哆啦A梦：大雄的月球探险记原版

哆啦A梦《大雄的月球探险记》看完了，第一时间想起的果然还是《大魔境》，我最喜欢的哆啦剧场版。去除一些必要的不同元素，在我看来，这一部简直就像是，把大魔境的舞台从未知的刚果丛林里转移到了月球背面。今年也是哆啦a梦正式TV化40周年，而《大魔境》也快有40年了。当大雄怀着坚毅的眼神，举起空气炮时，我仿佛看到了当年冲上神像内部的五人组和低头。无论是从剧情的深度还是丰富程度来说，月球探险记都表现的很好，还融入了民间传说和时髦的人工智能元素，并且做的毫无违和感。综合来说，这一部基本可以说是近年来哆啦原创剧场表现最好的了。（至少也比《宇宙英雄记》强吧？） 在赏月的片段时我想到的是城市里的虫子消失，寻找虫鸣那一话。 亮点还有露卡。也是近年来少有的人物设定图一出来，我就觉得很喜欢的剧场版限定人物了。 电影结束，片尾曲《The Gift》响起的,看着一幕幕画面回放。我在想，40年不能改变的东西有多少呢？《哆啦A梦》的想象力和带给我们的梦想一定是其中之一。 至于改变的？飞船飞离地球时夜空中终于一同亮起的中国的璀璨灯火应该可以算一个。

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今年六一，中国院线共计上映了三部动画作品，分别为《潜艇总动员》《巧虎大飞船历险记》以及《哆啦A梦：大雄的月球探险记》。

我没在选择上有丝毫的犹豫就直接将前两部给忽略掉了，而这其中的理由不仅在于国产动画的名声一直以来都稍显羸弱，这还包括身边好友的鼎力推荐。

“快去看《哆啦A梦》，今年拍得实在太棒了”

“简直就是模范”

这系列毫不吝啬措辞的赞誉，在过去两天时间以不绝如缕的方式徘徊在我的耳边，从而也就让我按捺不下冲动直奔影院去观看这部年度日漫大电影咯。

事实果真如此！

今年推出的《哆啦A梦》大电影确实超出了所有人的期待，让人很难想象这部已经将近有50岁之高龄的老朽动漫竟然还能如此焕发新生，使得一众同期上映的动画剧作和真人电影黯然失色，乃至无地自容呢。

好吧，隔夜君也不多说废话了，立马给你们解说今年《哆啦A梦》剧场版的亮点所在---

《哆啦A梦：大雄的月球探险记》

今年的剧场版将舞台锚定在了宇宙空间之上。讲述了一个因月球背面出现疑似兔子的生命体，从而掀起了大雄和一众小伙伴的月球探险。

并意外牵涉进了另一遥远星域的阴谋对峙，直到剧情最后假借哆啦A梦的法宝以及众人的通力合作，终将危难平定并还宇宙于和平的历险故事。

粗略来看，这和往常的《哆啦A梦》剧场版并无任何不同。

毕竟“奇幻的历程”，“脑洞大开的法宝”，“邪不压正”，“爱与勇气”这在过去半个世纪以来都已然成为了这部国民级动画的标配了嘛，顶多也就是在表现形式上换换壳而已。

也就是说，对于已经对《哆啦A梦》不再陌生的小伙伴来说，这并不是部好的作品咯？那难道如今的豆瓣7.5分，其中绝大部分都来自于“情怀”二字，而非实打实的品质加持咯？

放心吧，如果真是如此，那就没有必要给你们推荐这部年度剧场版了。

在隔夜君看来，《哆啦A梦》的优秀就在于内含的“独特的教育意义”之上---

在往年的全年龄段作品之中，我们常常能够看到的都会是些以“家庭”，“友情”，“努力”，“梦想”亦或者就仅仅以“趣味冒险”作为卖点的动画。

比方说18年春节上映的《熊出没：变形记》，我们便看到了光头强和他父亲所上演的一则难舍难离的戏码。也比方说前段时间上映的《企鹅公路》，则纯粹以波澜不惊的节奏给我们带来了一场平淡无奇的企鹅探险故事。

不是说上述命题不好，但来来去去都是这些就未免会让人深觉厌烦，甚至按照经济学所阐释的“边际收益递减原理”来说，孩子们能够收获到的教育意义也会是微乎其微，薄乎其薄的。

然而幸运的是《哆啦A梦》不一样，今年的剧场版将目光聚焦在了“想象力”三字之上---

“请相信，想象力”，这既是上述海报的标语，但也同时是对每一位观影者的呐喊呼吁。

因为这在现实生活中，尤其在小孩子的教育事业里往往都会被有意或无意的忽略殆尽。

毕竟“想象力”这东西若放到眼前的利害得失来评判，往往能够得到的结果都只会是“奇葩”，“不合群”，“耽误效率”等等负面反馈的。

还记得小学上课时老师对圆形物体的形似性提问吗---比如墙上的圆形闹钟像什么？。

这绝非是道开放性的问题呢，在老师的认知上已经具备“像月亮”的标准答案，当然，你回答“像圆圆的大西瓜”也是勉强可以的，但如果你给出的是“像卷心菜”，那不好意思，或许就会遭到同班同学的哄堂大笑咯。

在过去的人生，我们或缺的是对“想象力”的包容和体谅，而其中的关键也就在于掌握话语权的“导师”的蒙塞之上。

具体到动画里，我们同样能看到相类似的情况---

大雄因为对“月球上存在兔子的想法”的坚持，从而使得他成为班级所有小伙伴耻笑的对象，即便是那位温柔贤淑的静香也同样如此，让大雄陷入到无地自容的境地。

然而庆幸的是，大雄还有哆啦A梦这位奶妈。他拿出了神奇的“异说俱乐部徽章”道具（功能有点儿像如果电话亭，能够将所想事物变成现实，但只有带着徽章的人能够看到），并携伴大雄在月亮背面建造了一个繁盛的兔子王国，好让胖虎小夫们刮目相看。

一初看来，这样的设定无疑是延续了《哆啦A梦》惯常有的套路，从而也就会让大雄显得有点儿窝囊废的味道。

但区别过去《哆啦A梦》动画单纯出于“帮助大雄以牙还牙”的报复性用意，今年的剧场版却让哆啦A梦站在“维护想象力”的普世性价值高度。

并安排他反复喃叨出“不能没有了想象力，一切的可能性都来源于想象力”的话语。

请务必记住“可能性”三个字，这在隔夜君看来绝对能够称得上是对“尊重想象力”理念的最强有力诠释。

比方说上述提到的“建造兔子王国”便是对可能性的确证之一。

当然，这在部分网友看来还是尚属羸弱吧，毕竟本质上来说这也只是哆啦A梦用法宝“作弊”出来的世界而已。

但别怕，今年的剧场版还远未止步于此。

就在剧情最后，当大雄们都身陷坏人的牢笼时，静香竟然带领了数千只月兔前来拯救。

而他们之所以能够跳跃时空到来此地的原因，就在于兔子们自发研制出了“反异说俱乐部徽章”，

让它们从原本的虚无想象，变成了客观实体，成为了现实世界不可或缺的一部分。

兔子们取得的这场逆袭无疑是极具震撼力的。这并非是一场简简单单的战争胜利，这简直能够媲美《三体》小说亦或者《星际穿越》里人类成功进入四维空间，并给地球带来决定性战局胜利的剧情设定呢。

另外，我们都知道想象力是存在善恶之分的，优异的想法无疑能够推动整个社会的进步，但相反也同样会给整个社会造成不可磨灭的伤害。

所以说，这需要一个“引导”。

同样具体到《哆啦A梦》当中，我们看到了“辉夜星”所出现的极具荒诞的一幕---

原本繁荣昌盛，幸福美满的星球，却因为1000年前的一场灾难而变成了人间炼狱，人们世世代代都只能维持在极为贫瘠的生活水平之上。

起初的时候我们都以为这只是一场“意外”，认为辉夜星的统治者在过去千逾年来都在为恢复昔日生机而殚精竭虑着。所以即便大雄等人遭到暴力对待，我们也是难以对辉夜星兵卫的行为表以太多憎恶的。

但事情到来真相大白后，我们却惊讶的发现辉夜星人们所承受的千年炼狱，兵卫们所实施的残暴行动，通通都不是为了“和平”而实行的---

他们只是受到了“为了暴力而诞生的AI机器人”的控制罢了！

很显然，制作组安排这位人工智能生命的出现，就在于与大雄创建的虚构兔子王国形成反差性对比。

两者均为想象力的可能性，而且两者都同时企及到了“翻身做主人”的地步（很喜欢这个设定，导演并没有因为敌人的邪恶就做出不公平的对待）。只不过前者导向了痛苦炼狱，后者则是幸福美满罢了。

而隔夜君也相信，作为一部面向全年龄段的动画，如此般的剧情走向也足够给孩子们带来明确的鼓励和引导了---

想象力不可或缺，但同时也不必担惊惧怕，能够一直揣怀大雄般的正义和勇敢那就可以了。

觉得怎样？一部至今已经接近迈过半个世纪之久的国民级动漫，竟然还能够在19年的夏天再度焕发出如此让人眼前一亮的光芒。

这会是《喜羊羊》《熊出没》之流，亦或者《企鹅公路》这些明明就带着软色情的吸睛目的，却非要说成这只是“性启蒙”教育的作品能够媲美得了的吗？

不过还是那句话，一部作品的优异依靠的还得属它的灵魂制作人，导演“八锹新之介”和编剧“辻村深月”---

此位日本导演在出道以来就一直忙身于系列《哆啦A梦》动画的制作当中（包括TV动画和多部的剧场版）。

比方说14年上映的《新大雄的大魔境》和16年的《新大雄的日本诞生》这两部评分也在7.5左右的好评剧场版便是出自八锹新之介之手。

甚至在16年同年，八锹新之介还创作了一部豆瓣评分达到8.6之高的《蜡笔小新外传2：玩具大战》呢。

而对于编剧“辻村深月”来说，这位出生于上世纪80年代的小姐姐，其实本职身份为知名的推理小说作家，曾凭借《时间停止的校舍》《使者》《没有钥匙的梦想》等等作品获得过包括直木奖，梅菲斯特奖在内多个奖项。

这系列成就相信也足够确证八锹新之介和辻村深月的能耐，也同时能够给最近上映的《大雄的月球探险记》的成功赋予上理所必然的可能性咯。

当然，上面给你们详细论述的“想象力”主题也仅仅是这部《哆啦A梦》剧场版的一大亮点而已。

事实上在剧情的各处都无不安插着足以叫人拍案叫绝的设定---

比方说大雄和哆啦A梦初到月球背面时所制造的两只兔子“亚当和夏娃”，它们就在主角赋予的“基础工具”和“基础认知能力”之后，仅用了短短几天时间就构建出一座蓬勃繁盛的自循环生态。

这究竟代表着什么？小时候有听说过“授人以鱼不如授人以渔”的道理吧？

然后再将这幕兔子的创造关联到辉夜星在被恐怖AI统治逾千年而得到解放之后，你们真的还需担心辉夜星居民在面对断壁残垣的家园时会无所适从，会仍旧贫瘠吗？

不，只有能有足够的自由，只要还有足够的生产力，那辉夜星也终将会在未来的一天企及到兔子王国的文明高度呢。

在上述这幕剧情你们又感受到了什么？

这不正正就是只有极为优秀的创作人才能够注意，才能够将其完美契合到作品里面的“以小见到”的前后呼应吗？

除此，除此，除此之外，埃斯帕尔人反复提及的“预言”也同样是在不经意的情况下被导演和编剧完美的铺垫呈现了。

不过这里就不过多剧透了，留待你们到电影院里好好品味吧。

总而言之，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》绝非是一部随便敷衍就能够搞懂的作品。

它其中所裹藏的内涵将会不断的敲击你的每一条神经，好让你不得不去回溯每一个情节发展的始末用意。

所以在隔夜君看来，如果一部如此优秀的动画也都只能获得豆瓣7.5分的评价。

那真不好意思，可能过去十数年所看过的绝大部分日本动画，尤其是每个季度的新番，都必须要自我矮化到及格线以下咯。

真不信？不妨趁着档期还在，好好去用这部佳作，再度重拾暌违已久的童真吧。

今天内容就到这里，欢迎在下方评论区发表你们的看法。

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本文首发于哆啦A梦的壁橱： //doracloset.com/shimmer/11393.html （本文作者Shimmer，由于已经发了短评，所以本文由我代发。）

深夜时分走出电影院，只见倾盆大雨从高楼大厦的缝隙间流注下来。抬头一望——没有月光。其实，我真的很想看见那轮或是那弯明月，向这闪耀的星体背面居住的月兔与露卡一行人致意。 但是没有关系，《大雄的月球探险记》这部作品已经将我与五人组在月球上冒险的经历永远联系在了一起，而这，就是想象力的力量。

回味起观影的两个小时，一幕幕印象深刻的画面浮现在我眼前。精彩而严谨的剧情充满了对原作的致敬，诸多伏线回收颇有推理小说的风范，彰显了直木奖作家的实力；众多人物的刻画可圈可点，“想象力”的主题贯穿始终，更是给作品增添了色彩。另外，成人观众才能看懂的内容在作品中不断浮现，低龄化的论调可以休矣。

剧情

辻村深月真的懂《哆啦A梦》，也真的懂哆啦迷。不然，她不会对遗忘草、超能力帽子等道具运用自如、如数家珍，也不会如此忠实而谦卑地追随《哆啦A梦》原作，尤其是原作大长篇。故事的桥段充满了对原作的致敬：一开始大雄相信异说被同学嘲笑，源自《云之王国》；哆啦A梦拿锤子砸自己，源自《海底鬼岩城》；哆啦A梦提醒大家小心结果自己被绊倒，源自《日本诞生》；静香留下来照顾露娜而其他人前往战场，源自《铁人兵团》；AI使用超级武器使星球遭受灭顶之灾，源自《海底鬼岩城》；利用口袋之间的相连性实现瞬间移动，源自《白金迷宫》；五人组战斗时分别使用的道具，源自《大魔境》……小的彩蛋更是数不胜数，静香洗澡，胖虎唱歌，小夫喊妈妈，大雄夜谈，哆啦A梦变狸猫，这些梗也一个不少。我想，每个哆啦迷看到这些地方，都会会心一笑吧。

由于重复运用了很多原作中已有的桥段，这部电影的既视感确实很强，让人觉得编剧或许是没有放开手脚。但戴着镣铐跳舞的辻村还是用她强大的编剧能力告诉了我们，直木奖作家的称号并非浪得虚名。

身为推理小说家的辻村，埋设伏笔实在是一把好手。有多少人能想到，野比兔的“逆向工程”能力竟是扭转整个局面的关键，莫佐的“宇宙最硬”壳成为了击败boss的临门一脚，而戈拉德交给露卡的“放映机”原来能让整个星球充满光明。细节方面，野比兔的眼镜竟能在战斗中派上用场，而此前出现过的月兔的职业全部在战斗中重现也非常有趣。整体的情节发展，也是不断地在意料之中与意料之外两者间交替前进——静香拯救世界是意料之中，但如此巧妙地运用异说俱乐部徽章这一道具以及野比兔的性格设定是意料之外；Boss身为绝对之恶是意料之中，但本体是辉夜星人制造的AI是意料之外；大雄与露卡永别是意料之中，但露卡请求成为普通的人类是意料之外……这些意料之外，若要仔细分析其实又是情理之中，或许这就是真正能吸引人的剧情必须具有的特点吧。

并且，本作在出场人物如此众多的情况下，并没有让人感到叙事杂乱，而是在有着非常清晰的主线的基础上将新的设定与线索不断引入作品。这种清晰性也体现在作品的整体构思上：重要设定都通过角色之口传达了出来，却并不让人感到枯燥，这就避免了《金银岛》出现的设定交代不清的情况。

即使是存在既视感的部分，也不会让人觉得无聊。比如对月兔王国的描绘，已然细微到这个社会的方方面面。游乐场一般的年糕工厂，西部剧一样的兔子电影，加上月兔本身可爱的外形，让有趣贯穿了整个片段当中。整部作品的风格其实也是如此，“有一点不可思议”被辻村拿捏得非常到位。辻村不仅把大量的笔墨投入到了日常剧情的刻画，并且着重描绘了原作中极少出现的校园场景。不可思议的情景不断在日常中浮现，惊心动魄的大冒险之前，由那平平淡淡却又回味无穷的日常生活来缓缓展开。

人物与情感

前文提到，《月球探险记》中出现的人物数量非常多：露卡、露娜、阿尔、 莫佐、野比兔、戈拉德、迪亚波罗……在观看电影前，我对于这么多的角色能否兼顾于同一部电影内是持怀疑态度的，看完后才松了一口气。

本作一个非常有意思的特点是，五人组每个人似乎都能在新角色中找到“搭档”，即大雄与露卡、静香与野比兔、胖虎与阿尔、小夫与露娜。后三者在《哆啦A梦》剧场版中是非常难得一见的，《猫狗时空传》做过这样的尝试，但几位配角的存在感实在不高。相较而言，本作的几位配角更加独立，不仅通过“搭档”的方式增加了出场率，而且在情节发展中起到了自己的作用。比如阿尔，除了因为唱歌与胖虎惺惺相惜，也因预言能力成为情节的关键一环。

五人组方面，每个人都展现出了自己的个性：大雄的粗枝大叶与重视情义，胖虎的霸道和可靠，小夫的怯懦和优柔……尤其是静香，相比以往的作品更加活泼与主动，与男孩子并肩作战，拯救世界时也展现出了勇气与智慧。我曾非常主观地说，一部《哆啦A梦》剧场版的质量很大程度上取决于静香这一角色的塑造质量。从这个角度来讲，《月球探险记》在原创作品中实属难能可贵。

露卡无疑是整部作品刻画最为优秀的角色。一开始他的出场给了观众神秘阴冷的形象，但“探月”时与大雄一行人的交流使他敞开了心扉，围绕在这个角色上的疑点也层层展开。身为人工生物的他，一千年前因被“父母”逼迫逃离危险之地而对他们怀有怨念，但认识大雄后他改变了想法，而戈拉德祖传的宝石则让他重拾温暖的回忆。当然，塑造效果最出色的，当属大雄与他在赛车上关于朋友的交谈。“仅凭身为朋友这一点，就足以当作相助的理由”。不知朋友为何物的露卡听见大雄的这一回答后表面漫不经心，但当众人遭受袭击之时，他却为了救五人组而把他们带到了任意门前，为了救露娜又毅然踏上前途。

其他的角色在个性上也各有各的可爱之处。露娜是活泼温柔的大姐姐，阿尔是元气满满的小萝莉，莫佐是自信爆棚的“宇宙第一”，野比兔是迷迷糊糊的发明家。当然，还有那些圆滚滚、毛茸茸，“moonbitmoonbit”叫着的月兔。这些讨喜的角色聚集在一起，再加上五人组与他们的互动，使本作的人物呈现出良好的观感。

然而略显不足的是，过多的人物使得人物描写不够集中，导致部分情节没有对人物形象做更深入的挖掘。比如露娜受到了静香的照顾，到最后告别的时候受到特殊待遇的却只有小夫，其实就是静香照顾露娜这一情节功能性太强，露娜的个性并没有在这一过程中充分展开。Boss迪亚波罗与哆啦A梦之间的对话也略显匆忙，只突出了哆啦A梦的义正言辞而迪亚波罗的可怕并没有很好地体现出来。另外，如果观众在事先对原作中五人组的形象没有较为全面了解的话，可能也就无法彻底理解本作对五人组的刻画，因此对于新观众来说可能显得不是很友好。

相比起来，本作在情感的刻画上存在的问题更为明显。其实，八锹明确表示这部电影的结局并不会感人泪下，而我们也确实可以看出本作在情感刻画方面显得较为抑制。带动情绪最出色的部分，当属大雄一行人为救露卡等人决定前往月球，出发当晚离开家门时的不同动作与反应。每个人奔跑的起点并不相同，可照耀着他们的却是同一轮明月。其中静香与佩罗依偎告别的场景尤其令我印象深刻，一切尽在不言中。但在此之后，情感的抒发就永远处于点到为止的状态，即使是最后的告别场景也是一反常态地冷静。在中途已经带动了观众情绪的情况下，电影并没有“乘胜追击”加入感人桥段，反而有所收敛，这可能会降低观影时的畅快感，也是部分评论觉得本作虎头蛇尾的一大原因。但另一方面，这种风格也会减少“过度煽情”之类的批评，并且也能够像八锹导演提到的那样，让观众在观影结束后也能回味无穷。

主题

如果要用最少的语言概括本作的主题，那么无疑就是三个字——想象力。

大雄相信月球上有兔子，是因为有想象力；大雄与哆啦A梦能创造月兔王国，靠的是想象力；露卡等人被制造出来，用的是想象力；最后静香与野比兔拯救世界，仍然依赖于想象力……这三个字自始而终融汇于电影的剧情中，不仅鲜明而且层层深入。其实，制作组能创作出这部作品，靠的不也是想象力吗？

为了深入挖掘这个主题，反派的发言是必不可少的。在这部电影中，最发人深省的一点其实就是，为什么同样是想象力的产物，迪亚波罗成为了破坏的代名词，而露卡等人却能与孩子们成为朋友？与辉夜星如此相似的地球，能否避免被自己的想象力破坏的悲剧，又是否能够依赖想象力继续发展？哆啦A梦为我们提供了明确的答案：想象力为我们开辟了历史，也将继续为我们开创未来。而正是孩子传承着想象力的力量，以后也会成为想象力的传播者。

哆啦A梦在迪亚波罗面前说出的那番话未免显得说教意味太浓，略显遗憾。但在情节本身中对这一主题的明显体现弥补了这一点。露卡等人因为身上的神奇能量而被辉夜星人利用，成为破坏性武器的能源，那么破坏辉夜星罪在露卡与创造他们的想象力吗？我想，真正的罪魁祸首其实是人的贪婪。想象力是创造未来的动力，而人心才是未来的掌舵者。贪婪的人心只会招致毁灭，而像大雄等人一样“为他人的幸福而祈祷，为他人的不幸而悲哀”、在朋友有难时挺身而出的心，正是人类发展所需要的财富。

其它主题也被巧妙地融合在了“想象力”之中。比如友情，露卡由想象力被制造出来，最终回归到想象力的世界里，他与大雄的联结点始终就是这份想象力。或许可以说，想象力作为孩子的共性，也是连接人类的一条纽带。再比如辉夜星被破坏的历史，本来是颇具原作《海底鬼岩城》和《动物行星》的韵味，体现反战反暴力思想的，竟也能与想象力结合在一起，让人不免赞叹构思之精巧。

以“想象力”为中心，不同年龄、不同身份的观众可以从中解读出各不相同、或深或浅的思想，或许这正是《哆啦A梦》剧场版所应有的样子吧。

其他

上面洋洋洒洒写了这么多，总结起来就是本作的内容非常精彩，有些缺陷但瑕不掩瑜。而本作的问题，则主要体现在制作层面。

与《金银岛》过于夸张的演出风格相比，今年的演出显然更加克制，观感也更加舒适。并且在作品的前半段，也就是大雄一行人乘气球前往月球之前，本作的制作质量相当出色，配乐也能很好地融入画面之中。但是遗憾的是，本作在后半段的作画与演出显得有些疲软，尤其是动作戏的高潮片段张力不足，未能体现出冒险过程中的紧张与压迫感。如果说《金银岛》后部分是高潮迭起，那么《月球探险记》就是应有的爽快感在积攒到一半的时候就泄了气。而与此同时，本作后半段的音乐也没有起到渲染氛围的作用，甚至都没有留下深刻印象的旋律。幸好，过硬的剧情弥补了后半段在观众情绪调动方面的不足。

结语

在经历了《南极大冒险》与《金银岛》之后，我们欣喜地发现，今年《哆啦A梦》的剧场版终于重新获得了中国大陆观众的认可。的确，辻村深月撰写的剧本亮点颇多，导演八锹新之介也发挥稳定。虽然本作后半段在战斗镜头作画以及情绪调动方面有一些缺憾，但这并不妨碍《月球探险记》成为近三年观感最佳的《哆啦A梦》电影，乃至于整个剧场版系列最优秀的原创作品之一。

我在怀旧与尝新：近三年哆啦A梦系列电影再回首中曾写道：

在真正观赏过这部电影之前，过早地作出评判并非好事。我们也无法预测，“水土不服”的问题是否会在这部电影上重演。但至少，我们可以怀着期待的心情走进电影院，期待相信的力量，也期待历经近 40 年风雨的《哆啦A梦》系列电影带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”新的惊喜。

而现在我可以说，这确实是一部可以带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”惊喜的电影。如果你有想象力，当你走出电影院，望向银白色的月亮时，或许还能看到月兔在永不停歇地捣着年糕呢。

前几天看到《哆啦A梦：大雄的月球探险记》还在演，就想去看。那几天影院安排断断续续的，有时候又有时候又没了，我还以为终于错过了。那天中午有一场，这个时间不影响正常秩序，于是决定去看。虽然早上下雨了，并且中午看样子马上就要下雨了，还是坚持去看。这几年的动画片我好像很少错过。不管拍得好不好，反正总有看点，对我来说总有感动之处。

似乎每个剧场版中大雄的形象都比较高大，平时那个不爱学习，胆小懦弱，没有什么志向，浑身毛病的小孩，在剧场版里就会变得不一样，很仗义地逞英雄，然后就真的成了英雄。毕竟他是一个心地善良，热爱大自然的小孩，有这两点就不会错，在需要做出抉择的时候一般会选择正义。而一个人自我感觉是英雄又被别人信任的时候，就会不自觉地像一个英雄那样，做出不同寻常的，让自己都吃惊的事情。

大雄有个有别于别的小孩的特点，总是相信稀奇古怪的事情存在，也就是对事物充满了好奇心和想象力。也是因为哆啦A梦总是让他的梦想成真，才会一直相信吧。在一个有关月球的新闻片上，大雄看到一个疑似尾巴的东西一闪而过，他认为那肯定是月球上的兔子，结果遭到了同学的嘲笑。当然，哆啦A梦带着大雄去了月球，还创造了一些兔子，接着又带静香胖虎他们去月球看那些兔子。在月球上遇到了来自辉夜星的人，他们在月亮上避难。一直在搜寻他们，想要利用他们的超能力控制世界的人也来追捕他们。

这一次，为了友情，为了美丽的辉夜星而战。大雄给来自辉星球的男孩露卡说只要认定是朋友，就已经足够成为互相伸出援手的理由！露卡还有个姐姐露娜，她说辉夜姬的传说就来自于她。最后当然打败了邪恶势力，拯救了辉夜星和地球。真是到处都有想统治世界的黑暗势力啊！不过只要人们对未来的光明世界怀抱希望，有不死的信念，并且互相协作，就一定能战胜黑暗势力，粉碎他们的阴谋。要有想象力，想象力就是未来，是对人类的关怀。

一切平息，世界恢复了和谐宁静之后，来自超能力族群埃斯帕尔的露卡对哆啦A梦说，他们想失去超能力，和大家一样，会老，会死，让他帮他们实现愿望。其他人都说他们都想拥有超能力，而他们为什么不要呢？露卡说正因为力量有限才努力，正因为生命有尽头才美好。于是哆啦A梦满足了他们的心愿，让他们变成普通的人类，在一起幸福地生活。分别的时候，他们说：就算没有徽章，我们随时也可以见面，因为我们有想象力啊！

看完电影之后发现在下大雨，并且非常冷，简直怀疑天气情况显示错误，根本就不是将近30°，即使预报没有错体感也只有十几度的样子。春天以来大多时候都在穿裙子，今天因为看着要下大雨就穿了牛仔裤格子衬衫，竟然还不住地发抖。还记得前几年微博上就有人说过了五月才可以把冬天的衣服收起来了，总之现在的天气情况真是相当反常，简直可以用“紊乱”来形容。似乎一切都疯了，失控了似的。

哆啦A梦是几乎每年都会看的电影，但是当我渐渐长大，好像它对我的吸引力也在递减，觉得剧情总是“好莱坞式”的英雄救美，画风也很多年一直没变，和大圣哪吒这样的动画电影或者新海诚式的画风也不同，甚至在b站看的时候，这一部有很多地方已经选择了快进。

可是就像台词说的，“长大以后不要忘了我”。哆啦A梦伴我同行，其实很多电影里，它都在致力于打破成见，一点一点地陪伴、引领我们成长。这部电影始于人们不相信月球上有兔子的“成见”，而剧中最大的武器，也是由大家觉得和总是很糟糕的笨蛋大雄类似的野比兔研究出的反向异说徽章。

英国有个纪录片，叫做《与敌同住》，是选择在某些事情上观点天差地别的人住到一起，我没有看完，但是从这个选题就已经可以想见这种观念的冲击。

今天回了外婆家，其实表弟和表妹也很没有礼貌，和前两天的堂弟堂妹，没有太大区别，甚至可以说是非常类似。但是可能抱着一种“世界是你的倒影”，当你以一个友善的目光来看待世界，对你的伤害反而减轻了（真伤感的一句话2333）。

真的好羡慕大雄，可以拥有一个哆啦A梦，满心满意地想着他，陪伴着他。可是一想，其实我们就像剧中的其他人物，我们虽然没有哆啦A梦，但是我们有各自的优缺点和其他的幸运与不幸。小夫有钱，但是懦弱不自由，大虎身体壮没头脑但是讲义气而且和母亲陪伴时间很长etc.

在这个时候，我没办法说文艺的话，羡慕还是有的，可是我也明白我没法拥有哆啦A梦，所以成为自己的光？（鸡汤&玛丽苏文上头）

今天拍的照片真的特别漂亮！

希望每次回顾也能记得这份快乐！

看过好多哆啦A梦续集，这部电影其实也挺好看的，但没有其他几部好看，这是实话，我觉得没有其他几部好看，但哆啦A梦，我想拥有一个，有了哆啦A梦，啥都不用愁，可以看我以前的样子，也可以看未来的样子，可以查看我未来会怎么样，就感觉很好，大雄特别幸福，我有点羡慕了，大雄有哆啦A梦真好。这是实话。

月球探测器在月亮上捕捉到了白影，大雄认为这道白影是月亮上的兔子，惹来了大家的耻笑，于是哆啦A 梦为了帮助大雄，利用道具“异说俱乐部徽章”，在月球背面制造了一个兔子王国。一天，神秘少年露卡转学而来，与大雄和伙伴们一同前往月亮上的月兔王国展开了一场别开生面的浪漫想象力之旅

月球探测器在月亮上捕捉到了白影，大雄认为这道白影是月亮上的兔子，惹来了大家的耻笑，于是哆啦A 梦为了帮助大雄，利用道具“异说俱乐部徽章”，在月球背面制造了一个兔子王国。一天，神秘少年露卡转学而来，与大雄和伙伴们一同前往月亮上的月兔王国展开了一场别开生面的浪漫想象力之旅

月球探测器在月亮上捕捉到了白影，大雄认为这道白影是月亮上的兔子，惹来了大家的耻笑，于是哆啦A 梦为了帮助大雄，利用道具“异说俱乐部徽章”，在月球背面制造了一个兔子王国。一天，神秘少年露卡转学而来，与大雄和伙伴们一同前往月亮上的月兔王国展开了一场别开生面的浪漫想象力之旅

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随遇而安，品人世百味。

执笔从容，叹心中悲欢。

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作者：笙笙不兮

图片：电影《哆啦A梦：大雄的月球探险记》

写在前面

大家好，我是笙笙不兮。

《哆啦A梦》是我小时候看过的第一套漫画书。

从单元故事，到系列长篇，我像所有哆啦迷一样，为它的四维空间袋着迷，也曾小心翼翼地拉开抽屉，幻想那里停着一台时光机。

和《银魂》《海贼王》这类热血动漫不同，《哆啦A梦》带给人的，是一种纯粹的爱与美好。

我们爱它，因为那里的世界永远拥有happy ending，吵架的朋友总能重归于好，善恶到头终有报。

在一次次心想事成的满足中，看见温柔的美好，看见善良的人心。

如果月亮上有生命，你觉得它会是什么样子？

这一次，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》，用一场盛大的冒险，让我们看到了属于孩子的想象力，究竟可以拥有怎样的力量。

01

故事由一则天体异象新闻展开。

某一天，人类安插在月球上的探测器拍到了一条神秘的白色影子，它幽灵一般从镜头里一闪而过，在地球引起轩然大波。

无数学者、科学家，甚至连小学生都在猜测影子的真实身份，众说纷纭中，只有大雄天真而笃定地相信：

那不就是月兔嘛！

瞧，大雄还是那个大雄，带着点天真的蠢萌，比同龄小伙伴晚熟，却也因此更多几分清澈的善良。

所有人都在嘲笑大雄是白痴的时候，只有哆啦A梦一如既往陪在他身边。

它翻翻口袋，掏出两枚“异说俱乐部”的徽章对大雄说，只要戴上它，那些广为流传的异说便可以成为现实。

它带着大雄穿过任意门来到月球，在异说徽章的作用下，这里有光，有水，有空气，就连引力都跟地球一模一样。

他们用黏土捏了两个可爱的兔子，成为月兔中的亚当和夏娃。

为了配合大雄的想象，哆啦A梦开始不断用道具教会兔子们生火、建房、捣年糕……

从生产力到生产工具样样不落，手把手地教它们为自己建造了一座如梦似幻的兔子王国。

02

如果说，儿时的我们喜欢哆啦A梦，是爱它的蠢萌与无所不能。

那么此时此刻，看到为了能够让大雄开心，让大雄在同学中抬起头来的哆啦A梦，不遗余力地帮助他实现所有的想象，我的心中只有感动。

小孩子的世界不只有想象力，更有不掺杂质的澄澈友情啊。

我愿意帮你实现所有心愿，只要我有这个能力；

愿意在所有人都不理解你的时候，坚定守护在你身旁；

愿意当你陷入危险之中，不顾一切奋力营救。

而这一切，只因你是我的朋友。

所以哆啦A梦才会主动张罗，邀请胖虎、小夫和静香加入异说俱乐部，一同前往月之B面，看一看大雄想象中的兔子王国。

那是想象力爆发的一个段落，充满不可思议的梦幻与繁荣。

在兔子王国，兔子们掌握了先进的生产技能，它们乘坐无人驾驶列车、建造大型工厂、看AI电影、用年糕盖房子、烹饪各色美食……

这群不可能存在的生物，在不可能居住的月球，创造了一个不可能存在的童话乐园。

这是想象力的极致体现。

一方面，由原著作者藤子·F·不二雄想象出来的哆啦A梦和大雄，用想象力在月球上创造出两只月兔；

继而这群月兔又凭借它们的想象力，运用哆啦A梦教给它们的知识技能，打造了一个充满梦幻色彩的兔子王国。

另一方面，新角色露卡及其辉夜星族人的加入，会说人话、龟壳天下第一硬的小乌龟莫佐，以及以AI形象存在的反派，都因想象力而生。

在这个天马行空的世界里，正邪善恶，本都不该现世，却因为想象力而得以存在。

在它背后，依然是爱与勇气这个永恒不变的人性主题。

03

相比以往，哆啦A梦一行这次的月球探险之旅，多了些肝胆相照的义气和智谋。

因为觊觎辉夜星人身上的以太能量，反派派出大量部队对露卡等人进行围捕。

混战中，露卡强行把大雄等人推进任意门，选择独自营救姐姐和族人。

下一秒钟，任意门被摧毁了，他们与月球失去了联结。

整部影片最动人之处，就从这里展开。

莫佐带领众人，找到了它与露卡前往地球的小飞船。

那晚月色朦胧，大家无声仰望夜空。

他们知道，在皎洁明月的另一面，是被坏蛋抓走的辉夜星人，和孤军奋战的露卡。

身后是朝夕相伴的父母亲人，远方是前途未卜的星际战场。

为了一群新认识的朋友，小小少年毅然迎着月光背起行囊，离开家人，去往遥远的月球。

热气球里，静香望着脚下城市的万家灯火，轻声感慨：

每一点亮光，都是一户人家吧。

在这群小小少年身后，都亮着这样一盏灯。

因为自己的这盏灯，他们心怀忐忑，犹豫要不要面对未知的风险；

为了别人的那盏灯，他们终将笃定，无论前路有多凶险，不能弃危难的朋友于不顾。

04

从前，我最不喜欢的人物就是小夫，觉得他虚伪又胆小，每次冒险前最拖后腿的都是他。

可这一次，当我看到胖虎坚信他会参与救援，看到小夫背着小小包袱踏着夜色而来，不好意思地说着拙劣的借口，然后被伙伴们愉快地接纳，心里像被戳了一下。

长大后才意识到，原来小夫才是最像自己的那个小孩啊。

他没有静香的乖巧，胖虎的勇气，也少了几分大雄的天真，带着点自以为是的早熟，会自私，会胆怯，会说谎，也会墙头草一般摇摆不定。

但真到了危急关头，他还是会鼓起勇气，面对危险，选择站在正义与伙伴这一边。

而静香此次，也表现出少有的勇气与智慧。

她依然爱洗澡，却也能急中生智，召集月兔，拯救伙伴。

她变得更像一个独立女性，更独立自主，更有被爱的理由。

05

整体来看，这次的哆啦A梦剧场版，是近几年来的口碑最佳。

它用一个充满想象力的新奇世界，讲述了爱与勇气这个古老的故事。

难得的是，不牵强，不乏味，没什么泪点，却会让人全程面带微笑，心头暖融。

而故事的深层主题，也在结局之时，经由露卡之口被点明：

正因为力量有限，所以才努力；

正因为生命有尽头，所以才美好。

尘埃落定后，露卡等人决定放弃身上的以太能量，放弃长生不老的寿命，以普通人的身份，感受生老病死，爱恨离愁。

所以他说出这样一番话，让观众幡然醒悟：

原来想象力的尽头，从来无关欲望。

它本就是洁白而纯粹的，因这纯粹，所以美好，也因此短暂易逝。

孩子的世界没有异说，一切因想象而生的事物，都值得拥有善意的守护。

【关于作者】

笙笙不兮，文艺水瓶女，心向暖阳，谋生，亦谋爱。

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