催眠

这个故事的设定非常宏大与复杂，只不过展现的不够强大和完美，所有有些漏洞，如果拍2个小时，再追加更多的预算，这个故事不亚于《盗梦空间》。

我们首先理一下故事的时间线和逻辑线，本阿弗莱克是一个具有一定天赋的催眠师，这个天赋的设定是可以通过符号和线索，改变被催眠者的大脑反应机制，被催眠者看到的，听到的，做的，不是来自自我意志，而是催眠师的指令。他们在组织内相爱并拥有了一个女儿，作为两个天才催眠师的女儿，nia更加具有天赋，但也别组织控制和利用，本阿弗莱克莱克夫妇希望带女儿逃走，给她以自由。

在催眠师组成的组织中，需要时刻知道自己是否被催眠，自己看到的，听到的，在做的，是真实世界的自我意志，还是催眠世界的受控指令行为，很难辨别。显然本阿弗莱克夫妇在启动计划时，就明白可能面对的威胁与挑战，只能在确认自己具备自我意志的前提下才能找到女儿的秘密藏身地点，找不到这个自我意志的暗示，在被催眠状态下不能找到女儿的秘密藏身地点。

然后就是本阿弗莱克莱克一次次被重启，在催眠的实验场中，在指令编造的剧本中，组织尝试让阿弗莱克回忆和找到女儿的秘密藏身之地。在第13次尝试中，本阿弗莱克脱离控制，在自我意志中找到女儿，并营造出催眠师组织陷入的指令世界，唤醒妻子，消灭组织，一家过上了幸福生活，当然彩蛋中复活的组织boss为下一集奠定了基础。

电影为了增加悬疑采用插叙的方式展开故事，首先是本阿弗莱克的第12次实验场实验，一个女儿被绑架的落魄警官，追查催眠师和女儿的真相，当后续反转在看试验场景象时，不得不说，眼见为实这件事在受控的大脑世界中就是个笑话。本阿弗莱克，抽丝剥茧，寻找真相的过程中，关于妻子，女儿，组织，boss，自己的反转，构成了催眠师斗法的复杂世界。

可惜，关于如何设计女儿的出逃，如何陷入实验，以及大本夫妇的设计与合作，以及boss的来源与斗法的历程，都没给出太多交待，未免觉得虎头蛇尾，草率收尾。

当然，这并不影响设定的牛逼。关于大脑的感知，认知，行为与决策的机制虽然在脑科学领域尚未有本质的原理突破，但神经网络的运作机制已经在信息科学领域进行模拟和尝试，而神经递质的分泌，影响和污染，对人的大脑产生的做用，令人动容，例如抑郁和狂躁相关精神疾病都与大脑神经递质的缺失和分泌的多少密切相关，精神病例如抑郁就需要药物的治疗，调节和平衡大脑神经递质。精神麻醉类毒品，例如，致幻剂等也是同样的作用与机理。在欧美丧失片中其实也是病毒入侵大脑后的相关表现，只能说新冠幸亏不是对大脑的入侵和作用，人类进化过程中，对大脑的保护确实也是格外重视，即时如此，精神疾病患者也是越来越多。所以，虽然根据线索和指令催眠的效果在本片中夸大，但如果是药物注射或者后续的口服和吸入药物的研发，致幻并非不可能，但能精确到情节设计和路径演化，估计尚有较大的困难。但国内出现的听话水，银行卡取现，以及被猥亵和性侵的案件，过程中配合，过程后失忆，也不乏此类事件的匪夷所思。

人本身就对构建虚拟场景以及虚拟情节具有独到的优势，而元宇宙的概念，包括当下在脑机接口，VR/AR领域的加速发展，物理与虚拟世界的边界逐渐模糊，而现实压力在虚拟世界中的转移和释放，仿真和现实的边界越来越挑战眼见为实的真实性。心灵的脆弱性和精神世界的开放性，也会被别有用心者利用，所谓的洗脑，不仅是文化和意识形态上的，也可能是在药物和信息技术辅助下的，越来越多的人心灵防线逐渐失守，在物理与现实世界的边缘徘徊，惶惶不可终日，浑浑噩噩而不自知。

掐一下自己，看看自己是自我意识的自主决策还是在被人催眠的控制场景，估计是没有用的，不妨想象一下，真相是什么。

典型的高开低走，本来是冲着预告片去的，开场5分钟就把原本预告片带来的悬疑感全演完了，接着就是无聊的打圆场，从大本开挂后基本把后面的反转全部猜全了，毫无悬念可言。试验场开始更是各种低配服化道，更看不懂那一身的红色制服，连养父养母都找了俩低配龙套……在爸妈的怂恿下，一个花季少女冷血屠场，一帮人突突突，一个听上去很牛逼的组织就这么团灭了……两星不能再多了，白白浪费了“催眠”这个本可以写的更好些的梗……

本·阿弗莱克主演的这部好莱坞奇幻动作片《催眠》出资源了，毒舌君看完感觉，这拍得什么玩意儿嘛！

如果你此前压根没听说过这片子，一点儿都不奇怪哈，这片子在美国上映前就没做啥宣传，上映后的票房更是少得可怜，不用观影其实就知道这就是一部已经被各方面都放弃的片子了！

毒舌君此前看预告片的时候，就发现这片子的设定老套平庸得要命，本来就没多期待，结果看了发现，影片水准居然还跌破了毒舌君本就不高的期待值啊！

在影片中，催眠高手只要看人一眼、做个动作、说句话，就能瞬间催眠别人，想让他干什么就干什么，这不是催眠高手，这是上帝好吧，能力逆天到这种地步，简直就是超级英雄了吧！

还有什么利用这种催眠高手进行实验，企图控制社会的政府秘密组织，这种阴谋论如果是二十、三十年前拍出来，没准还会让人觉得新鲜，现在拍出来就只能让人感觉假到家、傻到家了！

本片有三分之二的剧情就在这种又假又傻的俗套中运行，即便后三分之一的剧情设计了两个反转，也没反转出啥足够惊人、足够新鲜的看点啊，再加上动作戏也超级水，水到让人感觉跟小孩子玩过家家一样，肉眼可见的本片这制作经费就没几个钱啊，即便做个了几个特效镜头，也让人感觉是在模仿《盗梦空间》，整部影片可以说是毫无看点和亮点可言。

本片导演罗伯特·罗德里格兹和主演本·阿弗莱克也算是好莱坞挺有名的导演和演员了，真让人搞不懂这俩人为啥会搞出这么一部一无是处的烂片来，真可以说是这俩人从影生涯的最差作品了！（文/毒舌君）

《催眠》导演罗勃罗里葛兹是知名的「一人军队」

霹雳警探洛克有个挥之不去的梦魇，女儿米莉在他眼前遭到绑架不知下落，绑匪声称什么都不知道，这无法让洛克放下活要见人死要见尸的决心。 就在此时，城市里出现一名神秘男子，他透过催眠可以任意控制他人...... 抢劫银行、杀害刑警，这个神秘人似乎势不可挡。 但洛克发现神秘人的目标竟然与自己有关，不会催眠能力的霹雳警探，要如何制裁这个邪恶的家伙...... 而此人与米莉又有什么关系？

在观赏《催眠》之前，你必须先了解导演罗勃罗里葛兹是谁。

罗勃罗里葛兹

罗勃罗里葛兹是知名的好莱坞「一人军队」，他会导片、编剧、摄影、服装制作、剪辑、配乐、混音、视觉特效、场景设计、制作动画...... 他还是一位披萨大厨（请见《大厨秀》）。 这么全能的电影人十分罕见，而这也显示了罗勃的嗜好多元，这么广泛的兴趣来自于他无穷的好奇心，而这种好奇心自小带领着罗勃吸收世界影坛的美好：他跟昆汀塔伦提诺一样沈迷港式功夫片、他是洪金宝的粉丝、他喜爱黑色电影、喜爱 70 年代叛逆的反社会动作片...... 而他跟昆汀一样，长大之后，将这些过去流行的电影类型，翻玩成新世代的新电影。

所以，罗勃有办法仅花 7 千多美金，拍摄了他的第一部电影《杀手悲歌》，而这部描述流浪乐手提着一个装满武器的吉他箱的电影，概念很明显来自 1966 年的经典电影《姜戈》（Django）——神秘牛仔姜戈拖着一具棺材，而那具棺材里有一把大杀器。 而不只是这部罗勃的长片处女作，他几乎每一部电影都是在向某个类型致敬。 这点也很像昆汀，一如昆汀也制作了主角也叫姜戈的《决杀令》。 罗勃的《恶夜追杀令》来自 70 年代的 B 级吸血鬼恐怖电影; 而《罪恶城市》尽管改编自法兰克米勒的原著漫画，但这部电影跟漫画一样同步玩转了黑色电影类型，而电影版本的《罪恶城市》比起漫画，当然更能抓到黑色电影的感觉——那些慢动作镜头来自山姆毕京柏或是吴宇森。

《催眠》剧情如不断翻滚的云霄飞车 充满浮夸乐趣

所以，罗勃的新作《催眠》也是如此，它又是一次回顾昔日电影经典的作品。 这部电影分成几个段落，如果每个段落令你想起某部经典电影或某个经典角色，那并不是你误解了，而是罗勃刻意的设计。 第一个部份洛克登场，他对女儿失踪有强烈的自责、愤怒与哀伤，但他很快陷入了一个全新的谜团，威廉费奇纳（William Fichtner）饰演一位西装笔挺的男子，他宛如刚刚才从凯吉的《3D怒火狂飙》下戏，然后带着相同的优雅与高傲前来。 他奸诈狡猾，安排了一场完美犯罪，让人生已经很苦的班艾佛列克更加疲于奔命。

《催眠》威廉费奇纳

第一段来自 90 年代那种带着邪气的惊悚犯罪电影，如同丹佐华盛顿的《夺命感应》（Fallen），你会看到有着通天神能的高智商罪犯，打死不退的硬汉警探。 警探穷追不舍，但他却不知自己一步步踏进歹徒的陷阱; 警探似乎毫无胜算，但他的毅力也是唯一能打倒坏蛋的武器...... 究竟歹徒的诡计是什么？ 警探又该如何反败为胜？ 一般这种惊悚电影总会开放观众推理时间，让观众好好烧脑思考...... 但是，《催眠》不想让你动脑，因为罗勃罗里葛兹很快就要跳到第二部份了。

光是听到《催眠》的片名，想必很多观众在家里就已经开始推理：这部电影一定跟催眠有关，坏蛋应该会利用催眠手法...... 奇妙的是，如果你真的这样想，那么《催眠》可能会令你失望：因为《催眠狙击》的第二阶段，罗勃致敬的，是史蒂芬金80年代的《燃烧的凝视》（改编为1984年电影《势如破竹》，前阵子二度翻拍为不成功的重制电影《燃火的女孩》）。

没错，《催眠》其实是一部超能力电影而不是催眠电影，我刚刚说歹徒的「通天神能」不是夸饰，这部电影里的「催眠」更像是「读心术+心控+幻术」的综合体，催眠师不需要任何暗示或手势，他们只要一个眼神、一句话，就能让别人乖乖为他们办事，甚至还可以扭曲现实、幻化环境、或是集体控制。 而班艾佛列克呢？ 他只有一张永远皱眉的脸。 坏蛋们用尽各种手段折磨小班，而身为平凡人的他看来毫无胜算，只能边反击边逃。 你甚至可能会连想到大友克洋的《阿基拉》或《童梦》，《催眠》一样有那种平凡人对抗超能力者的惊悚桥段。

但是，《催眠》还有第三阶段，这是我们不能谈的部份：这部电影最奇妙之处，是罗勃罗里葛兹在后半段，放了一大段逆转剧情。

罗勃并不是铺陈逆转剧情的高手，就如同他过去的作品，罗勃喜爱的是上个世纪的商业电影类型，是那些有话直说有枪快放的直爽动作电影、恐怖电影或是 B 级电影。 作为一位专门颠覆以上这些类型作品的导演而言，《天使心》（Angel Heart）或是《时空拦截》（Jacob's Ladder）等等逆转经典，并不是他会选择的对象。 《催眠》的逆转未必真的会出人意料，它有很明显的逻辑漏洞，它有一些一厢情愿......《催眠》摆明绝对不会让你猜透结局，观众只能坐在这台不断翻滚的云霄飞车上，期待它带你到达WTF的终点。

而这些让《催眠》无法成为近年来最伟大的惊悚电影，但问题是，这还是一部罗勃罗里葛兹的电影，这让《催眠》有一种特殊的趣味。

罗勃的特色是永远不怕玩太大，热爱港片的他，真的作到了 80 年代港片的「去到尽」气味。 《催眠》的逆转可以转到毫无逻辑，但它却有那种去到尽的疯狂爽感，它能呼唤你对于老电影的回忆...... 就像《势如破竹》里茱儿巴莉摩用念力制造的那颗大火球，可以让任何人自燃的她，干嘛像个 D&D 魔法师一样制造大火球来场大型 AOE？ 那没有逻辑，史蒂芬金甚至也没这样写（小说里的形容更像某种火龙卷），但是你能感受到导演马克莱斯特（Mark L. Lester）的疯劲——一如他让阿诺在《魔鬼司令》里，用一根钢管刺穿反派胸口，让这可怜的家伙胸口喷烟而死。

你想体验烧脑推理，《催眠》没办法满足你; 你想感受班艾佛列克挑战《心灵捕手》的深沈演技，《催眠》也欠奉。 《催眠》就像以前你在老三台假日中午观赏的老电影（或是在好莱坞电影台），它们充满浮夸的乐趣，充满你熟悉的经典电影老套路，让你享受 100 分钟一路越来越扯的颠覆...... 也许你也能获得一些 guilty pleasure。

早个10年拍出来的话，说不定这会成为另一部《盗梦空间》，这部《催眠》里有不少情节令人难以分辨梦境与现实，而城市街景折叠的画面更是让人想起诺兰导演那部经典之作。然而，导演罗德里格茲未必对那种科幻悬疑的烧脑电影感兴趣。他想要的是各种类型的大杂烩，这一点至少在这部新片里实现了。

据他自己宣称，这部《催眠》的剧本早在2002年就已完成，而且是他最喜欢的故事。至于为何要等到20年后才能拍出来，相信有各种不为人知的缘由，但罗德里格茲一向的作品都不走寻常路，这一点倒是为广大影迷所熟知。类型的融合与颠覆才是他恒久不变的品味，从处女作《杀手悲歌》到《杀人三部曲》，再到成名作《罪恶之城》，以及之后与昆汀合作的“磨坊电影”等等，他都能在原有的类型片架构里玩出各种荒诞不羁的花样来。

就这部《催眠》来看，情节中凭空施放的催眠术、廉价劣质的动作场面、没有逻辑可言的剧情反转，这一切都像极了90年代老片的格调。这些老古董未必适合当下时代观众的口味，却肯定是罗德里格茲最钟情的元素。尤其是揭秘之后的情节走向，更不断步入失控的境地，有90年代港产片的疯癫气质。

尽管这部新作从很多角度看来无非是将各种我们看惯的类型情节桥段重新装嵌，泛着浓郁的怀旧色彩。然而，依然能从不合时宜的套路里找到一些意外惊喜：反转之后的情景布置与电影拍摄现场无比相似，顿时浮现出一种元电影的味道。罗德里格茲尝试利用“催眠”的原理来阐述类比电影拍摄的过程，按照这种思路来看，那些粗制滥造、逻辑失当的故事情节似乎变得适得其所。也许被催眠的不只是男主角，我们同样被催眠了进入到导演那个充满恶趣味的创作头脑里。

红警里面尤里成立了组织

并把头发留长了

留成了越狱里面马猴的样子

蝙蝠侠也学习了尤里技能

并且谈职场恋爱，和女同事生了娃

尤里一看不行啊，这孩子太牛逼了

这能力太强，得收编

问题是蝙蝠侠一家不想被收编，暂时又打不过尤里

于是掐指一算，我的红孩儿三年后可长成

三年后再和你算账

并对自己使用了心灵控制失忆技能

尤里把蝙蝠侠捉走一遍一遍的洗脑

洗了12遍还没把红孩儿的信息位置洗出来

终于！洗脑到13遍的时候，

三年之期已到

蝙蝠侠觉醒！

尤里组织在红孩儿帮助下覆灭！

彩蛋：姜还是老的辣，尤里我没死，我悄悄强控了一个美国大兵顶包，哈哈哈哈