内二人政见不一但心有戚戚又彼此尊重。这就是对“世界”和“周围世界”最为完美的展现。《特殊的一天》想说的应该就这么多。深以为，影像创作者能感知到的人之情感变量也理应这么多。

非常喜欢，至少个人观影史二十佳。既是索菲亚最好的作品，也是马塞洛和索菲亚这一对荧屏老搭档最好的合作作品。 一九三八年的罗马，一幢邻里之间毫无生活隐私可言的社区大楼，一个反法西斯的男人和一个狂热崇拜墨索里尼的平凡女人，一个为当局和世人所唾弃的男同性恋者，一个心灵空虚婚姻失败的女人，这样的两个角色设计透露出导演的野心，注定不止是牵扯出小人物的悲欢，还必然会呈现在不可阻挡的历史潮流中整个时代的精神向度。 遭受精神奴役的乌合之众们倾巢而出，全城万人空巷，只为了见证希特勒和墨索里尼会面这一“伟大之日”。广播中传来的口号声无孔不入，侵入城市的角角落落，哪怕是人去楼空的孤楼，而属于小人物的“特别的一天”不得不在这邪恶的嘈杂背景音中度过，当一无所有而又天真地以为自己无所不有的人们归来填满空楼，这个男人和这个女人的“特别的一天”也必须结束，并在时间中轻易地被抹去了。 电影常常将生活艺术化，将人物的个性伟大化，我们在《特殊的一天》这部片子里见证了一次美丽的遇见，一段神奇的爱情，一场异常的性爱。一个怀春的勇敢女人。而在现实生活中，身处那样的历史时期，在以看门女人为代表的告密者横行的世界中，很难相信小人物们竟然被允许有这样一个专属于他们自己的“特殊的一天”，很难想象被狂热念头洗脑的人们心中竟然仍能生发出爱和憧憬，很难说一个孤苦伶仃的女人竟能勇敢至此。 当时的社会现实如何，电影只是提供了一个美化版本、抛出一个问题，我们必须从别处查阅资料、运用想象和人类的共通之情从心灵中去寻找一个没有被美化的版本、一个答案。 历史何其相似，当权者的野心何其相似，普罗大众的命运何其相似，一切都在世间轮回，一切都在大地上流转，历史的车轮碾过又回返，曾经用喇叭喊出的口号必将回响。

影片开头一个由外向内的长镜头在女人的家中游走，记录着这个多口之家起床出门参加希特勒与墨索里尼进行的罗马高峰会议欢迎仪式的队伍，女人有条不紊的安排着丈夫和孩子们的起居家务。大量的希特勒到访罗马的黑白记录画面展现着那个极权时代被洗脑的人们疯狂的状态和制造个人崇拜的结果。这样的开始方式也给影片注入了浓烈的政治元素和政治氛围，广播里的报道和现场直播声贯穿影片始终，铺天盖地的政治语言和口号以及激情高昂的语调都是洗脑的重要手段。男人的出场在书桌前，桌上有一把枪，他在犹豫是否自杀，女人因为鸟的飞走而来到男人家寻求帮助，于是这次初见让这一天变得特殊起来。男人是一个怀疑论者，准确说就是反法西斯主义者，在极权统治下，任何有异议的独立思考者都是“境外势力”，都是遭人唾弃的“公知”（熟悉的字眼）。所以邻居老太极力劝阻女人与男人交流，老太说曾经有个男人总是偷女人的内衣，后来他成为了法西斯官员，所以他就是个成功的男人，因为他忠于党（又很熟悉）。影片里有太多元素和批判让人觉得“亲切”，可谓感同身受。整个故事大部分时间都在室内进行，最开始是男人家，从陌生到熟悉，打破尴尬，两人跳起了伦巴，女人的出现给绝望的男人带来一丝光亮，这道光亮让男人变回了调皮的男生。随后是在女人家，男人到访，以及老太的闲话。女人主动在天台上亲吻男人，可男人表示自己称不上是男人，因为没家庭、没当兵、是同性恋……在那个年代，这样的身份注定无法被社会接纳。最后是男人家，女人主动的与男人发生了关系，男人像初夜一般无所适从的状态在女人的温存下彻底被驯服，这是特别的一天里最美妙的时刻。晚上，男人打包了行李准备离开这个疯狂的国家，成为党的“叛徒”，女人在家中注视着这一切，她无能为力，只能继续回归家庭，扮演时代赋予她的角色，看着丈夫和孩子对国家，对政党，对军事的热枕和兴奋，对法西斯口号和意识形态的响应，她只能说服自己这才是真理。