平成细雪

霓虹国人是有多爱巴赫《G弦上的咏叹调》！片尾弦乐一上来，泪崩。这是观影史上光是看着纯演职员表居然会看到泪崩的唯一一次。

八十年代电影版，前年拿出来重温，看到第一幕里大姐站起招呼三姐妹：来来来赏樱！亨德尔《绿树成荫》如歌如泣，衣香鬓影人面樱花，瞬间泪崩。

原是不屑平成版电视剧集。那个时代早就远去，换这么一波平成年间新四姐妹，怎可还魂？可，越看越服气。

老而憔悴的中山美穗闹起本家大姐的傲娇，越来越活脱脱当年的岸惠子。

二姐只恨太过娇美，电影版里也日式熟妇的娇媚，可平成版端的是太过娇俏，体贴人心时也会让人恍惚。

曾经最吐槽平成版老三的选角，当年可是第一国民女神吉永小百合！可看进去就服导演用人，形貌不够但神韵不散，其实三姐一角最难完成，谪仙啊，瓷玉一般的人儿，大姐二姐不懂，大姐夫更不懂，但二姐夫懂。不过平成版小心翼翼规避了这条暗线。

至于细姑娘，平成版也是形神近似了当年也是绝色的古手川祐子，这角色本不难，完成度高。

明年平成时代也要终结了。残念......

#平成细雪# 比起昭和版《细雪》，演员与和服乍看确实没什么亮点，好在剧情节奏合适，人物形象也更加饱满，在比旧版长2倍的时长里更从容地道来。场景布局也十分雅致，让我想起了著名和服杂志《七绪》里的幽微感。 作为名门莳冈家族继承人的大姐鹤子，虽家境已大不如前，但仍保持着长女的骄傲，固守传统，因此三妹雪子的婚事在她的参与下一直未定;二姐幸子显得随适得多，甚至俏皮可爱，原本雪子才是相亲会主角，她甚至穿着更鲜艳的和服热情交谈(不过小事啦;三妹雪子看似没有主见任由姐姐们安排,其实内心十分坚定，观察力也十分敏锐;小妹妙子渴望摆脱固执的家族一人打拼，对于爱情也十分主动的追求，是新时代的女性形象。 故事设定在平成时期，因此和服的风格更加内敛,虽是名门之女，给人的感觉也没有那么豪华。 剧里的细节给的很好，如雪子要妙子剪指甲而不是自己来，是因为雪子身体僵硬，无法弯下来。影片中没有展示二姐夫与雪子隐秘的情感，这让我十分开心，姐夫x小，姨子这种桥段哪怕只是十分微密我也接受不了。影片最后，固执坚守名门威望的大姐脱去和服换.上现代装束，相亲相了21次的雪子婚事终于敲定，叛逆的妙子和姐姐们又重聚，四姐妹又一起走在红叶小道上的场景，还真是有点唏噓,真是不容易啊。 因我没有阅读原著,就剧里结局有这么一个揣测:身为大小姐的妙子喜欢上了穷小子但当他准备求婚的.时候却出车祸死去，妙子伤心欲绝发生一,夜,情后有了的孩子怀胎十月却胎死腹中，是不是可以理解为，原作者谷崎润一郎有意识地在维护名门名声呢?毕竟,大小姐下嫁以及未婚先孕一，夜，情产子，对于当时的人来说，总归是不体面的吧?

日剧一贯细腻沉重，这部也不例外。抛开部分细节太过夸张的演技，人物性格刻画得还是很鲜明的。 大姐鹤子，老成守旧，因为是长女，也是藤岗家的继承人，被姐妹不喜也要固执的想要坚持维护藤岗家昔日的名门光辉，坚持姐妹们在出席重要场合的时候要穿和服，即使家门败落，在红叶绚烂的时候也要与姐妹衣着光鲜的踱着小碎步悠闲的观赏。她与丈夫住在四周高楼大厦环绕的日式老屋里，剧里称之为本家，每次镜头一切换到本家，就有点被时代抛弃的孤独感，对比太鲜明了。 美丽优雅又有点傻白甜的幸子，全剧是从她的视觉讲述，因为性格不像大姐那般严厉，对姐妹们多是纵容，所以更得妹妹们的喜爱，喜爱到两个妹妹都喜欢住在她的分家里，而不愿意回到本家。但似乎也是最没有性格的一个，放在现实是一个温柔贤惠人人称颂的好太太，放剧里就显得有些平淡无奇。 逆来顺受中迷失了自己的雪子，应该是四姐妹里最悲哀的一个人物，像她僵硬得坐下去摸不到自己的双脚一样的身体一样，她没有自我，似乎就像一只提线木偶，没有情绪，想法不多，人生唯一的大事就是不断的相亲，找个一个合适的对象然后把自己嫁出去。然而观察力强的她总是在一次又一次的相亲过程中敏锐的发现对方的不足之处。好不容易有了一个完美的各方面都适合的对象，她却因为不懂得如何与男人交流沟通而失败。是一个从小养在深闺里唯唯诺诺的姑娘，从未与男人相处过，在遇见心仪的人的时候，总是紧张与不安，想得到又怕失去，试试探探的走出一步又后退三步，对方打来电话的时候，她想接，却又害怕接，也不知道接了该如何应对，于是宁愿让保姆去外面喊她二姐，但是又害怕让对方等的时间太长错失良机，最终还是接了，然后又果然因为自己的应对失误而与对方失之交臂。后来她一个人呆呆的在电话旁的样子特别让人心疼，没有什么比自己搞砸了更让人痛心懊悔的事了吧。但让人欣慰的是她最终有所改变，也终于能够摸到自己的双脚了。

叛逆自我的妙子，说实话一直觉得妙子太自私了，并不喜欢她这种罔顾一切只为自己的性格，感觉她就是一直在背叛别人，背叛她的姐姐们与发小私奔，私奔被登报，名字却是三姐雪子的，她有些抱歉，但后来大姐夫去找报社更正之后她却朝大姐夫发脾气了，埋怨大姐夫只是想要维护家族的尊严，但是事情是自己做出来的，不更正是想要你三姐一直替你背锅吗妙子。更可笑的是，私奔的发小对她一往情深，她却劈腿爱上了他家的板仓，当时跟发小私奔只是为了逃避本家而已，板仓死了，又跟一个陌生的调酒师一夜情，搞大了肚子还一意孤行的自己想要生下来。真的是太自私了呀。但她却又是姐妹几个突破旧时代枷锁的关键人物，是她的新锐与大胆，撕裂了姐妹们各自压抑许久的委屈，放声痛哭，然后各自有所改变，开启新的生活。

故事也挺有时代感，值得一提的是服饰搭配都太好看了，和服典雅高贵，私服大方温柔，放到现在也不过时。

想去看一遍原著。

——————看过原著的分界线—————

原著跟电影差别最大的就是细姑娘了，就是一个突破旧时代枷锁的新派人物，远没有电影里看到的那么自私，可能很多东西无法用画面与对话来表述吧。

幸子扮演者演技实在太夸张了。

推荐去看原著。

我是喜欢这次改编的。大刀阔斧地删掉了很多无谓的情节——比如所有外国人的部分——着重表现几个姐妹的内心戏。尤其是强行给大姐加出来的戏份，使大姐不再与三姐妹对立、边缘化，四姐妹之间的冲突、和外界的冲突，都变得更丰富和细腻。让人能够更深刻直观的审视姐妹这种世界上最微妙的关系——不管我们在外面碰撞的如何焦头烂额，回到家里又如何的口角，但彼此互为姐妹这件事，已经是板上钉钉无法改变的了。

嗯，从这层意味上来说，古典小说还是有着古典美。你看现代的人，彼此之间哪还有什么深刻的牵绊。一言不合就老死不相往来，才是现代人的处世哲学。

原著中基本都是只有三姐妹在赏花，看的也都是樱花。到了平成时代，四姐妹凑齐了，赏的不再是转瞬即逝但绚烂无比的樱花，而是悄然走在京都的红叶隧道。好景不会每日常在，家族声势凋零了，这日子也还得继续过不是么。

反正我很喜欢这一版的平成审美。中山美穗po出来的一些花絮照片，会让人觉得这四姐妹虽然身穿着和服，似乎是活在过去的画卷之中，但又有着强烈的欲望想要从那画卷中走出来。不，是已经走出来，试着一点点感受并适应这崭新的时代吹来的风。

原著中的大姐和大姐夫，只不过是随波逐流非常务实的两个人。家道中落，他们不得不搬去东京谋求更好的发展。一下子从堂煌的老宅搬去了涩谷一个小小的出租屋。此后他们就忙着适应新的生活，对三妹和小妹，纵然想要约束，也力不从心。至于他们在这时代的洪流中到底心里想些什么，没有人知道。

而在这次改编中，大姐不再是被一堆儿女缠住的家庭主妇，她的所有子女也都被编剧“砍掉”，大快人心。第一次，有人开始关注大姐的内心世界。并且把远在东京和其他姐妹割裂的她拉了回来。又因为是中山美穗来演，几笔描白的镜头，使得原著中毫无亮点的大姐变成了这出戏的主心骨。

大姐本身就是莳冈家，就是所有没落的贵族的代表。外强中干，只能靠变卖家产度日如年。一方面，她对离经叛道的妹妹管教严格，不许她有辱家门。另一方面，她也会怀疑，自己到底是在维护着些什么。自己为什么要在那个老旧的家里做着古板的家长？明明世间都已经没有人记得莳冈家了，明明一切都不再重要了。明明她也想回去年少时暗恋街口打工的大学生的时候。明明她喜欢别人叫她いとはん，而不是当家的……几个落寞的镜头，真的太好看了！欲言又止，心事重重。被什么锁在了过去，又不甘心又无可奈何的。

在外人看来，大姐的丈夫似乎是一个只知道变卖自己岳父遗产的上门女婿。然而背地里，他默默从自己就职的银行借了钱，还清了死去的岳父留下的巨额债务。但这些其它姐妹都不知道，小妹还惦记着父亲死后说是要留给自己的嫁妆费。当小妹几次伸手问大姐和姐夫讨要这笔费用的时候，给不出来的姐夫固然是窘迫的，但他也没有道破。以至于他那最小的小姨子更加不太瞧得起他，所以会在发神经的时候冲着大姐说什么“相亲不过就是抽签罢了，你能说你抽得那个是上上签吗？”

是的，原著中只有大姐和姐夫把小妹赶出家门、否定她的所有。改编中也有了小妹“逆反”的质疑大姐的人生。所以更加好看了。

大姐跟丈夫两人最后一次在偌大的古宅里吃饭，她像小女生一样为丈夫鼓掌。看得我差点眼泪都流下来。你会突然明白，爱情才不是什么抽签。是日以继夜的相濡以沫，是从一开始就决定要共度大风大浪与平淡如水的生活的勇气。

二姐的选角，我不置可否。心目中更向往的casting是石田ゆり子。一方面心疼妹妹，一方面又担心妹妹们做出有辱门楣的破格的事情。表面看上去风风火火，但其实内心没有什么主见。这种“唧唧歪歪”又不失温柔美貌的体面女子，多么适合石田ゆり子啊！

不过既然是平成细雪，高冈早纪也可以接受。多了点色气，多了点咋咋呼呼。平成嘛，可以理解。无伤大雅。但改编中把二姐夫也削弱了，稍嫌有点不过瘾。二姐夫算是难得的日本文学中一个完美的男性形象。对妻子疼爱有加，对妻子的妹妹尽心尽力，关爱备至。为了雪子的婚事，陪了一次又一次无聊的饭局不得止，还主动接触相亲对象，亲自了解对方的品行和心意。哪怕雪子怠慢了人家，惹得对方勃然大怒，他也没有责怪雪子，反而自己写信给男方解释个中缘由，并始终维护自己小姨子的尊严。台风天冒着生命危险去找小妹。在大男子主义被认为是理所当然的大和民族，这种并非因为爱情、而是从心底里尊重女性的男性形象，真的不多得。可惜改编的版本里对比基本没有描述，略遗憾。

伊藤步的雪子，很多人诟病。我却觉得甚好。雪子的缺点与优点，都在这里被放大了。伊藤步既演绎出了雪子的低眉顺眼，又演绎出了她骨子里的倔强。

“明明自己也是个浑身缺点的人呢。”全剧里她的这句自嘲演绎得最好。频频相亲却迟迟结不了婚的女子，放在哪个年代都是不被社会认可的“问题人士”。然而雪子并不被这样的社会影响，那种内心里的坚定，其实比小妹瞎JB追求的所谓自由恋爱，更让人动容。如果可以凑合的话，雪子一早已经结婚了。跟大姐一样生了一窝孩子都不一定。但她不想凑合。表面上她被姐姐们姐夫们牵着鼻子走，被安排一次又一次相亲，实际上她在传统的方式里寻找一个真的能跟自己作伴一生的对象。哪怕是各方面条件已经很完美的男人，不能让她在对方面前放松自己的，她的嘴巴上也自然无法说出“我愿意”。

那种倔强，不是小妹动辄大哭大喊的浅薄，是一种隐藏在温柔后面的顽固与坚持。就像她拒绝的最后一个相亲对象，明明都鼓起勇气接了电话了，明明心里也是想跟他一起吃饭的，但是说出来的话就变成了“我那天有事要办”。这话说出来她自己都吃了一惊，然后握着话筒不语。似在等待对方再来游说，偏偏对方也是个不解风情的人，就此道了别。

直到她遇到了子爵（ムロツヨシ），为整个故事带来了明朗的节奏。子爵跟莳冈家一样，时过境迁，除了一个虚名身无长物。原著中子爵正失业，这次改编把子爵写成了广告公司的CD（还是电博堂的CD，真是笑死人了）。虽说是子爵，可他行为举止丝毫没有贵族气息，甚至因为自小在国外长大，还有些粗鲁。但因此他有着更加开阔的视野。只有他完全不介意莳冈家一切乱七八糟的有的没的破事儿。只有他对雪子说，我是想娶你，又不是娶你的妹妹。求婚戒指掉到关东煮里再捡起来擦干净留着继续求婚也是非常随意和不羁了。

一个那么古典的雪子，一个连相亲对象一点点的瑕疵都不能接受的雪子，一个在男人面前总是紧张拘束无所适从连大气都不敢出的雪子，只有在子爵面前，她笑了，敢大声表达自己的不满了，敢发发小脾气，也敢主动上门去寻求和解。两个不被社会认可的小孩子，终于找到伴了。真好！

要说原著中雪子那些相亲对象，可以说是渣男展览会。跟二姐夫恰恰相反，既不懂得尊重女性，也不懂得欣赏女性。只把女性当做自己的附属品，寻找的不过是一个门当户对的美貌妻子为自己锦上添花。也难怪雪子对他们总是不置可否，鼻子里哼一下，也就算了。

至于小妹，无论是原著中还是改编后，都无法喜欢这个人物。说来也奇怪，这个人物代表的是敢爱敢恨的新时代女性，整个人生也是大起大落很有看点的，而且只有这个人物，是有着谷崎润一郎前期的“恶魔风格”的影子。但为什么就是不讨人喜欢呢？改编的版本已经很努力的在删除她身上的棱角了。比如她卖掉启少爷送的戒指，是为了给心上人板仓买相机。而原著中，她屡屡收到启少爷从自家店里顺出来的珠宝首饰，大多换成了钱，用在了自己身上。并且，她对对自己有好感的男性，往往不加拒绝，先暧昧一阵子，得到些好处（物质上的或是精神上的），再慢慢盘算。我倒不是觉得这种“行为不检”的女子就该被钉在道德的耻辱柱上，只是我觉得小妹身上完全没有能打动我的点。更何况，SP版本中最大的败笔就是小妹的选角实在太失败。既没有古典美，也没有现代美，演技还很渣，所有关于她的篇幅都想快进。遐想了一下，大概只有高畑充希来演，才可能让人觉得不讨厌吧。

刚打开第一集时不禁感叹，四姐妹这个选角儿真是向83电影致敬许多呀，不少人也和我一样吧。

大姐秀气的小脸和相对稍近的眼距给了她多一点的认真、有点较真的性格。二姐稍微清瘦了一点，温婉还在。雪子还是像古画里走出来的鹅蛋脸美人一样。妙子的脸稍方些，让她看起来更强硬独立。

妙子段，不能说板仓在暴雨中对她干脆、卖力的救援是毫无私心的，原著对他意图攀附的嫌疑有过较多的辨析，通过周遭人的观察体悟描写出来。剧中，暴雨来袭前妙子约板仓在北野町见面，街边某店收有的一台昂贵稀有的相机让板仓大为感慨了一番，这番姿态未必不是做给妙子看的。因为他不能说是十分清高自矜的人。板仓的营救给了妙子一个很适时的机会和启分手，要说的话，细姑娘和启像小孩玩在一起，且都没有能照顾好自己和彼此的能力。妙子虽能自立，不过其威严恐怕不足以使启这个纨绔成性为她做出充分的改变。真的收到了戒指时，对妙子来说才是真的面对了婚姻这件事的实质，更何况这枚戒指的主体并非钻石呢……

后来，在启少爷为了妙子的事情和他在路边相争时，板仓很舍不得地在启背后检视那台相机，这时，启正和妙子对话。如果板仓是全然视它为无物的话，完全应该已经意识到这是一个麻烦，大可洒脱放手。

或许，往往是有软弱之处的好人比较容易诱惑，穷凶极恶之徒反而不。而能诱惑了好人的，又不够穷凶极恶，否则不能真正站在这被诱惑者的身边。板仓由伤到死，妙子都愿意陪在旁边。他被病痛折磨得极为厉害，这种悲哀凄惨的场景，足以使任何一个成长环境优渥、不知人间疾苦的人感到震撼和冲击。这一段让我有些联想到宝玉和黛玉，宝玉是真真正正蜜罐里泡大的人，黛玉死对他来说是种怎样的经历，从板仓和妙子中也可窥。而宝黛间也有与之相类的一种隐秘的依赖关系。对关系中的二人来说，恋爱之情是纯粹的。对妙子来说，板仓是危难中的心灵依托，可靠的英雄……只不过，英雄未必属于这个美人。

这时，我甚至感觉，妙子后来和酒吧男的孩子死产，是命运替酒吧男向妙子的复仇，因为板仓。少女是容易被诱惑的，她们坚强又无力，聪明而彷徨。部分成熟的长者或许会宁可将妙子对板仓的感情贬斥到底——如果当初什么都不曾发生过的话，就不会有这样的悲剧。同样地，更悲剧在于，妙子这样的人，不能当做曾经什么都没发生过。这真的是人面不知何处了。

另一面，雪子的婚姻对象终于有了实体形象，有种脱线到脱俗的感觉，带些搞笑，也很好。雪子之前相亲过的药学博士，说来有些像她性格的性转，比如工作狂气质和科学、医药那种冷静的观察习性。如果雪子是男性的话，就不会被社会对女性那种保守、传统的观念束缚，可以自由展开自己的事业了吧。而实际上，御牧少爷也可以说是一位很好的素材了。

小谈至此。

《平成细雪》是（日本放送协会）NHK电视台2018年1月7日起播出的连续剧。这部电视剧讲诉了由中山美穗、高冈早纪、伊藤步、中村友理四位女演员饰演四姐妹的故事。该剧是基于谷崎润一郎所著同名小说。电视剧的时代背景是平成4年3月，也是泡沫经济崩溃后的现。这是近几年难得一见，看完之后回味深长的日剧。剧中缓缓道来，细腻优雅的基调让观众非常舒服。

原著很喜欢，电影版也看过。这部剧虽然把年代背景移到了平成年代，但还是很大程度的保留了原著的基调，一个娓娓道来，细腻优美的大家族的生活画卷。 因为年代更近，雪子虽然内向腼腆，但是比书里还是要主动一些。去拜访桥寺，书中本是二姐夫的部分，剧里给了雪子，同时和桥寺女儿有了先一步的交流。和野村主动聊金枪鱼有关的话题，也和书中默默喝茶的样子不同。 比较有意思的是雪子一直在做柔软体操，因为柔韧性差，一直是别人帮忙剪脚趾甲。这个在书里没直接写到，只有一个小片段，是二姐夫回家碰巧看到妙子给雪子剪指甲，在心里暗叹她们姐妹感情好。剧里加上这个设定还挺可爱的，而且合情合理。电影版中居然在这个情节里加上了二姐夫和雪子的暧昧气氛，完全破坏了家庭成员的温暖感觉，不过可能这个更符合作者的心吧，据说雪子原型是谷崎润一郎的妻妹，并且长时间生活在一起，作者似乎心里不是完全没爱慕之心。否则也很难塑造出这么真实可爱的人物。 因为篇幅所限，主要集中在四姐妹的亲情身上，并且淡化了和大姐的矛盾，以及妙子的叛逆。书中妙子对启哥在金钱上的利用，比剧里要严重得多。大姐最终也并没有在经济上支持妙子的选择。不过总体上来说，还是完整的讲完了故事。并别没有加一些奇怪的感情线，比如二姐夫贞之助和井谷的线，影版的这个太画蛇添足了。 年代变化，让整个剧少了很多哀的气氛。原本发生在二战时代，雪子结婚后不久，就面临着日本投降，以及战后的社会动荡，让人对书中的精致生活生出一种花不常开的哀怜之意。剧里虽然在末尾点名了后续的阪神大地震，但是毕竟和平年代的天灾，和战争人祸不同，少了点命运无常的惋惜。尤其四姐妹齐齐穿着西服，并肩走在路上，让观者从她们的态度也生了乐观之心。