播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 两个人的生日
这个电影有好多情节都很触动我。
电影把绝望、与悬疑，都刻画得极为深刻。首先，绝望。女主处于这种特殊的毫无希望的状态，她只是一步一步走入深渊，你看不到她能有任何的出路。BABADOOK出现的场景其实并不是非常可怕，这种深入骨髓的绝望才是这部电影真正的大杀器。
悬疑。希区柯克把悬疑解释为，“一群人在打牌，桌子底下有一颗炸弹，但他们不知道。你告诉观众有颗炸弹在底下，然后一直“滴答滴答”地走，这就是悬疑”。这部片子无疑成功地非常悬疑地揪住了我的心。知道女主之后会杀狗，会杀小孩，于是你一直在等，一直在等，他们是如此无助，几乎就是被屠戮的命，于是你一直揪心地在等待，看绝望怎样真正到来。我一度真的不想看了，直到看了影评说小男孩会突然小鬼当家上身之后，才继续。
另外，不得不说，这个片子选取了单亲妈妈带一个熊孩子，然后虽然很爱，但同时也很恨，时而甚至想直接放弃的角度，也是非常妙的。同时也刻画得非常准确。这样的角度和描述似乎也没在其他恐怖片中见过。
无疑圆满的结局大家会说，早猜到了。我也觉得这个结局非常得弱，却让我心脏好受了点。但很多恐怖片都需要以大团圆结局，对这个题材来说，这似乎是非常矛盾的。其实恐怖片能给人以希望，这似乎也是非常矛盾的。但却是真的。
2 ) [Films Review] The Babadook (2014) 7.5/10
Emerging as a force to be reckoned with with her first two feature films, Antipodean filmmaker Jennifer Kent is such a top-line storyteller and sophisticated aesthete that every cinephile should put her on the esteemed pedestal as, perhaps, the next Jane Campion (if we lack a more germane comparison).
THE BADADOOK is a small-scale, low-budget horror feat, economically ekes out the hair-raising imagery of its titular creature (you never catch its entirety but it haunts from the ground up), but smartly uses it as a surrogate of one’s inescapable grief. Amelia Vanek (Davis) is a single mother, whose husband Oscar (Winspear) died in a car accident when driving her to deliver their baby, six years later, the behavior of her son Samuel (Wiseman) becomes increasingly erratic after being startled by a pop-up book called Mr. Babadook, he has been always imagining some monster presence at home, but this time, Mr. Babadook’s menacing influence starts to get the better of a jaded and distraught Amelia, who begins to lose her marbles and even goes filicidal just as the book portends.
A bedtime story turns into a dreadful incubus, Kent is so effective in keeping her no-frills narrative squarely gripping from A to Z, all the familiar haunted house tropes are engineered in such a minimalistic yet eloquent fashion (foley effect included) that not for once, she deigns to deploy cheap jump-scares to be deliberately spooky, all the tension, suspense and thrill, is emanated from the organically and quaintly orchestrated gravitas that also requests Herculean effort from the mother-son dyad.
A dewy-eyed tyke shifting between an obstreperous brat to a spunky guardian, Noah Wiseman is a revelation as a child actor, the verisimilitude of a bedeviled kid he embodies almost elicits our worry that the dark material might mar his own childhood innocence (which Kent conscientiously ascertains his playacting is seamlessly edited together without revealing too much plot details). However, the real deal is, beyond any shadow of a doubt, Essie Davis, who transmutes from a soft-spoken, caring mother to a somnambulistic, demonic monster with such strenuous exertion and commitment, that she can knock flat dead any number of unprepared viewers, and more than anything, Kent’s compassionate, sage message of coming to terms with one’s own inner demon with plenary sobriety and frankness hits the bull’s-eye with distinction.
referential entries: Andrés Muschietti’s MAMA (2013, 5.7/10).
3 ) 一部不错的心里寓言
不能算是恐怖片，只能说是一部心理寓言。 女主丈夫死在送女主去医院生孩子的途中，儿子的生日就是丈夫的忌日。女主独自一人把孩子拉扯长大，独自承受生活的种种烦恼和压力，没有机会去审视自己的内心，也没有意识到自己仍然沉浸在丧夫之痛而无法自拔，更不知道在自己的内心已经把这份痛苦迁怒于儿子。但这一切都是有迹可循的，比如：她拒绝儿子对她的过于亲昵的举动，不让儿子谈论丈夫的死，再比如：在濒临崩溃的时候，她对儿子说：宁愿死去的是你，而不是他…… 巴巴杜与其说是怪物，不如说是女主内心创伤长期压抑无处疏解而产生的心魔。所幸小朋友的爱最终唤醒了妈妈的理智，战胜了心魔。 关于结局：巴巴杜没有被打败，只是被关起来了，这也说明心魔不是那么容易战胜的。我觉得这一点导演的处理特别好，应对心理问题，不是一味的去否定它压制它，而是尝试接受它的存在，然后试着去和它相处，直至最后自己成长强大到不被它左右。剧中鬼书上有一句话：你越是否定我，我就越强大。深以为然
4 ) 打开门 走出去（部分剧透慎入）
影片的剧情很简单：单身妈妈带着熊孩子各种不易，后来无意中看到了一本叫《巴巴杜》的黑暗童话书。妈妈开始受到影响，在黑化的道路上越走越远，甚至威胁到孩子的生命……从音效、特效、血浆、死人方面来讲，这部片子都表现的极为克制（吝啬），恐怖氛围的营造，主要是通过心理上的层层铺垫和各种刁钻逼仄的镜头来完成。极近的仰视镜头，给人一种心理上的压迫感。这就是为什么片中并没有什么可怕的鬼怪形象，我还是不由自主贴近了一同看片的小伙伴。同时演员的演绎也十分卖力，母亲的空虚寂寞冷直至黑化，儿子的精灵古怪和对妈妈的爱，都演绎的十分到位。
片中的怪物巴巴杜究竟存不存在？所谓“真亦假时假亦真，无为有处有还无。”片中有一个细节，地下室放着死去丈夫的各种遗物，包括一套燕尾礼服。而这件礼服，也是怪物的穿着。并不是说丈夫就是怪物，但怪物确实和亡父有着千丝万缕的联系。从片中儿子的口中我们得知，女主之所以变成单身妈妈，是因为丈夫送她去生产的路上遭遇了车祸，儿子的生日即是父亲的忌日；从片中闺蜜（也可能是妹妹）的口中我们得知，丈夫已经死去了七年，女主还没从丧夫的阴影中走出来。
这样的心理状态下，女主的生活状态是如何的呢？随着镜头的展开，我们对这位含辛茹苦的单身母亲充满了同情。睡到半截被孩子叫起来检查床底下，每天的工作是对着一群面无表情的帕金森老太太，上司各种刁难，熊孩子各种闯祸甚至被学校劝退。而母亲始终是克制温柔的，没对孩子说过一句重话，在学校批评孩子时还站在他的一边。女主的日常生活是机械乏味的，起床做早餐上班看电视，女主那位闺蜜也说过，不愿意去女主家里，因为“很压抑”。片中也表现出女主对爱和SEX的渴望，比如看到情侣接吻时的表情，比如被儿子打断的自慰。这些镜头加起来可能也就半小时，可女主这样的生活实际上过了七年。这样一想，也就不难理解女主后面的黑化。所谓巴巴杜，只不过是一个宣泄的契机罢了。
至于熊孩子，开始很多人看到当妈的那么累，或多或少都有点讨厌他；周围人也表现出对他的排斥，这孩子分分钟就闯祸的节奏，谁敢招惹他？可仔细想想，孩子变成这样，真的只是天生讨债鬼？跟母亲的教育方式毫无关系吗？细心的话，我们也会发现母亲的一些特质，比如好强，比如逃避。孩子跟别人说父亲是如何去世的时候，被母亲喝止；孩子被学校劝退，母亲跟同事说孩子生病了；派对上女伴提到单身妈妈话题，被女主反唇相讥讽；邻居老太太提到孩子的父亲时，被女主顶了回去……死去的孩儿他爹，在女主那里是不可说的禁忌话题。而在对死亡这个概念尚为懵懂的孩童眼里，这个不可说是可怕的黑暗的存在，是连强大的母亲都惧怕的东西。孩子想保护母亲免受“这种东西”的侵害，可表现出来却是不断闯祸，因为他想对抗的东西是无形的，手段却是有形的。
看这个片子，我有两次几乎泪奔。一次是地下室里看到丈夫幻相，女主说：“我以为你已经死了”， 那种卸下一切重担一切伪装，仿若苦难都已结束的幸福心酸；一次是黑化的妈妈掐着孩子的脖子，孩子却轻抚妈妈脸颊，说着我爱你的时候。孩子是敏感的，他能看到妈妈潜意识里的黑暗，他知道那个妈妈“不爱他”，把爸爸的死亡归咎于他，恨不得他代替爸爸去死。但他也知道还有一个爱他的妈妈，会不顾一切保护他；最后，被孩子唤醒的沉睡母爱，终于战胜了黑暗的巴巴杜，母子两人相拥在一起。
结尾，巴巴杜被关进了地下室，他并没有完全消失。但我们看到了母子的成长，孩子向社工人员说起自己生日和父亲忌日的关系，这一次母亲并没有打断，而是带点自嘲地说“他跟父亲一样直言不讳”。父亲的死亡不再是禁忌，它被晾晒在日光下，涂上一层酒精，虽然疼痛，却意味着治愈的可能。
之前也看过一些国内外的社会新闻，讲单身母亲虐待甚至残忍杀死孩子，我们都会觉得母亲残忍冷血，丧心病狂。看完这部片子，我不由想，或许那位母亲原本也是一位温柔的母亲，只不过被生活的艰难、精神的孤寂压得找不到出口。而在她发出求救讯号的时候，我们或许也曾向那位不耐烦的闺蜜一样，对他们关上了最后一扇沟通的门窗。
“巴巴杜”无法被消灭，当你因为种种原因将自己封闭起来，它就会趁机在黑暗中流脓、滋长，吞噬我们的心智，让我们变得偏执暴戾。我们能做的，就是勇敢地走出自己一手营造的孤岛，无惧向外界寻求帮助。而周围的人，也不妨像邻居老太太一样，对孤独的灵魂多一些关爱。世界上最难战胜的是人心，而唯一能战胜它的，也是人心。
5 ) 形态意识象征主义类型的影片
其实本人更倾向于babaduk在影片中是真实存在的事物。因为其中女主有被鬼上身和吐出一滩黑水类似的情节，还有在被上身之后对儿子的一系列'追杀'，比如手攀在门沿上用脚把门踹开的... ...如果不是鬼上身仅仅是心魔的话真的太恐怖了；不过事实也许就是这么恐怖。
babaduk毫无疑问指的是单身母亲对丈夫的死久久不能释怀的心魔，和儿子内心中认为母亲将父亲的死一定程度归咎于自己的诞生的伤痛。
为什么得出这样的结论呢，是因为看到其他影评者提到的一个细节——母亲之前是写儿童读物的作家。而babaduk的书明显看起来制作比较粗糙，很像是母亲自己在无意识制作的书一样，里面还有简单可怕的立体剪纸与手绘。而儿子也许一开始就感知到了母亲对自己存在的厌烦，温柔平静表象下深藏的积怨，所以从开头就在制作武器以保护自己，防止以后那些'魔鬼'对自己爱的善良的母亲的暂时侵蚀伤害自己，事实证明小男孩的敏感和机警在之后母亲发狂时起到了很好且有用的防范作用。
影片将女主单亲母亲的生活缓缓以女主视角叙述出来。看到romantic场景和影片作为独身成年女性的孤独失落感，工作以照顾社区老人为主的枯燥无聊，因为儿子的'与众不同'在学校被老师特殊对待，在仅有的社交场合（与妹妹和她朋友的交往）不小心伤害到妹妹女儿被妹妹放弃... ...（虽然我看到这边的时候觉得那个小女孩很活该，没事揭人家伤疤干什么），由于要照顾儿子自己没有一点私人的空间，同事帮助自己争取的半天休息被儿子请家长打断，看影片ziwei被儿子打断... ...这些事逐渐压垮了女主，使女主不得不停止忽略自己内心的babaduk，从逐渐看见，到真正出现形态，到侵蚀自我，再到被邻居的关心和儿子对自己的爱所感化。从对儿子口无遮拦像爸爸一样随口说出自己伤痛的阻拦，到后来社区人员前来探望后正常面对儿子与爸爸相似地方的坦然，隐喻着女主从忽略伤痛到直面伤痛到转变，最后和babaduk和谐共处，用虫子喂养它。
那个堆满了丈夫东西的地下室依然存在，并且和babaduk在同一空间中存在着。发生的伤痛已经发生，一切都回不去了；好在还有着儿子的爱和周围人的关心，因此即使babaduk存在着，女主也能够和它共存，负重前行... ...
6 ) Babadook 其实是女主的心魔, 电影讲的是 PTSD
第一次看了这部电影, 压根没看懂, 一头雾水, 这是在讲什么呀! 我的感受和下面这条短评类似:
丈夫送妻子生孩子路上遇车祸死亡，孩子出生的当天成了丈夫的忌日。爱与怨恨同时滋生、成长，抑郁的单亲家庭，导致母子都处于一种精神压抑状态，最终幻想出一个巴巴杜的恶魔。故事结局，表面上母子似乎都恢复了正常，但内心根本没走出来。
但这条短评其实是错的.
后来看了一本心理学的书叫做 Emotional Agility, 是哈佛的心理学教授 Susan David 写的, 书里提到了这部恐怖片, 我才算搞清楚这部电影到底再讲什么.
其实这部电影就是讲 PTSD (创伤后应激障碍), 而 Babadook 其实就是女主死了丈夫之后因为 PTSD 而产生的心魔.
女主丈夫在送她去医院生产的路上死去, 之后的七年里, 她一直没走出阴影, 非常地压抑, 不停地噩梦, 她恨她儿子, 希望死的是儿子而不是老公.
片尾, 当女主看到孩子为自己做的一切, 看到孩子对自己的爱, 终于明白那个爱自己的人、自己唯一活着的亲人是自己的儿子, 不能因为那些对过去的幻想和悔恨毁掉现在的一切.
你无法摆脱 Babadook, 故事的结局女主把 Babadook (她的心魔)养在地下室, 照料它, 暗示她直面悲剧, 接受了现实, she learns to tame and accommodate it, without letting it dictate her life.
Babadook 不是什么鬼怪, 只是心中对丈夫的不幸而长期压抑的情感.
所以说, 最上面的那条短评中认为 "内心根本没有走出来" 其实是错的, 最后女主直面悲剧, 接受现实, 但接受不代表忘记, 更不是否认.
7 ) Babadook的隐喻
女主在失去丈夫后的七年里，一直没有走出阴影。不知有多少个晚上，她会不停梦到那日在医院路上丈夫的脑袋被削下来的场景。七年，是两千多个日夜。这样压抑已久的心理压力可想而知。恐怕，这已不仅仅是心理压力，更是一种近乎扭曲的心理状况，一种高度压力下近乎神经衰弱的状况。
Babadook的故事书只是一个偶然，也是一个必然。Babadook的故事书里说：你无法摆脱我，我将寄生在你的皮囊之下，我将令你恐惧。这看似只是一个开始，但它其实只是引爆女主情绪的导火索。不仅对丈夫的怀念、悲痛，还有对自己的无助，对孩子的无力和矛盾。
正如Babadook的服装，正是地下室中丈夫的衣服，而后来它更甚于直接借丈夫的形态出现。女主在绝望之中对孩子喊出的：我希望是你死掉，而不是他。这里面蕴含的是对丈夫满满的怀念和悔恨。而这些情感的难以释怀，最终变成了附身于自己的Babadook。Babadook所想要的，无非是女主杀死孩子，而后自杀，这也正好像女主精神恍惚下的的错觉，希望做些什么这样做能改变一切，回到七年前的过去，能和丈夫继续在一起。
片尾，当女主看到孩子为自己做的一切，看到孩子对自己的爱，终于明白那个爱自己的人、自己唯一活着的亲人是自己的儿子，不能因为那些对过去的幻想和悔恨毁掉现在的一切。她抱着孩子歇斯底里喊出让Babadook离开自己，不要骚扰孩子。Babadook也轰然倒地，再也无法伤害他们。
而结尾最赞的是：你无法摆脱Babadook。的确，你的心魔可以被压抑，但是无法被消灭。即使能看开过去，但记忆重视无法磨灭。把对丈夫的回忆和感伤连用遗物一起压抑在地下室里也的确是最好的选择。把那些安放在这里，外面的世界也就是和孩子的幸福、正常的生活。
Babadook不是什么鬼魂，只是心中对丈夫的不幸而长期压抑的情感。
============我是分割线=============
额外想多说一下孩子，我一直以为孩子是片中最悲情的角色。因为自己的出生而间接造成的父亲的死亡，即使自己什么都没有做，但也注定要接受母亲不寻常的眼光。看见自己就会想起惨死的亡夫，即使不把自己当作凶手，日子也一定是不好过的。不仅从来没有过生日派对，更恐怕是从来都没有过一份完整的母爱。孩子热衷于弹弓等弹射玩具，母亲头疼不已觉得难以接受，但后来看来，这些都是孩子心里想要保护母亲的举动。无助的脸上一遍遍的喊着：我只是想保护你。即使在最危险的时候，他也没有抛弃母亲，而是一直守护，希望用自己的真情来驱走母亲心中的Babadook、希望用自己的真心来守护这个不完整的家庭。
7.9分，某种程度上可以说是当代《闪灵》，不过《闪灵》《冷血惊魂》《夜深血红》这些电影都是出自大师之手，观众必然细细品味，即使没看懂也不敢打低分。出自不知名导演的恐怖片哪个会仔细看？低分也可以随手打。久而久之人们就产生了这电影质量不行的偏见了。心理恐怖片，关于心理上的描写不错，不过吓人手法没什么新意，拿不了8分以上。
气氛营造相当老式，也融合了西班牙恐怖片的元素。"巴巴杜先生"从平面到立体都深谙德国表现主义风格，连故事细节也讲求用画面表现，如用母亲跌入床里的慢镜来表现车祸丧夫的梦魇。重点放在人物的心理变化上，女主角的表演很有层次感。遗憾的是，虎头蛇尾的结局辜负了前面的苦心经营。
丈夫送妻子生孩子路上遇车祸死亡，孩子出生的当天成了丈夫的忌日。爱与怨恨同时滋生、成长，抑郁的单亲家庭，导致母子都处于一种精神压抑状态，最终幻想出一个巴巴杜的恶魔。故事结局，表面上母子似乎都恢复了正常，但内心根本没走出来。如果电影的结局能再做的隐晦些就更好了
近年来少见的表现主义恐怖片，故事上有当年波兰斯基的味道，不走吓人段子的堆积，也没有什么一惊一乍，沉稳冷静，声音设计很抓人，对于人物心理状态的刻画极其细腻，就是小男孩神烦了一点。
道具场景旧旧的有时光错乱的感觉挺好，小男主好烦
气质上比那几款预告片要独立的多，声效方面非常的克制，却放大了脚步声、开门声之类的有源声响，用来渲染整个空间内诡异不安的氛围。类型杂糅的故事没什么特别的，表现手法也非常的传统，但导演选择了那种稳扎稳打的方式，风格上非常的冷静和内敛，就像一部当成普通剧情片来拍的恐怖电影。★★★
恐怖片里一个演技好的女主胜过无数特效。。这是真理
有《闪灵》和《怕黑怪谈》的影子，心魔+附身，相当怪诞，但故事太墨迹，看得昏昏欲睡，大量致敬黑白默片的范儿，连鬼怪都是折纸样，空洞的剧情很难支撑起长片，倒是作为短片最合适（这片还真是短片改的）。两星半，折纸书大赞
【B】BABADOOK削瘦的身影和移动方式简直就是诺斯费拉图，女主表演太强了，可以横扫奥斯卡的那种强
所以·最后是养着那鬼了么。。。PS：小男孩真是让人又爱又恨啊，长大绝壁帅哥啊！女主演的还算不错，各种神经质忧郁气质尽显无遗，虽然老了但还是挺美的
影后级演出....
就这么一部简单的恐怖片我竟然有点看不懂…到底有没有鬼？那个是心魔吗？熊孩子之前看很烦后来觉得很暖，学变魔术帮妈妈开心还保护妈妈
较令人惊喜的心理恐怖剧，在类型片范畴内制作相当完整，表演很赞加一星。
近几年看过最好的恐怖片。此片强大之处在于，即使把Babadook这个元素去掉，依然是一个逻辑可以自洽，内核足够恐怖的故事。能把这么烂大街的题材拍到这个份上，我只能拜服。另外需要赞一下母子两位演员，特别是那位萌娃和熊孩子两种状态可以自由切换的小家伙。
妈妈有病。不说了。
what the fuck movie ?最讨厌的就是这种疑神疑鬼的，还什么都没说清楚的电影。不就是一个车祸阴影嘛。大呼小叫的，大人小孩都像疯子一样。
演完这部电影，除了体力不支导致虚脱外，很可能还会直接变成神经病。（当然，女演员演技卓绝，小演员也是演技爆表）但是，这部电影会不会让一堆女性看完后就此得恐儿症，不想要孩子？以及，那个小演员，其实是奈良美智漫画的原型吧……
其实主题是如何积极对抗PTSD，以及何为错误范例。看完才发现全片没背景音乐，不对话不尖叫的时候就很安静，有点creepy。鬼书的立体书设计非常有趣，书页纸张的质感棒极了。前半段铺垫无聊，临近结尾集中爆发却很带劲儿。
这部处女作是导演之前拍的一部黑白短片的加长版，杂糅了恶灵附身/怪物/心理惊悚，像是《招魂》+《魔鬼圣婴》，但刻意加长的故事反而失去了那部短片的怪诞魅力。为了致敬默片时代恐怖片的表现主义，据说全片未使用电脑特效。
极惊艳的处女作，工整精致、传统复古，阴暗氛围营造出色。母亲奉献出神演技，剧本对女性心理探讨也很足。扣分在于自己有一定程度厌熊孩症，可以理解编剧心理、人物行为驱动事件需要之类，但真的是太烦这种多动熊孩子了，换个安静致郁的性格设定一样可以走通的。