轻音少女剧场版

轻音向来被视作“废萌”的代表 简单来说就是几个jk一起轻轻松松搞音乐，快乐玩耍的日常故事 其中日常活动包括不限于 聊天，吐槽，逛街，喝茶，吃点心…… 风格相异角色在这个美好空间尽情释放自己的萌え属性 但山田这部剧场版让我看到了不一样的东西 我认为其客观原因在于 这部剧情版本质上是拍一个“分别”的故事，有其天然的忧郁属性 而这种青春中的矛盾正是山田的拿手好戏 如果了解过山田其他作品的应该深有感触 然而剧场版开头的“轻音”似乎还是一如既往的轻音 这让我们松了口气的同时或许也有些许失望 或许我们更想看到除了废萌之外的东西 然而山田其实一开始就着手对这场青春离别戏进行了筹划 五人イギリス的伦敦之旅看似承袭了轻音的原作精神 无非又一次废萌日常的盛大移植 然而我们应该关注的正是这场对在异国的日常复制 为什么五人团在英国和在日本的表现别无二致？ 那么特意在离别之前来一次国外之旅又要何意义？ 我的看法是，这场异国之旅，本身就是一场离别的预演 如果将“异国他乡”看做梓和前辈的离别，前辈的离校的话，就不难理解这个隐喻的分量了 而特意在“离别之处”安排两次演出也可以理解了 “演出”显然是这几个女孩子们“羁绊”的象征 而整个伦敦之旅则可以看做她们展开翅膀，“离巢”前的美好期望 “就算毕业了以后也要一起喝茶，一起演奏呢”这几个女生们不愿提起的分别之痛 通过这样一个换喻得到了消解 而梓一直做的“学姐留级”的梦 既体现了梓不愿意做出改变的心愿，也体现了“害怕自己无法前进”的焦虑 而这种矛盾最后通过前辈们的一首《天使にふれたよ》也得到了消解 随便看几句歌词 “でもね、出会えたよ、すてきな天使に” “卒業は、終わりじゃない” 欢乐日常的落幕，并非理应也是欢乐的 而是通过这些若有若无的触及而得到了表达 所以“因为是废萌所以到最后角色们也没什么深入刻画”这种话我是不认同的 如果你再敏锐一点，仔细看片尾的分镜就能发现 极具山田尚子风格的表达——“腿是心灵的窗户” 山田在最后一个离别场面通过将焦点集中在人体的下半部分，难道不是一种“青春离别之焦虑”的隐匿吗？ 宅文化也不只是消费至上，里面也有为爱创作的人 而我认为山田尚子就是其中一位 只要创作者用心创作，观众自然能读取到来自角色的メッセージ