写不出来~编剧吉丸圭佑的没有条理的生活～

日剧真是职场宝藏，每一个工种都会被提到。

比如这个聚焦影视圈编剧的故事，片名很长，但一目了然：

《写不出来！？~编剧吉丸圭佑的无剧本生活》

「写不出来」、「没灵感」是大部分从事写作或文案工作者的必经坎坷。

之前有部日剧《影子作家》，是说知名女作家灵感源泉干涸，她为了保住自己光环，找了个代笔作家，代笔作家就是其背后的影子，最后代笔作家不想做影子了，两个女人之间的战争开始爆发。

同期播出的另一部日剧《我家女儿交不到男朋友》里的妈妈也是一位面临过气的「前知名言情作家」，因新书销量不佳，马上迎接冷宫待遇。

这部《写不出来》的故事框架很有意思。

男主吉丸（生田斗真饰）是不知名的电视剧编剧，之前只紧急代写过几部剧的其中几集。

「紧急代写」编剧指那种临时帮忙救场的替补编剧，永远只能做备胎。

这种编剧生涯让他一直处于过气阶段，索性他就做起了家庭煮夫。

他的妻子奈美（吉濑美智子饰）是金牌作家，畅销书络绎不绝。

这个看似女强男弱的家庭，家庭氛围异常美好。

奈美此前是一位离异带娃的母亲，遇到吉丸，重新组建家庭，现在一家四口，其乐融融。

剧情一开始就有很有趣的人物历程图：

家庭线是本剧的副线，主线是男主的编剧社畜生活。

#甲方以为编剧是永动机么？是的#

就在吉丸自嘲「我是过气编剧」的时候，他终于接活儿了。

电视台有部剧要在黄金档播出，开播前原编剧受伤，没办法码字。

电视台挖地三尺，最后锁定吉丸：知名编剧都不接急活，所以只能找个万能备胎。

日剧是边拍边播模式，故事大纲都没有想好，这边就临时拉着吉丸过来开会。

整个沟通语境是不对等的：片方高高在上，对吉丸就是一种非常嫌弃，但又只能嫌弃地用他的态度。

编剧得到尊重了么？没有。

但编剧为了养活自己，只能忍辱负重地接活儿。

内心强大地听brief，还要接受各种暴击：

一周内写完第一集？！

现在故事大纲还没有出来，明天要弄个大纲出来？！

看到没有，全世界文案类工种都要面临同样的暴击：甲方的活儿永远像赶着在投胎。

而且这些高贵的甲方都有着相同的口味：能火就行。

看这位编剧的工作历程，就像看文案社畜们的人生惨状。

你以为大纲确认了？

并没有，确认后，还要修改。

演员还要干涉编剧，他要天马行空地加入其它内容。

每次片方说：这一稿基本定下来了。

后面肯定还有反转。

现在演员干预编剧的情况是愈发严重，片方过了这版稿子，演员那边又要提修改意见。

吃苦的终究是编剧：横竖不是人。

就像公司里的文案，交出去的活儿要经历各个端口的确认，部门领导要确认，部门领导的领导还要确认，隔壁举足轻重的其他部门领导又要插一句……

确认最终稿就是一个死循环：修改意见永远不能统一，永远充满变数。

片方很狡猾，他们认定吉丸能力不行，还要找备选，同步找了另一位专业编剧如月过来写第二集。

如月擅长写校园爱情故事，也曾靠这个题材拿过奖。

只是如今剧情要插入吸血鬼，如月对此题材无感，而且他有反抗精神：

凭什么我们编剧的活儿要让演员过来指指点点？

片方说了：演员干涉编剧，这就是行业现状。

编剧只能忍气吞声，因为毫无话语权。

人家片方还说了：专业编剧就是要经得起各种摧残。

如月是有骨气的编剧，直接甩手不干。

最后这烂摊子又丢给了吉丸：时间紧，任务重，你要牺牲所有睡眠时间赶稿子。

男演员非常作妖，他在拍戏现场忽略各种安全措施，直接上演「跳跃式骨折」的抓马现场。

演员骨折，剧情又要改改改。

编剧永远活在各种变数中。

国内影视圈也是这样，我之前和片方或编剧朋友聊天的时候，大家也被演员干预编剧的现状弄得焦头烂额，很多剧组都会遭遇这类情况。

有些主演会带自己的编剧进组，如果主演觉得这场戏剧情不合适，他就会让自己的编剧来临时改剧情，甚至会大篇幅删减对手戏演员的台词。有的演员会自己拿电脑改台词，然后拿改出来的台词和大家说：这是导演允许改的。拿着鸡毛当令箭，跨界干预的演员还不少呢。

《写不出来》就是描述了有血有肉的编剧，是如何被迫成为机器人编剧的过程。

正常而言，编剧需要充分的准备时间，他们要去找灵感，把灵感与自己多年的储备擦出火花，再有节奏地输出各个阶段需要的内容。

但现实啪啪打脸，这位编剧完全没有任何缓冲时间，他就是呼之则来挥之则去的工具人：需求你们提，我只能乖乖执行，不能说不。

所以有时候我们也不能骂某些编剧太废。编剧地位卑微，片方是金主，主演是上帝，大家都开着高贵的金口指手画脚，编剧只能是工具人。

#影视圈生物链：一边跪舔，一边咒骂#

这部剧还披露了影视圈的畸形现象：一切围绕着演员转。

片方都自嘲：哄好演员也是我们的日常工作之一。

重点是这位男主演真是一言难尽。

他太能作妖了，前期对剧本各种干涉，还坚持剧情里有「师生恋」突破，片方觉得尺度太大，只能最后选择「学生暗恋老师」的单向情感，剧情设定还是女校。

他一心想着自己要如何借着这部剧火，完全忽略故事该有的正常逻辑。

结果第一集播出，收视率血扑。

男主演甩锅给编剧。

片方一边安抚他的玻璃心，还要找各种客观因素。

转身就直接开骂：你根本就担不起收视率，还这么嚣张。

好畸形的合作氛围，明着把你当成宝，背后直接骂你废物不如。

但这种扛不起收视率的演员依然能接到黄金档电视剧，大概就是资本的力量吧。每个地方的影视圈都有这类案例，不是么？

大家都为了自己的利益小算盘而活，每个人都是鼠目寸光，这样创造出来的作品能正常么？

文案圈的日常改稿也是这样，有一半的情况不是文案的锅。谁能驾驭得住外行指导内行呢？

客户这里插一句，客户领导那里插一句，最后都变成了「我们一致跪舔领导吧」：领导喜欢什么，我们就写什么。

#苦逼编剧的自我调整#

吉丸的自我调整也是本剧一大看点。

编剧要有超强的联想能力。

他文思枯竭的时候，脑子里冒出了一个光头男人。

光头男人是他的心魔，吉丸性格比较软糯，这种性格放在职场上非常吃亏。

他每次写稿都要与光头男大战一场，中间经历了各种搏杀，光头男主打「黑粉」人设，排山倒海式地抨击吉丸。

吉丸一开始备受折磨，他真的被吓尿。

然后寻找心理医生求助，在医生的鼓励下，他终于懂得与心魔抗衡，面对各种辱骂，他选择反抗。

反抗有用，心魔消失。

这个过程是拉锯战，心魔总会反反复复地进行肆虐，无非就是看你内心不够强大，这样心魔才有机可乘。

看吉丸在家写稿的过程，也算是围观他如何变得内心强大。

他对谁都表现出温柔、配合度高的暖男气质，面对各种要求照单全收，完全不懂得拒绝。

等遭受各种暴击之后，他只能在家发泄。

这便是「老好人」的常见下场：当面你不敢反抗，回家只能做独角戏怨妇。

作为影视圈底层，这位编剧于公于私都没有叫板的底气。

他唯一做对的就是：稀释负能量，专注写稿，把注意力从各种烦躁中转移出来，他才能投入到更浩瀚的脑海中。

他调整了工作模式，自己码字效率低，他干脆选择「我口述，你帮我打字」模式。

一开始让老婆代劳打字，效果不错，他文思泉涌，电力十足。

后面老婆要去写新书，他又安排女儿的家教老师帮忙代劳。

每个人都有自己喜欢的写作方式，吉丸表达欲其实很强，他口述一段剧情后，还会和打字者简单交流下：这样能顺起来么？

这位家教老师打字也打出感觉了，也慢慢融入到剧情中，时不时也会给予一些反馈。

这种写作方式对我的启发是：文案工作者，不妨把稿子念出来，闻声才有感觉，才知道顺不顺。

我记得早年在公关公司，有段时间我们写新闻稿总被客户批，不是错别字太多，就是各种低级错误。当这类投诉越来越多的时候，我们也开始试着把初稿打印出来，再一段一段念，总能念出真情实感，然后发现各种问题。

情绪调整，执行细节调整，编剧吉丸的心理建设还是很强大的。

《写不出来》算是轻喜剧，里面有职场戏，有情绪管理干货，还会慢慢加入家庭线戏份，整个剧情细腻又不失可爱，非常推荐。

吉丸是一个始终用温柔对抗世界的男人，这种以柔克刚的方法，可能也是我们有些人习以为常的生活方式。本季还有一部毫无热度的日剧《六叠间的钢琴家》，也讨论了这个问题：温柔地做人，到底好不好？

最后顺带安利下其他几部我还在同步追的日剧：《森林民宿》、《Oh！My Boss！恋爱放副刊》、《我的女儿交不到男朋友》和《天国与地狱～精神互换的2人》。

我很少一季能追这么多部日剧，可能这些剧很对我胃口吧。

我很喜欢第一集的运动镜头，一个镜头交代了很多，镜头切得特别少。但女主边不停打字边回应助理的讲话我不太相信，实际上很难的。男主是个超不自信的人，主夫当久了遇到机会又雀跃又焦虑，还出现了幻觉。

所有人都顶着光头男的脸是不是AI换脸啊？

被演员制片人导演加需求的编剧哈哈。

“专业编剧就是做好别人委托的”，emm怎么说呢，如果做专业编剧就不能表达自己想表达的挺痛苦，但如果不照做又会失去一些机会。

「不拒绝才更让公司感激」。

奈美因為圭丸得志困惑的原因：他們都是創作者，會比較同行展現出來的才能；小說和電視劇的受眾量差很多，覺得自己的作品價值也不如對方高；原來丈夫一直有抱負但還是默默在家當主父。不過兩個人的創作方式蠻不同的，奈美靠想像力取材；圭丸從生活取材，很多台詞或想法都有現實的啟發。

写不出来贯穿每集，剛開始是沒有靈感，後面是有人提出不合理的劇情設定導致的，走向正軌的時候，有了演員摔倒的突发事件，又讓順暢的路變坎坷了。這些坎坷是這部劇的趣味所在。

以及圭丸自我pua ，認為自己没有才华，這點也讓我覺得需要反思，典型的「我不配綜合症」。靠努力取得成就，就認為自己沒天份。醒醒！可是寫完了整整一部電視劇欸！幫你達成這一切的就是你自己欸！你可太配了，又有天份又努力。

另，這部片子刻畫的監製導演製片开完会立马撤，看收视率定胜负，明星演員的意見至上，不在一棵樹上吊死，一直想著備案換編劇⋯⋯挺好玩的。

不過這部片子沒有跟富豪教師Q一樣做一個意味深長（有個角色說「大圆满故事很奇怪」)的結局，而是一個大圓滿結局。

小空最後一集想像自己跟有秘密的家人說“请别这样做”，然後揉頭，可愛到我了！

本剧编剧福田靖写过晨间剧（万福），写过大河剧（龙马传），写过大热系列《doctors》，改编过东野圭吾的畅销书（神探伽利略系列）——绝对可以称得上是日本顶级编剧，由他来写这样一部吐槽编剧辛苦的剧是再合适不过的了，想必在其中倾注了太多从业这么多年的酸甜苦辣。写剧本写到出现幻觉求助心理医生绝不是危言耸听。最近我也开始尝试写作剧本，好想要一个剧中那样贤惠能干的老婆啊，自己就做个家庭煮夫做做饭洗洗衣，闲来写写东西搞搞艺术，简直就是我的人生终极目标。

剧里吉濑美智子的穿搭好看又舒服，山田杏奈也是萌得不行，长井短留着卷发毛茸茸的造型怪可爱的，日剧里经常出现这种无伤大雅的小怪咖。

萌味JK，唇形迷人

感觉是真的看了一位编剧的生活，真的不容易啊。。。蛮真实的吧。

剧里的故事线也都挺有意思的，就是奇怪的有个好像没有被解释清楚的点就是，女儿去找父亲的时候，问爷爷名字，爷爷假装被套出了名字和经历，回到家却跟奶奶说千万不要跟孙女说关于她亲生爸爸的事情，还说自己糊弄过去了，如果真的是糊弄过去了，为什么信息又都是真的，最后也是找到了真正的爸爸呢？这是我奇怪的一点吧。

其他都很有意思，剧里的大家也都很可爱！

前段时间，#开心麻花春晚节目被毙#上了热搜。

不仅如此，今年春晚没了蔡明冯巩，相声也只剩下了小岳岳。

老面孔逐渐消失在春晚舞台，新年的钟声成了流量、明星炫耀的资本。

真难啊，今年好不容易熬过来了，都不能笑一笑？

春晚没什么看头，不如看剧乐呵呵。

前有《我是大哥大》

讲校园的爆笑故事，看完直接笑出腹肌。

在2020年末，拯救你的不开心。

人人视频搜：我是大哥大

后有，最近新上的一部深夜剧。

《写不出来~编剧吉丸圭佑的没有条理的生活～》

讲述电视剧编剧的悲催生活，不需要带脑子，笑就完事了。

看完直接惊呼，这不就是赶论文/被甲方折磨的我吗？！

写不出来~

编剧吉丸圭佑的没有条理的生活～

書けないッ!?～脚本家 吉丸圭佑の筋書きのない生活

现在让我们来讲讲剧。

本剧是由吉濑美智子和生田斗真联袂主演。

曾在《我的事说来话长》中，扮演家里蹲的生田斗真，这次又家里蹲了！

只不过这次他有了工作，说的好听点是一名编剧。

实则是一个没什么工作的家庭主夫。

而吉濑美智子，在剧里则是一名畅销小说家，并且负责家里的一切开销。

与他们搭档的还有小池彻平（《医龙》）、冈田将生（《告白》）等人。

都是大家在心目中留下深刻印象的演员。

男主吉丸圭佑是一名无人问津没活可做的编剧。

32岁从公司离职，做编剧五年来，却只紧急代写了两三集连续剧。

他从没有自己写过一部完整的电视剧。

在旁人看来，吉丸圭佑就是负责做家务的家庭主夫。

而他的妻子奈美，是一名知名畅销小说家。

她有专门的秘书，出的书一本本的摆满了书架。

这段婚姻典型的女强男弱。

就连他们的房子都是奈美赚钱买的。

尽管夫妻俩过的很开心。

吉丸圭佑也会尽心的照顾家庭，煮饭、收拾、育儿。

但外人的成见总是像一根针，扎在他的心里。

“请安心当家庭主夫吧。”

妻子的秘书讽刺吉丸圭佑五年时间写的太少。

又说，你要是写黄金档的话可就没办法照顾家里了。

甚至在后面直言他写不了连续剧。

岳父在他面前总是高人一等。

说话不自觉的就在贬低他，对他发号施令。

“毕竟我女儿可是当红作家啊。”

“总之，你可别因为工作，耽误了家务。”

活脱脱一副“恶婆婆”形象。

有时候就连他的孩子，都会觉得爸爸真没用啊。

但就在连续空闲了三个月后——

“废柴”吉丸圭佑的事业迎来了转机！

那是一通陌生电话。

打电话的人是东西电视台的东海林。

他们想让吉丸圭佑写一部电视连续剧。

不是只写几集，而是领衔编剧，从第一集开始写。

不是深夜剧，而是九点的黄金档。

就连演员，都是当下正火的几位明星。

大发~

这一刻不入流的编剧，人生似乎也就此改变。

但，人生哪有天上掉馅饼的好事？

看似极好机遇的背后，其实都是坑。

而吉丸圭佑就是背锅填坑的人。

只剩三个月就开播的黄金档。

故事内容未知，选题策划没定，剧名没定。

而剧本更是一点都没构思过。

故事大纲要一天内写完，一周内写完并且改好第一集。

这些要求吓跑了一路的编剧。

最后几乎只剩下了吉丸圭佑这一个人选。

到头来，原来他还是那个紧急编剧。

眼前制片人、导演、AP不负责的谈话，过分的要求。

吉丸圭佑那句，“我写不了。”

在喉咙里打转，却怎么也说不出来。

一直压抑的家庭主夫其实内心很渴望自己写一整个剧。

这是梦想啊~

尽管他——什么都写不出来。

距离交稿开碰头会还有13个小时。

生田斗真紧急赶稿的状态真的活像写论文和被甲方折磨的你我。

人人菌一边笑一边感叹，这也太有代入感了吧？！！

明天就要交了，哪有功夫悠闲地查资料啊！

用心看资料可能会不自觉的抄袭。

不用心看又完全看不下去...

嘴上不停地安慰自己。

但是内心慌得一批。

一直在电脑前也不是办法，出去走走吧

谁知道散步没让压力缓解，反而出现了幻觉。

从此这个光头大叔就一直缠上了吉丸圭佑。

每当吉丸圭佑写不出来稿，痛苦烦闷时，

这个光头男“光溜溜”就会突然出现。

从视觉到精神到肉体上折磨他。

紧急赶稿已经压力很大了。

偏偏还遇上了屁事贼多的演员——八神隼人。

《我是大哥大》里面有一个翻版沈腾。

而《写不出来...》里有一个翻版黄晓明。

“我不要你觉得，我要我觉得。”

我不要你觉得我该演刑侦剧。

我要我觉得，换校园剧吧。

最好是彰显自己帅，有很多女孩子众星捧月围在自己身边。

一天绞尽脑汁，吉丸圭佑好不容易写完大纲。

安了一个富家子弟人设。

八神隼人好不容易满意了，却又想出了个新想法。

富家子弟老师，其实是一个——吸血鬼！

并且只吸B型血！

谁听了不直呼一声牛逼。

至于为什么？

打工人哪能知道为什么，硬着头皮做就对了。

而截稿日期，还是只有一天的时间。

这就是身为不入流编剧的痛苦。

比不上小说家可以随心所欲的写文。

而编剧只能照做，把别人的想法尽可能的合理化。

虽然过程很艰辛，但好在吉丸圭佑身边的家人一直支持着他。

在吉丸圭佑找理由没人做家务，准备退缩时，

奈美想都没想的全都揽下来。

“你既然接了就要做下去。”

“别胡思乱想了。”

如果说光头男是吉丸圭佑懦弱不自信产生的心魔，那奈美就是他打败心魔的阳光。

甚至在吉丸圭佑陷入困境时，奈美不惜暂时放下自己的工作。

做起了吉丸圭佑的打字员。

一切都在往好的方向发展...

但就在吉丸圭佑逐渐走上正轨的时候

另一个编剧出现了——！

不是什么不入流编剧。

而是一个闪闪发光的新星，刚刚拿了优秀奖。

更重要的是主攻校园电视剧。

这个人气大学生编剧到底会不会抢走吉丸圭佑的饭碗呢？

一切都在剧中。

- 文中图源来自网络 -

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几乎是一口气刷完这部剧，主角吉丸的心路历程在电视剧中真的很细腻地表达了，相信不少人也有触动。就是那种“希望自己是有才能的--但是又觉得好像没有能力--已经做好躺平任嘲的准备但其实相信自己好像其实应该是有些能力的--如果能有个人告诉我我是有能力的话我就会相信自己是有能力的了--所以无论是谁来跟我说吧--啊谁也没有这样说--发现只有我自己能帮助自己”的这样一个成长故事。

其中有很多细节，比如吉丸其实很想自己写完整部剧，制作人在开头和结尾各有两次找了别的编剧帮忙，吉丸都不敢说出自己真实的想法，因为“别人这样做肯定有他的道理。”开头和结尾的两次呼应，他从一开始不敢说到最后说出来，其实是表达了吉丸的成长，不过这种成长有点像是别人助攻推出来的，吉丸太需要别人推他一把了。

最后结局延续了这种风格，吉丸问制片：“我是有才能的吗？”制片笑说：“你问我我怎么知道呢？”

吉丸总是期望从别人的言语中描绘自己的模样，但他最应该问的其实是他自己。

以上是看剧主线剧情的感想，这部剧还有一个有趣的加分点是电视台三人组的出现，其实要说工作的难易程度，他们仨的工作量比编剧吉丸可多得多，他们需要花大量的时间沟通，上有甲方，下有乙方，迫在眉睫的拍摄日程，每次遇到挑战，他们都几乎没有发过一次脾气就解决了。对，就是那种放弃式的宣言“我做不下去了！！！！”完全没有。所以产生了想要记录一些他们的工作技巧，也算是一个小笔记吧。

电视台三人组：

命悬一线的制片--东海林

新人导演--角

懒散AP（制片助理）--松尾

1、把烫手山芋扔给编剧：不要给他拒绝的机会！

电话那头邀约，热情，客气，美妙：“我这里有一份这样的工作，可以拜托吉丸先生吗？”

现场见面，吉丸内心os“跟电话里的氛围也太不一样了。”

电视台三人匆匆自我介绍，厘清原委，说明自己的要求，准确提出自己希望编剧做到的事情，不等对方反应便匆匆离开（不给对方拒绝的机会）。

布置任务get。

2、稳住主演：让演员开心满意是我们的工作！

主演在这里既是甲方也是乙方：制片需要保证主演继续演出，履行职责；但另一方面主演也可以向编剧提出具体的修改需求，所以主演是比编剧稍高一级的乙方。

现在，制片找了个名不见经传的编剧，为了保证演员的演出信心，编剧没有代表作？没关系，吉丸“是个初露锋芒的新人”，以此为借口成功化解了没有作品的尴尬。

另外，不管制片有没有信心，张嘴都必须说有，“这将是一部好剧”，说多了，自己也相信了。懒散AP在此也收起了平时的臭脸，跟着制片一起打哈哈，但回头也忍不住问“这样夸下海口说这部剧会火真的好吗？”

“有什么不好？难道我要说这部剧可能会失败吗？让演员开心满意是我们的工作！”

3、速战速决：不纠结，省时间！

吉丸好不容易写完一话，三人组看了直摇头“这个不行啊，主演说不想演警匪片。”（明确的拒绝+阐释理由）

还没等吉丸说“那怎么办？”导演就想到，要不写校园剧吧！（提出解决方案）

“吉丸你明天写好给我。”制片布置任务后又匆匆离开了。

“真是魔鬼。”吉丸内心os。

4、编辑遭遇挫折：你是专业的！

当吐槽累积到一定程度时，乙方编剧的心情很容易走向崩溃...“那个...有问题的话你们可以在现场改噢。”

“编剧可不能讲这样的话，剧本是电视剧的设计图，怎么能把有缺陷的设计图送出去就撒手不管了？”

一方面要提醒对方不可自暴自弃，另一方面要提防编剧的崩溃。

比如电视剧第一集播出后，收视率超出预期的低，导演单独约吉丸谈心，坦诚自己也是第一次做主导演，目的就是引起吉丸共情，再谈论吉丸的优点，让吉丸相信自己的能力，继续用心写作（具体效果如何请看剧集），毕竟开天窗可比收视率低更可怕。

5、同一数据的解读：激励与赞美

电视剧第二集播出后，个人收视率从2.8升到5.6，家庭收视率更是突破两位数，达到10.1。制片对吉丸说的是“不要因为家庭收视率达到10.1就沾沾自喜，止步不前，我们还要看个人收视率！”

而主演登场的时候，制片和主演却双双庆祝家庭收视率，“都是主演你演得好！”

一句话根据对象不同也可以有不同的说法，激励或是赞美。

目前写到这里吧~想到再补充~

在工作中我们面对无法完成的工作而勉强自己的时候，也许会有崩溃到想撂担子的时刻，“啊我要退出。”

但还有很多人出于责任，或者说仅仅是出于完成工作的这一选项，“退出”、“放弃”压根就不是一个可以终结事情的选项，更像是一种暂时的逃避与歇息。于其被情绪带跑，不如，学会更好地面对工作吧。

最近挖掘的一个神剧，写的是一个不入流的编剧突然接到一份在黄金时间段的电视剧的工作，然后中途发生的一系列故事。我算半个入行的人吧，总归是有一点点共鸣，做影视项目是一个中间穿插着许多变数的事情，而看到一些故事呈现在荧屏上，有一种神奇的喜剧感。

金主一句话，下面的人忙断腿

第一点就是来自甲方的无理要求，吉丸就受到了来自金主的无情暴击，项目即将开机，项目的题材都没有定，寥寥几句话，“你是编剧呀”就将吉丸架到了这里，“去写，只有观众喜欢就好”。

金主一句话，下面的人忙断腿，要一部没有女性角色的帅气刑侦剧，吉丸在家里踌躇满志地写下了名字，便写不下去，这个样子简直太形象了，抓耳挠腮，怎么样也写不下去。

然后心魔就出来了，一个光溜溜的光头男人——幻觉式的意识流人物出来的。日剧就能有这种氛围，出现这种中二的心魔，表情夸张，也没有打破片子的信念感，反而将主人公的内心世界，原先需要用os（内心独白）这种形式的台词呈现的内容，直接演绎成可以看到的视觉化形象，简直不要太形象。

但是这种情况还是存在于日剧里会比较合理，在现代剧中出现这样的人物，会挺违和的，毕竟中国走的是生活流演技，而日本或多或少有点舞台剧的意味。主线出来，主人公面临最大的困难也上线，故事就顺其自然地推下去，然后各种神奇的展开也慢慢在眼前铺展。

故事还是以喜剧为中心，把故事的内核放在了一个比较温和的情境中，男主人公的创作环境其实是相对比较宽容，他有一个已经出名的小说家老婆，住在一间大房子里，并没有所谓的生活上的压力，最大的压力，就是他与妻子的地位问题，他承担了家庭主夫的所谓责任，然后要受到妻子娘家人的无形压力。

所以当故事架在这个位置上，也觉得有一点点失落，仿佛只有能保证了基本的物质生活才能去展开相应的创作活动，瓶颈了可以随心所欲地进行心理咨询，剧本的推进进度不顺利，也可以雇佣家庭教师进行打字创作点点点，不过这就是剧呀，不够残酷。不过这是题外话。

现实生活更加残酷

现实生活更加残酷，在于编剧本身这个职位的处境，我们国内大部分编剧的处境比剧里人物的处境要艰难得多，剧中吉丸的幸运在于，他遇到的一个更加完善的机制，制片团队基本上还是专业的，他们对剧本的判断基本上也是准确，当然也有一个容错的范围，而更加幸运的是，吉丸得到了主演的肯定。

而我们国内的现实情况是，除了真正的一线编剧（极少数），一般的编剧的话语权基本上上等于零，他们要面临的职业风险之一，就是白嫖，其实质在于，知识层面的创作活动的价值被大大贬低，不被重视，不被尊重，所以当他们的付出得不到最基本的生活保障，所谓的好作品就更谈不上了。

创作活动是一个很难量化和标准化的活动，有简单粗暴的迎合观众的作品，也有曲高和寡所谓的后现代艺术的作品，就像片子里说的，编剧并不是一个简单能比较，能分高下的工作，我这里说的是很难比较，但并不是没有高下之分，但是俗话说的，质量与速度是无法兼顾的。

电视剧作为一个文化商品，并不是一个简单表达个人意愿的艺术品，而是一个供大众消费的文娱商品，满足人们的精神需求和娱乐需求。所以它的底层逻辑是一个大众需要的作品，所以它吸引了资本，资本需要的控制成本，然后压缩成本，从而以最小的代价把它推出去，然后以流量换利润的方式，获得盈利。

所以资本的一个制胜法宝是压缩周期，而创作的周期则是保质量不保速度，包速度，不保质量，所以电视剧产品就具有一个典型的矛盾性。虽然市面上的烂片各有各的烂法，但是我觉得最主要问题，是现在的制片方很难去平衡这个矛盾。

我们现在这个市场还是过于短视，但是我知道这不是市场出了什么问题，资本追求快速盈利是没有问题，一个不能自身造血的资本是没有意义，也难以持续的，而且市面上爱优腾芒四家鲜少盈利，因为文娱行业本身就是属于开发成本非常高的一个行业，而能播出的电视剧很少有四两拨千斤地获得极大的盈利，而长年的烧钱模式已经难以为继，所以现在的文娱行业陷入了一个恶性循环中，一直在挣扎中求生存。

这个问题并不是说想一个新的idea就能把所有的问题，一下子解决掉。问题是慢慢积累来的，是各方面综合因素导致的，前期的烧钱策略其实还是将文娱行业的电视剧生产数量提了上去，现在也到了非常关键的时期，就是专做精品影视剧的关键节点。

而在这个节点最关键的问题还是要去解决资本与创作之间的平衡，单纯地让资本凌驾与创作之上，或者一切为创作为要旨，都是无法出精品文娱产品，这个道理是世界上很多道理都是一样，只有妥协与磨合能够让双方和平共处共同进步。

之前的粗放发展阶段已经接近尾声，粗放发展阶段是一个比较混乱的时期，资本在这个阶段是处于比较优势的地位，以绝对的话语权控制着文娱产品的生产，这也是为什么流量会在这个阶段大行其道。因为流量实际上是一个可以量化的数据来源，而创作是相对比较难以衡量的一项工作，包括整个创作团队（编剧、导演、美术、服化道）的创作活动都是一样的道理，所以在这个阶段，自带流量的明星演员便成了资本青睐的宠儿。

我倒是不敢去断言，流量的时代会不会偶尔再反扑几回，但是现在大环境的方向是在往着这个方向在发展，大浪淘沙，会将很多不合格的从业者从这个浪潮中洗掉，但是资本与创作的另外一个发展时代终将到来。

我好像有点扯远了。不过我还是在这个框定的范围内，从编剧的处境讨论到了一个比较大的议题上。其实我想表达，我对编剧这个行业的一点浅薄的看法，虽然编剧长期处于一个比较劣势的处境，但是随着我们国家的对内容行业的重视，裸泳者终会散场，鱼龙混杂的场面会渐渐趋向透明化，环境也会越来越好。

不过资本与创作之间的矛盾会一直都在，及看两方如何妥协，如何磨合，才能让这个行业发展出一条自己造血，可持续的行业。

回过头来看本剧，如果对编剧行业感兴趣，不妨看一下这部日剧。