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所以男主最后是考编吗?(对霓虹社会不了解,如果有了解的可以留言)
男主松田龙平现实里是个现充hh,星二代,两任妻子都是混血,所以看的时候偶尔出戏😂
结局还是挺理想化的,男主找了份兼职,同时备考幼师,爱情方面应该也会有下文,毕竟幼儿园老师都那么主动地表白了~
因为5集的篇幅有限,所以有些剧情就没有展开了。比如邻居家的“家里蹲”伤人,然后自己想开了,要去当消防员,于是戒了游戏努力备考。美好,但又有点秃然👴🏻。
———以下是剧情当时更新到第三集时候的感想———
看过类似题材的日剧《我的事说来话长》,这部男主设定更沉闷一些。
目前更新到第三集。
男主曾经也进入过职场,只是后来成为了家里蹲,男主妈妈说可能是因为儿子太温柔了,猜测是遭遇了职场暴力一类的事,然后就不再去上班。
外甥女应该能够理解自己的舅舅,她进入新学校融入不进同学之间,跳舞时自己就像空气被晾在一边,肚子疼可能是想要逃避集体活动,也可能是焦虑时身体的反应。
偶尔会和朋友出去吃个饭的人在我看来不是家里蹲,因为他们还有社交。只有极少数的人是自愿成为家里蹲的,他们的产生可能有时代背景的关系,比如找不到工作的应届生、目前的高失业率,也可能有性格、疾病等等令人难以融入社会的原因。
在我看来,男主已经算是进步得突飞猛进了。从一开始出门看到邻居和他打招呼就放弃出门,到后面可以送外甥去幼儿园,还和幼儿园老师进行了一些交流。【对幼儿园老师的印象还停留在日剧《轮到你了》,那部剧挺好看的】
推测接下来的剧情可能是,感情方面男主和幼儿园老师发展恋情,亲情方面男主的妹妹一家子逐渐接纳了男主,职业方面男主做游戏直播越来越有名气,也有了不错的收入,搬出家自己租房子住,不再成为那个听上去有点屈辱的“0.5”。【结局不是做主播啦】
我日剧看得不算太多,日漫倒是看得有一些。想看这部剧是因为看到了推荐,适合“低能量人”,这几个字仿佛就是在说我。很难解释,不同频的人真的无法理解的。
二十几岁的时候为了与人保持良好关系总会让自己刻意假装融入,可是现在觉得好累、跟玩不到一起的人假装玩得到一起,可太累了,无效社交不如不交。
雅治的生活就有些类似,他的社交范围仅限在家里和偶尔夜晚的便利店购买饮料与一款薯条?不确定是不是零食。作为普遍社会人的另类存在,即使在这个家里也有很多觉得他一无是处的人,更何况作为外人的社会各界(不是全部也有些人不是的)。
可是他很幸运,幸运在于他的父母,父亲跟母亲给了他一个可以蜷缩的空间,以便疗愈自我。这样的父母,是多少人做梦都梦不来的。忽然觉得,这部剧其实是在教我们如何去爱啊!
多次泪目,因为家人的情感流动,是有分歧有误会但也有爱的亲人。
昨夜分享有人在底下留言他说,“妈妈给的包容和爱,很难得。他说,他之前一阵抑郁了,家人的反应却让他更难受。”
看到这里我深有体会,因为对于很多人而言“家庭不是可以蜷缩的港湾,可能反而是社会的帮凶,被父母伤害的人比比皆是。我们没有港湾,我们只有自己。”
说出来很多人可能觉得夸张,可是就是这样的,当然只有懂的人才懂,不懂的人难以交流。
就像看到雅治快四十岁的年纪无业在家,有多少人愿意去真正理解背后的原因,是不是我们当下的第一反应就是“啊,怎么这样啊,这种男人……”三言两语就给人套上了自己的偏见。
所以外在的声音千变万化,我们哪里听得过来呢?每个人带着自己的偏见行走于世,那是他们的世界,不是我们的。
而在看这部作品的时候,妈妈这个角色太温柔了也很力量,我可能最近比较关注女性题材,所以很自然被她吸引。在妻子、妈妈以及外婆三重身份下,她还有自己的一些爱好,身上那种温柔安定太吸引人了。
在看到雅治每一小步的突破,那种妈妈的心境表现得令人禁不住跟随着她泪目。
简短的每一集,似乎在向我们传达,人生不是只有A和B的选项,我们可以选C,或者AB、AC等等各种自己的选项。
而我在这部剧里更看到了什么叫真正的来自父母的爱,很羡慕雅治啊。
*看到第四集后的一些个人感悟而已。
如果你的生活也遇到过,如果你也想或者已经在躺平,你就知道我在说什么了。你,先问一下自己从小到大有什么能拿的出手的小成功?给你五分钟的时间想想。
男主躺平前是研发主力受到领导的重用,意味着他一定接受过良好的教育,至少上过大学。你呢?
在日本,研发人员的工资会很高。你呢?你最高的工资拿到多少?超过保安了吗?
自我封闭,与世隔绝,玩游戏能成为大神,网络世界的偶像。你呢?王者什么级别?
男主自我封闭前一定是家人的骄傲,个子高,不胖,很聪明,收入也很高,值得救,值得被爱。你呢?
如果不是心理产生的问题,他的人生应该是让人羡慕的人生。你呢?你精神不出问题的话,人生会是什么样子?谁会爱你?
对自己好点吧,因为没人会爱你。
用0.5来形容一个人有点被迫社死。松田龙平的表演演出了本色出演的感觉。憨憨的特别像大豆田永久子的里前夫哥。大豆田永久子与三名前夫
雅治本是一个普通的职员,因为上司的压力,自己的精益求精再加上霓虹的工作环境,把自己整自闭了,父母也是考虑搬到2.5居室能够让雅治未来不会孤独还能被照顾。
大姐嫌弃,被侄女说“恶心”,雅治嘴上说要通过直播攒钱搬出去作为0.5の人的复仇,可是侄子的可爱活泼再加上母亲的助推,雅治终于被推出去接触社会了。
雅治想跟侄女改进关系请教老师,老师说首先不要擅自闯入,其次就是美食。之前我以为精神疾病不好治,但咨询过后,精神分裂都是可以被医治的,抑郁症双相情感障碍更不在话下。环境改变,时间的作用,或者新的好的关系的建立,都可以让一个人立马变好。不强迫别人,不提意见,发自内心的关爱,充分信任,慢慢会好起来的。
说句实话,我个人更倾向于NEET毁灭的命运,哈哈哈,
你看,剧中主人公,你觉得他幸福吗
害怕占据了他心中的主要位置,他幸福吗
从大学毕业之后我就没有精力看电视剧了,因为看电视剧确实需要连续的长时间
我个人和我哥哥都很可能变成NEET,家庭也远没有剧中描述的那么幸福美好,可以说家庭甚至有些压抑,我和我哥遭受的苦难和挫折也远比剧中主人公要来得大,来的多
NEET的命运,哈哈,最终是走向毁灭,哈哈哈,及时NEET付出比常人更大的努力,虽然NEET真的真的在很努力,但一旦变成NEET,又没有能力把握自己的命运,改变自己的命运,终会走向越来越毁灭的命运
(原载于虹膜公众号)
日剧《0.5的男人》,重新定义了「0.5」的意思。
当然,这概念首先基于婚恋关系至上的完整性,不管有没另一半,单独个体就是一半,即「0.5」。而剧集尝试在一个更契合当下性的语境中,凸显其零余的特点。
立花家老父老母二人,膝下有一子一女。女儿离家嫁人,也生下一子一女。唯独是四十岁的儿子雅治,无业,单身,醉心游戏,足不出户。
后来借着房屋改造的机缘,女儿一家回巢,所有人组成所谓的「2.5户」,即两户「完整」人家,外搭一位单身人士,小小的房间就在屋舍尽头。
本来单身无可厚非,置放在这种情景下,就显得格外不是滋味。特别是,原本雅治跟父母同住,享有一个相对清净的空间,可妹妹一家兴师动众地搬回来,他就直白地成了别人口中的「巨婴」「家中蹲」「窝囊废」,就连小侄女,也把「恶心」挂在嘴边,那么来自亲人的伤害,就倍感唏嘘。
雅治在家中位置的变动,也是号称规范的社会在以单一标准,加速凸显规范的「正道」。由此带来的感觉自然是很不舒服的,然而我们可以在冲田修一的又一次叙述里,坐看这些不良感觉的化解。
老搭档松田龙平扮演这位宅男,很松弛、很自然地诠释了角色本身的敏感,从跟人接触的焦虑不安,到自己独处时的轻松惬意,拿捏得如鱼得水。
这也赋予了雅治令人适意的特质,甚或说更能让外人愿意去理解这类人物的途径。他必然是这样人畜无害,甚至在伸出援手时需要鼓足勇气,才在可信度拉满的前提下,让人看到人物本身的灵魂,以及他们在不寻常下的愈发寻常。
令和年间,日本人,尤其是年轻的日本人,不再谋求上进的情绪是更泛滥的。这种虚空感很大程度上来自于亲历时代的变化。
曾经一味无穷付出的老一辈,哪怕缔造了日本经济神话,过后也没有办法在持续低迷的经济现状中得到早该得到的薪资保障,更不用说捆绑了房贷、车贷、子女养育,难免在繁重工作中进退维谷。
下一代人一方面是从他们身上看到了自己在现实中的未来,并产生怀疑、忧虑情绪,另一方面是对重复的、冗余的劳作避之不及,在人生苦短的真相里拒绝收益极不匹配的苦劳。
这种现实趋势在日本影视里常有体现。早在2007年,绫濑遥的《萤之光》已经在充满恋爱情调的日剧圈里,提炼出「干物女」这一概念,不仅要把恋爱拒之门外,而且要把优哉游哉地过小日子,列为更高追求。
再过六七年,安藤樱的《百元之恋》就凸显了三十加的年轻人,是如何百无聊赖地颓唐营生,而这种姿态受到来自妹妹等至亲的指斥与改造,但在颓势上,这是更彻底,也更有共时共鸣的。
就看这些年的标签,「御宅」「茧居」「草食」「佛系」……不断革新宅家形式与个体心态,要更关注自我身心健康,更关注日常感受,而共通的本质是对外界刺激的免疫,或者说,尽可能长时间的免疫。
雅治不是对那些负面评价充耳不闻,他只是把那些伤害,叠放到本身更大的创口上,以此抵挡持续附加的疼痛。当他偶然在幼儿园看到前上司的时候,几乎是慌不择路地逃跑,他的形容是,胸口突然痛了一下。
应激对应的是这位曾在社会上勤勉工作的普通人,在日复一日的耗费中,终于到了全线崩塌的一天。他指出了前上司的「职权骚扰」,即对方凭借职权、人脉、专业知识等优势,超出正常业务范围,造成下属精神、肉体的痛苦,恶化职场环境。
这是对方以及大多数人,包括雅治自己,身处相关场景时也完全无从意识得到的问题。时隔多年摊开来讲,他已经能够看到,这并不是单纯个体所能造就的困扰。
从彼时到现在,他的两种状态,其实是在一个提纯的实验条件下,衔接起两代人的普遍心态,并借此探向未来的可能。
《0.5的男人》对现实的观照,是通过这样的特例来展开的。雅治放在立花家,各色人等的反应构成了微缩社会的反射。
妹妹以双标丈量「啃老」这件事,她否定哥哥对父母的需索,但自己也往往在手忙脚乱中仰赖老两口的帮助。她强人所难,一如要求孩童食用抗拒的蔬菜,要很长时间才能明白抵达目标不只有强硬手法。
她的女儿同样需要在同理心的构建上花费大量工夫。在新学校,她是被孤立的那位,但在家中,她对舅舅也抱有孤立姿态。冰释的契机,是她发现舅舅在自己玩的游戏里,是那个对自己照拂有加的大牛。
她们对人与事的全盘物化衡量,体现了现实社会最直接的功利反馈。可她们恰恰是雅治的至亲,同一屋檐下的无可回避,相当于逼迫他正视当下处境,并在积重难返的心理压迫下重新振作。
这对于社会人的重塑,诚然是施压者多少感觉沾沾自喜的加速器,但更大程度上,是二次伤害的反复叠加。
作为对比参照的,则是家中两位长者。母亲是最温煦的存在,她知晓儿子受到伤害,不管外界如何,就只管让他好好疗愈,在她的理念里,别人遇到问题了,那就该当伸出援手。父亲是相对不事沟通的传统男性,但会为儿子重回正轨的每一步由衷喝彩。
他们更像是冲田修一试图在镜头中构设的护盾,就像他总为那些无从在主流社会里恣意畅泳的人提供保护那样。
好比说《鱼之子》,当父亲担心「过分」热爱鱼类的孩子无法融入外界,而母亲宁肯相信那是特殊天赋的呈现。而这位终究成为日本著名海洋生物学家的米布,在成长路上,意外地收获了许多人的喜爱以及至关重要的善意。
那大概也是冲田修一发自内心的善意。他从南极到岛国,从都市到乡野,用恒久的好奇和巨大的温良去打量那些非主流的人与事,让他们被看到,被理解,被治愈。
也不是非要功成名就才行。即便是成为了学者,更重要的还是把人放到舒适位置上的快活。
《啄木鸟和雨》也不注重那部很俗气的电影拍了会怎样,因为更重要的是拍电影这个动作,让年轻的导演田边幸一变得有自信了,也让垂老的伐木工人岸克彦变得有活力了,不太精于沟通的人走到了沟通的高阶层次,那种相辅相成与惺惺相惜就是人在社会中所能得到的最好馈赠。
相比这些经由彼此启发才能找准定位的人物,《横道世之介》则有跟米布那样同样处在某种童稚阶段的成人,可以反过来替观众抵挡四面八方的社会评判。他只是在做自己,然后用纯度极高的热烈、诚挚,去给每一个曾经有幸接触过的人,带去一段永世难以忘怀的宽慰。
要说极端,或者理想主义的话,那答案都是肯定的。放大了的童真与善良,都是在以或大智若愚,或返璞归真的心境,去抗衡那些兴许只能在光影之中才有胜算的难堪。
屡屡落荒而逃的雅治就是这样的典型代表,而冲田修一也给了成功疗愈的可能。当他在密不透风的社会准则下一步步走出来,从母亲口中的「努力活着」,到跟过往的自己重叠起来,剧集提供了雪融花开的美好感觉。
剧集里依然是有非常细腻动人的交互,小侄子莲带动他跳舞,他主动给幼儿园老师带去文字烧的小铲,许久没见他坐在饭桌边上,父母把过大的喜悦悄悄压缩减半,然后东奔西跑去找酒……
日式清淡克制却偶有暴烈的情感方式,往往就是能够突然释放许多压力。这样的特质很适合冲田修一来发挥,特别是跟《重启人生》这般,同样是应和当下情绪而生的《0.5的男人》,能够在相对极端的日常环境里,调和出人与人难能可贵的温情。
但也不得不承认,剧集还是处理得不够冲淡。它预设了必然改变的趋势,也预判了雅治当下状态的「不健康」,它更像是给茧居者的药方,而不再是笃定守护的盾牌。
外界依然是草长莺飞的,但自然不能跟垂暮的熊谷守一那样,可以看石看虫就一天,可以淡然说出蚂蚁起步是从左边第二条腿开始的。
在这部作品里,不再有闲庭信步的舒雅,特别是,不再那么坚定地任由「0.5」闲散地存在,因为有了感情线,对方还明确说了不喜欢不工作的人,而且游戏不再成为重点。看到雅治换了跑道,一边在便利店打工,一边备考,那种积极的喜悦,在理念的悖论下不足以生出不含杂质的幸福感来。
它反而没有最后一集那么幽微。父子二人开车四小时,终于把酒带回家,结果没想到雅治平地一摔,酒没了,双方笑得收不住声,那才是黑色幽默,才是冲淡之美,才是更让人想看到的冲田修一式处理。
让我看得又哭又笑的神作!所有镜头语言、细节、拍摄手法、日式幽默,都刚好让现在的我很能共情,这个节奏感太喜欢了! 上一部同主题的剧是《我的事说来话长》,看简介觉得设定很像,看了就知道完全不一样。从评论就知道,这类剧,爱的人爱死,不喜欢的人就会觉得无聊透顶。。。 很多时候好想加弹幕:社恐出门啦!网友见面啦!!掉马甲啦!!! 有个评论说演得太自然了,感觉松田龙平本人平时就是这样生活的,笑死,同感!甚至第一集片尾,松田龙平一个人坐在那里,神态举止跟片尾曲绝配!就这个姿势我都能看到片尾曲结束!爱屋及乌连全剧歌单都收藏了! 爸妈也太好了!深深理解并默默关爱着儿子,不是无理由的宠溺。他们知道雅治不是普通的社恐,也经常花心思制造机会让他能行动一小步,爸妈都好温柔,太多生活中的小细节都是泪点。妈妈的“努力活着”,爸爸的想改造房子的理由,5555555。。。
妹妹和妹夫是鸡血社畜,看他们每天早上出门,“成年人的世界就是鸡飞狗跳”,“我只觉得吵闹”。最欣赏妹妹的名言:“我家的男人都不太行啊!”后面的转变也是因为雅治,可以说全家人在住到一起后,都得到了治愈。(真希望现实中大家庭也能这么和谐) 外甥女和外甥,都是治愈雅治的力量之一。死气沉沉的死宅,跟活蹦乱跳、生机勃勃的小孩子完美中和。当你看到冷漠社恐的松田龙平跳起了昆虫战士舞。。。 有时觉得这种日剧很难跟人推荐,在轻松幽默中给人力量,不习惯日剧节奏的会看不下去,就像我看不下去某些剧一样,不能强求。 就,寂寞地独自欣赏吧。
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太可爱啦龙平 「无职40单男」角色反差的个人理解到位到位 完美选角+制作 家长里短日常轻喜不咋呼 狠狠对比了😄 首先 按部就班人云亦云的墨守陈规丢掉好了 最开始那步从尊重每一个人想要的生活怎么样
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