秘密Himitsu

好故事就像一个漂亮女孩，本来是远观欣赏的，如果为了看得仔细把美女给解剖了反而不美，所以我一直不喜欢把那些有着好故事的电影一点点扣，讲得太细，这就是解释一个笑话为什么好笑一样，让人尴尬又索然无味。

但是看到评论区有那么多错误的指路牌，那就不能不正正经经得把这部电影都剖开来说一下了。

首先列出以下几个主流的错误观点：
1.一直活着的是女儿，假扮母亲哄父亲开心。（原以为不值一驳，没想到那么多人信）
2 一千个哈姆雷特论，开放式结局。（不管小说还是电影，作者创作意图是明显的，明确的告诉你们：只有一种方向）
3. 其实是第二种观点的扩延，也是最主流最离谱的误读，直子（即母亲），为了新生活欺骗了平介，假扮藻奈美（女儿）还魂，然后开始自己的新生活。


镜头详解：
1. 有的人认为女儿车祸后一直假扮母亲的身份哄父亲开心，观点认为女儿不是主观故意，而是潜意识的代入，像以此解释女儿的一些越界行为。这个观点很明显错误，这里不浪费太多时间解释了，只说一点：提出做爱的事按下不提，最明显的是故事开始时，平介也有和你们一样的顾虑，所以他问了一个只有妻子知道答案的问题，就是第一次约会地点，结果女儿不但回答得很准确，甚至超纲答题，连没问的细节也给补充了出来。潜意识可以让你忘了自己的身份和父亲做爱，但是潜意思不能帮你看穿过去未来。
然后给两张图，大家感受一下：


可以看到图2里镜头出现了红光转移，下一秒后直子断气，奈美醒转，这个镜头配合音乐明确得说明意识发生了转移。要注意这个镜头是没有表示是谁看到的红色线条转移，此时直子身体已死，奈美还没醒，平介扑在直子身上；这说明，这个镜头就是明确的排给观众看的。如果要表示剧中某人物产生“母亲意识传到女儿身上”了，那么这个镜头就应该是他（或她）臆想看到的，如上所述，在场三人都没有视线能注意到这手，所以这个镜头语言是给观众的明确提示，发生了意识转移。

2 开放式结局，即认为可以理解为妻子为了新生活而欺骗丈夫，也可以理解为妻子为了丈夫快乐而欺骗丈夫。这里呀指出的一点就是，这是一个虚构故事，不是什么历史事件或者真人改编，所以要追究妻子的真实想法，只要理解作者的意图就可以得出结论了，如果作者（或称导演）表达的是单个意愿，就不存在什么开放式结局。那么导演要表达的是阴暗的自私想法，还是暖心的牺牲精神，亦或是所谓的都可以成立的开放式结局呢？在接下来的第三点里，就会解答。

3 这可以说是这部作品被理解得最南辕北辙的一个观点了，连什么“物质决定意识，这让浓墨重彩的煽情桥段透着假，实在是大倒胃口”这样的评论都出来了，我是真的挺导演觉得伤心，给你讲那么一个正面的故事，就因为隐晦了点，就被误解成鬼故事了。

首先我们来理解一下作为直子的灵魂，藻奈美身体的女儿对于年轻男人是什么样的心态。挑个明显的重点来讲：
大学里英俊强壮的帆船队队长发出的邀请，她是这么回应的：


这里明导演明确告诉观众，直子并不贪恋年轻的小鲜肉，为了强调还特别选了对比强烈的配角：优秀大学的在读生（学业优秀），运动社团的活跃分子（身体强壮）；这些都是为了告诉你们这些观众，直子对于年轻人的想法是怎么样的。其他还有许多细节，比如平介在门外偷听时，很坦然的开门直接撞到了平介的头，这里电影镜头表达的是滑稽搞笑气氛，意思就是体现夫妻间没有感情问题。这些细节有兴趣的可以自己去找来看。

多说一句，避免有的人还拿这个说事：后来平介窃听直子被发现时，直子生气时因为平介不相信她，而不是因为平介坏她“好事”，这一点从后来事情过后，下一次平介回家直子还跟他嘻嘻哈哈就可以知道。

最后重点来了，为什么说，导演要表达的是善意的谎言，而不是自私的欺骗，诸军请看下面的镜头：
看过电影的同学回忆一下，直子是何时开始演戏的。
直子开始演戏前第一幕：平介找到车祸司机儿子，告诉他，他父亲死前最后一句话：家人的快乐就是我的快乐。

这里点导演想表达的电影主题，剧情目的不是告诉司机儿子他父亲的遗言，而是像观众提示平介做出决定的原因：他希望妻子过得快乐，哪怕自己感情上难接收。

直子开始演戏前第二幕：

接上一幕，平介回家后认真表示让直子过新生活，上一幕解释了平介这么做的理由，这里的镜头语言是连贯的。注意两个细节，平介一直是叫女儿直子（妻子的名字）的，这次他一直叫的名字都是藻奈美，说明他决定了牺牲自己的感情。另一个细节，平介回家时直子是高兴的叫他平介的，当他说出这个话之后，她是摇头哭泣的。这说明了直子没有直接黑化的动机（并不是因为怨恨和自私）。

第三幕镜头：



这两个镜头，一个是藻奈美在房间哭泣，一个是平介在楼下喝闷酒。什么意思呢，意思就是直子对于以藻奈美身份活下去的生活并不是很期待，另一个镜头意思就是平介并不会因为这个决定而得到解脱，相反他不但失去了女儿还失去了妻子，他是痛苦的。

在这三幕结束后，就出现了藻奈美回魂的情节，这三幕是连贯的，表达的意思是明确的：
平介认为加人的快乐即使我快乐→所以让直子快乐好了→平介决定牺牲自己的感情→直子看到平介为了自己的牺牲，很感动→平介已经失去女儿了，还是我来牺牲好了→这样平介至少还有女儿，而且他也能过上正常生活。

这里插播一个镜头：

平介和女儿老是谈话时偷看别人裙底（手动滑稽）。这个镜头其实不是刻意滑稽的，因为他不是一闪而过，而且还用几个特写强调了一下，具体可以去看原片。后来剧情明确的说出，老师和平介是互有好感的，但是平介这样等于名义上丧偶，而实际上没丧偶，从他的性格来说是不可能再婚续弦的，所以平介也说她放弃了。这也是铺垫

那么我们来看，如果按照平介的意愿：让妻子以女儿的身份去生活，那么他要接受妻子嫁给别人的痛苦，同时在他的世界观里女儿也死了，而且按照他的想法，即使妻子以女儿身份嫁人了，但是妻子也还算活着，他是不会再婚的，等于又守活寡又戴绿帽，当然，平介说了，家人的快乐比较重要（他觉得这样，妻子会快乐，其实不然，原因前面有分析到）。

如果按直子的意愿发展，平介认为女儿回来了，妻子已经死了，那么平介下半辈子会记得和妻子相处的时光，同时还有一个可爱的女儿，说不定还能发展新感情。平介会比上一种可能的生活开心的（合理）；所以就是导演用了那么多笔墨在后来叙述平介和直子“最后的时光”，而对直子的新感情生活只字不提——因为那都不重要。
这里注意一个细节，导演刻意把她的新丈夫安排成司机儿子，意思是什么？不用瞎琢磨他们两们的关系了，其实导演表达重点不是丈夫是谁，重点是丈夫不是谁——这个丈夫不是那个在大学里追求她的学长，意思就是直子并没有选择所谓的新生活（在丈夫设想里，他是应该接受那位学长的）。

故事到这里已经说得很明白了，到底是谁选择了牺牲，不言而喻了。有时候电影立足时给大家一点思考空间，就像生活一样，不能什么都讲得赤裸裸，不曾想还是高估了观众的理解能力。对于这些阴谋论者，我想导演都恨不得加个动物世界那样的旁白讲中心思想吧。

最后附最后一幕，读懂了直子最后这个表情，就读懂了整部电影：


不小心泄漏秘密的直子，面对平介的祝福，最后一幕的表情长达30秒，简直可以单独挑出来做一部戏了。直子又是点头，又是痛苦的闭上眼，又是笑，又忍不住想流泪到底是什么心情？大抵就是
“他能理解吗”，
“他会恨我吗”，
“最好他还是恨我好了”，
“我要装出开心的样子他才会相信我是选择了幸福啊”
“但是他看到我嫁给别人也会很难过的”
“不管怎么样，还是让他相信我是幸福的吧”
“平介，开始你的新生活吧”。

最终能开始新生活的人，也许是平介才对。

一切似乎是从平介对直子说出“你有权利按自己的意愿生活”的那一刻开始的，然而这部片子正如诸多优秀的日本悬念片一样，一开头就迅速地进入戏剧冲突，并不断地将矛盾关系推向“绝境”，并以精湛的细节步步铺设伏笔。

直子到底在想着什么呢，一切都是如此不明确，正如穿着婚纱的她最后在悲叹的圣歌中做出的复杂表情一样，难以揣摩。残酷？善意？如果只看剧情梗概也许此时会觉得更像一个恶作剧。然而其中经历的许多，那自从直子的心跳停止后再也没在我们面前流过的无数的泪，平介落寞的剪影，花圃里那些一次次迷惑过平介甚至迷惑了我们的常开不败花……
这些无法不让让观者在各种想法间徘徊，或是为了圆满全剧的唯美想往善与温馨的一路假想，或是下意识地做出“背叛”的判断……

“最好的最强的戏剧其实是最深的悲剧”，这句话是不错的，这部乍看之下的喜剧实际上却无处不充满了窘迫，这不是肤浅的笑料片段的堆砌，也不是尖锐讽刺的黑色幽默，是以乐景衬悲情。

前言：
这两天，各部门正在联手深入推进整治互联网低俗之风，（据说关停了一大批广大银民喜闻乐见的网站）所以，我在这个时候要隆重给大家推荐一部看似是描写低俗的“父女恋”，其实是弘扬一种高尚的舍己为人精神的电影。反低俗，就应该以这个片子为榜样。极有可能低俗到底的“乱伦”题材，也被导演挖掘出这么深刻的含义，建议大家以此为榜样，一定要去深刻挖掘下“一夜x”、“换x”、“性x待”等主题里面包含的人道主义精神和先进文化，最好能通过以毒攻毒的方法，彻底的净化自己，早日脱离低级趣味，做一个成熟的成年人。

先囧一下，为了搜集点资料，在百度上输入了“父女恋”，回车以后，搜索结果尽是“八x狼中文论坛”、“成人小说转帖区”之类的东西。低俗，真tmd低俗，非整治不可，尤其是百度，希望有关部门重点整治。

言归正传，《秘密》拍于1999年，女主角广末凉子当时19岁，她凭这部电影在巴塞罗那电影节中获得了最佳女主角。虽然表面上看这部片子也是所谓的“父女恋”，但其实一点都不低俗，相反，我每次看完都觉得很感动。（诸位看客切莫以为我是个俗客就对我的“感动”不以为然，其实我是很高雅的人，脱离了低级趣味的人。我最喜欢听古典音乐和爵士，最喜欢看cctv-1的8点档连续剧，而且我从来没看过什么“头在车窗外”、“樱x通讯”、“江山如此多娇”，更是没有听过什么“超萌音之LOLI组曲”，总之，低俗只是我的伪装，纯情才是我的本性，囧）。

电影的剧情稍微有点科幻。故事开头，母亲和女儿坐大巴车回老家。车行至一悬崖边时，由于司机打瞌睡，大巴车就翻下山了。等丈夫在电视上看到新闻，赶到医院的时候，母亲已经不行了。临终之前，母亲紧握着女儿的手，结果这么一来，母亲的灵魂（？）就传到女儿身上了。

随着时间的推移，丈夫逐渐接受了这一荒唐的现实，就是他的妻子继续活在女儿的身体里面。当失去亲人的悲伤逐渐淡去，这一对父女（？）发现他们陷入了一种尴尬的情感之中。 一方面，这一对夫妻的感情一直非常好（电影有很多小细节交代他们的感情，其实，我觉得日本片最主要是看一些小细节，剧情并不是最重要的，当然本片的剧情编得也相当出色），另一方面，由于种种原因，他们又不可能像以前那么亲密。比如这二人每次要亲热的时候，丈夫就觉得“不能对女儿的身体做那种事情”，于是就演变成了射雕里面那句经典的“满腔情欲顿时化为冰冷”（见穆念慈教导小王爷那一章，789页）。

女儿（？）渐渐长大，过上了惬意的大学生活，身边也开始出现追求者。又当爹又当老公的那个男人得知这一情况后自然是非常不满，给追求者说，她不能和你在一起，因为我们家和别人不一样，“我们都是从外星球来的超级赛亚人，囧”。而发生了这场风波后，这二人开始认识到，他们不可能一直保持着那样一种特殊的关系，“两人的相处渐渐成为一种折磨”，那该怎么办呢？

a.美国式解决方案
如果片子拍到这里，让美国人来拍的话，我估计会上演一出“绝命鸳鸯”之类的公路片。话说二人痛定思痛后，决定不顾世俗的反对，抛开心里的禁忌，开着一个小卡车就直奔北海道去了......

b.中国式解决方案
突然之间，女儿的灵魂又出现了回归身体的迹象，于是乎，一会儿是女儿，一会儿是母亲，一家三口其乐融融，最终母亲为了女儿毅然决定放弃，而丈夫则默默接收了这个事实，结尾二人依依不舍，赚足观众的眼泪。

c.日本式解决方案
建议你去找这部片子来看看，我觉得这种剧情和处理问题的想法只能是日本人才想得出来。“要设身处地为了对方着想”、“为了对方，牺牲自己也无所谓”。在日本人心目中，这可能是爱情最理想的一种状态了，这一点也是他让我感动的地方。当然，也可能是那种喜欢压抑自己感情的闷骚性格特别对我胃口，但这就不是什么好事了，不提也罢。

电视剧版还没看，打算看完电影版啃电视剧版。

广末凉子梳着那时候的短发，湿漉漉的眼睛，白净圆润的脸庞，修长而青春的身体，成熟的演技。小林薰那种父亲和情人间的挣扎，都演绎的十分到位。

我一直觉得东野圭吾是个很靠谱的推理作家，从本格到社会，从来没写过玄幻色彩的东西，所以这部剧真正的“秘密”相信我们在最后都懂了。

所谓的“直子”用女儿的身体有更广阔的天空和未来，像被放飞的雏鹰，而平介却如任何一个中年父亲和丈夫一样，逐渐苍老。

他跟不上她了。他放飞她。他叫她不是“直子”而是“藻奈美”。

然后，她选择做“藻奈美”。

她本来就是她。

无论多么精湛的演技，骗过多少人，她始终都是她。

她用自己的聪慧和无限爱意亲手策划了一个让他逐渐接受直子离开的骗局，让痛少一点，再少一点，回忆多一点。

有多努力，有多压抑。或许开始骗过的仅仅是平介一个人。

只要骗过他就好。

然后，他们在亦夫妻亦父女的诡异而扭曲的关系里逐渐挣扎着，不想彼此伤害，却总是伤的最深。

秘密就是用泪水和笑换来的我爱你。

1999年的【秘密】。广末凉子主演的电影。故事的设置开明简要，在片首时已点名。母女在冬日度假时，因司机过劳驾驶，在几乎睡着的状态下开车，导致整辆大巴车坠落悬崖。大部分人员重伤至死，而鲜少有活下来的人，比如女儿藻奈美（广末凉子饰）。
藻奈美的身体活下来，但当时抱着她坠崖时的母亲的意识却控制着她。母亲通过这种奇异的方式又回到丈夫平介（小林薰饰）的身边。在外人眼中，他们是平介与女儿，在家中，他们是平介与直子（岸本加世子饰）。

这是一个奇异的组合。真实的父亲，真实的女儿的身体，真实的母亲的灵魂。看似每人都存在在这个家中，但实则上因为关系的错位，导致这个家庭走向某种极端。
在日常生活之外，导演多次试图揭示平介与直子处理彼此的性爱关系。三次渐进的表达方式。吃饭时的对谈；睡在一个房间，直子说可以帮忙用嘴；第三次，平介脱掉直子的内裤，意欲做爱，但是最后仍旧放弃。
我可以几乎以此看作导演具有严重的乱伦倾向。在潜意识里，他认识到父亲与女儿做爱，有违人伦常理。且电影中虽一再逼近生理底限，却仍然以失败告终。但多次浓重的性暗示，已超出一个正常的范围。导演企图通过以母亲的意识为借口，来给予作为父亲的男人一次侵占亲生女儿的机会。
在后半段可以看出，当藻奈美恢复意识之后，父亲反而松了一口气。对他来说，与女儿亲密接触，这是一件未可能的事。但换作思想是直子的，面对女儿身体，他曾是浮想联翩的。

无法理解母亲这个角色。她占据女儿的身体，试图仍然与丈夫维系旧有的感情。这是无可厚非之事。但她却还意图与丈夫进行身体的联结，对此完全漠视藻奈美纯洁的身体，对她没有一丝的怜悯与爱意。我对母亲这个角色可以说是带着憎恨的。
一个正常母亲的理智与博爱，是不可能会以这种方式处理自己与丈夫之间的关系。精神是虚幻的，而身体是鲜活真实的。丈夫在几次克制之下收手，而她却毅然决然。她对藻奈美身体的滥用，是她极为自私的表现。
而在藻奈美升入大学后，直子作为意识的存在，与年轻的大学生约会，已代表着她已适应女儿藻奈美身体所为她带来的第二次青春。她在被平介跟踪之后，斥责他侵犯他的隐私。
反倒是到了影片后半部分，平介作为父亲的角色而显得寥落起来。拥有妻子的意识，却不能触碰她。而渐渐，在妻子接触新鲜的事物人物之后，他对她的意识也一再失去了把握度。直子，更像是一个真实的藻奈美，生活在世上。
电影结局，导演原本想以一次神来之笔，做剧情大逆转。但可惜人物刻画不成功，导致完全不到位。保持缄默的直子，为终结与丈夫之间的爱，来做为藻奈美嫁给了他人。作为女人来说，她几乎是没有任何遗憾。拥有青春美貌，拥有强壮的丈夫，还拥有一个似是而非的父亲。直子越是拥有如此多，却还试图落泪叫苦。那那个叫做藻奈美的女儿才叫有苦说不出。本部电影中，至始至终，我未曾看到，母亲有替女儿思考过人生。大部分时间，她都站立在自身立场来做事。为什么她一定要逗留在藻奈美的身体里，为什么她不离开，让真正的藻奈美回来，为什么她霸占女儿身体，又想与丈夫恋爱。一个女人拥有再次青春，即便面对是女儿，也简直是残酷到如此境地。

众人都说广末凉子在片中演技大爆发，我却觉得未尽然。我虽然喜欢她，却不能不批判她的稚嫩。到底是二十岁的少女，神色，嘴角，都做不出中年女子深谙世道的那股劲。虽则台词上帮助她进行角色的深化，但始终她仍然是藻奈美的脸，所以我亦如同她父亲还是将她看作是藻奈美。
而片中导演一再试图刻画夫妻间多年的深厚情谊，我也全然看不出来。只是看到一次又一次的欲望升腾。小林薰倒是将这种欲望通过眼神的传递表达的刻骨入微。
整部电影的结构也极为奇怪。很多段落只以一个镜头交代，过度轻浮，感情不够着力。而且愈是到后面，直子与藻奈美之间的意识对换，也简直是当观众是白痴了。靠在肩膀上睡过去时是一人，醒过来又是另一人。如果意识如此自如的转换，那些研究哲学，精神学的大师简直是情何以堪。
直子愚弄的不仅是自己的丈夫，还有观看这部电影的所有观众，也包括我。但我到底是看完了，我倒是要看看导演到底想要说什么。

看完电影之后，才知原作是东野圭吾的小说。看到网上诸多分析。我虽对某种论定不作全盘同意，但也极为倾向。我赞同藻奈美是为抚慰父亲的伤痛，以及自身的恋父情结，而生出母亲的意识来假扮做母亲。因我看过东野圭吾诸多小说，从未在他的书中，见识到有意识转移这类超现实的情景，所以我更倾向于藻奈美自我意识的变化。这一推断，也更符合东野圭吾小说中一向黑暗而复杂的人性交错。

也许，我要读一读原著。我认为这部电影可能有对其曲解。对于电影，总之一句话，是观感极为不适的一次历程。