战长沙

还好没有错过你
——评《战长沙》从镜头美学说起

《战长沙》3月份其实在我们上海地方台上过档，而且回头想来我当时还看到过电视剧频道的预告呢。可惜我却和他失之交臂了。因为我压根儿没正眼瞅那预告，就颇不屑地把他归类于抗日雷剧了——“呵呵，拉个台湾偶像和内地童星配戏，就以为土掉渣的抗日题材能别出新裁？”
现在想想好生后悔，自己竟然错过了第一轮的地面高清，现在只好守着手机抹泪撸髙糊地方台直播。

我是个惰性极强的人，会提笔写剧评实属不易，是发自内心地想安利更多的朋友来看这部良心剧。怕有有人像我之前一样，因为他是抗日剧就直接无视了。不想有太多人错过这样的诚意之作。


--------每一帧画面都值得你瞩目--------

我是学美术的，对画面有些视觉洁癖，所以我喜好看电影，很少看电视剧。即使看了，大都也是冲着个喜欢的小说或是喜欢的明星，然后拉拉快进条匆匆看完了事。因为电视剧，特别是内地的电视剧，画面相对粗糙，缺乏美感。就拿抗日雷剧来说吧，连个爆破都是三流CG做出来的，贴在画面上，连前后透视关系都有问题，说有多违和就有多违和，还谈得上什么美感啊，能忍住不笑就不错了。
当下的电视剧大都注重个娱乐精神，拉上三五话题明星，炒作炒作，不愁没收视率，至于画面嘛，让女明星多露一片酥胸来挽救嘛，大家懂的。

而《战长沙》会让我第一次错过后，重拾的第一个原因就是画面。

当时恰逢第一轮地面播出结束，微博上有妹纸PO图和片花安利此剧。我在底下评论道：“妞，现在PS用得杠杠的了嘛！”那姑娘回我句：“截图加个标题我总还是会的！这片子随手截图就是海报好嘛！”于是我好奇才点开了片花，一看究竟。于是才有了我之后的疯狂追剧。

面面的色彩、构图，镜头的虚实，都很到位。
看《战长沙》的视觉感受，更像是在看电影。电视剧的画面往往是平面而乏味的，就像是普通人举个傻瓜相机拍出来的照片一样，色彩色温什么的，按钮按下去是什么样就什么样；不在意构图，主角放中间就行；至于虚实，调不了焦距根本就别想了。
而《战长沙》却截然不同。这也就是为什么好友会说“随手截图就是海报”的原因了。

当长沙城被烧尽，画面近乎黑白的萧瑟。当湘湘与顾清明重聚，那温暖美好的橘色灯光。当姐夫战死前弥留之际，看到了去世的儿子毛毛。两个人在那个世界团聚的画面，温暖阳光下的田野与现实中灰暗惨淡的战场的对比。
这些无不从色彩上带动观众的情绪。

另一方面《战长沙》画面的构图、镜头的虚实，运用的特写，更是可见一斑。
《战长沙》并不像现下的商业剧那样草率地运用镜头——这一秒谁有台词，就把谁放在镜头中间。
而为什么说《战长沙》随便截一帧，都是平面佳作呢？因为画面的构图都有讲究，有主次，有焦点有留白，前后有虚有实。每一帧都像是一幅摄影作品一样，耐人寻味。每一个镜头都有每一个镜头特有的用意。

唯唯诺诺的爸爸不情不愿地住进了姐夫的豪宅，但其实姐夫的用心良苦也让他有所动心。嘴里一边抱怨着，镜头切了个特写，老爷子的手指不由自主地随着姐夫家留声机里的戏曲打起了拍子。让人冷峻不禁。这种矛盾的心理，用这样的镜头来表现，很高明，又很逗趣。

当姐姐为了躲避日军搜查，错手将自己的儿子捂死。
特写中苍白的面容，失神的双眼，颤抖的唇，和一缕乱发。还有特写中儿子毛毛一动不动的小手，和被虚化了的面容。不用其他的任何描写，这画面就足以让观众潸然泪下。

顾清明和湘湘，新婚之夜，最后特写中那盘红的有些娇艳欲滴的苹果。恰如其分，点到即止，留给观众想象的空间。

其中的画面都是可圈可点，所以观众不舍得去拉那个快进条，反而愿意在看完后一遍一遍地重看回味。


--------战争对每个人来说，都是灭顶之灾--------

《战长沙》讲述的是一个家庭在战争中的变故。这部片子好看，还好看在角色诠释的出彩。无论是主要角色，还是出场并不多的配角，都被演得丰满真实。

说几个让我印象深刻的角色吧。

窝囊的爸爸
总是哭丧着脸，一脸的窝囊相。
因为是个清贫的读书人，赚不了大钱。虽说是一家之主，但其实家里的开销都要靠女婿来。
对于地头蛇女婿，这个正直的读书人是看不惯的，可又能怎样，唯唯诺诺地指责两句，就被女婿给数落回去了。
就是这样一个胆小怕事的人，最终在日本临时政府成立大会上，他用自己的性命唱出了中国人的精气神。
“恨倭寇打战表兴兵犯境，众英雄请长缨慷慨出征。“那铿锵的一曲。台下民众此起彼伏的称好。就连同电视机前的我们都情不自禁地要吼一声“好”。
这个总是佝偻着背的身影，在这一刻变得这样高大伟岸。
一个读书人，他拿不起抢杠子上战场，但他同样可以用精神去影响同胞，他同样是一名令人敬佩的战士。

专注红娘事业的姐夫
从一开始我就期盼着姐夫的出场，只要他一出现总会有笑料。
他是一个亦正亦邪的角色。
他做过不光彩的生意，想方设法捞钱，但为的什么呢？是为了让自己家人过上好日子，
他收保护费。可长沙大火的时候，他没有逃走，而是留下来救人。“收了人保护费，关键的时候，就要保他们平安。“可见姐夫这个人还是有他的原则在的。
PS姐夫妹夫的超强CP感真的是很难无视。都可以画番外漫画了。

再来说说霍建华和杨紫。
之前，第一次让我错过却留下些许印象的原因就是主演霍建华和杨紫，觉得这两个配戏太火星了。但看了戏才会觉得萝莉配大叔那是妥妥的，可萌了。

杨紫演的小雪，给人的印象太根深蒂固了。这对演员而言并不是好事。要观众跳出对一个演员的主观定位，对演员而言是个很大的挑战。
但是杨紫做到了。或许一开始和胞弟斗嘴，还会让人联想到小雪。（但其实原著一开始双胞胎就是对混世魔王，演得很贴切。）
但是战争让湘湘经历了生离死别，经历了结婚生子，她成长了，懂事了。
一开始的淘气刁蛮演得可人而不是令人生厌。后来成熟温婉演得端庄而不做作。
印象最深刻的是，湘湘以为顾清明和别的女人亲近，气哭了，后来顾长官告诉他那女人是他姐时，湘湘的破涕为笑。俏皮可爱的让人心都要化了。
小小年纪已经有这般功底，真的很期待她日后的作品。

而霍建华呢，之前的印象只有十年前看了一丁点就弃剧的《海豚湾恋人》，记得他好像演得是个挺装逼的角色，无感。再加上湾湾腔，本人不看湾湾言情剧的原因其实是受不了“我宣你，你造吗？”的调调。
听说这部抗日剧，霍建华还是原音出演，我真是为他捏把汗。
不过意外的，他的原音很加分。湾湾腔不浓，南方口音在一堆豁达的京腔里，反倒显得儒雅而温柔。而且本身嗓音就很好听，这么好听的声音不去搞个声优副业，还真浪费了。
但顾长官这个角色本身我觉得发挥余地不是很大。冷冷清清的，大多数时间是面瘫状态。这样的角色要演得让人记忆犹新，反倒不易。眼神和一些细微的肢体语言就变得至关重要。个人认为，霍建华在这部剧里，台词戏份都不算多，但好在眼睛会说话。比方说在胡家老太爷求他不要让湘平上战场的时候，我能看出顾清明眼里的那种焦灼和痛心，他仿佛看到了自己的父亲。
还有湘湘为顾清明要随军离开长沙而哭泣时，顾清明那窃喜的一笑。男人的那种心头一热，从眼里溢出来。还有在向湘湘表白的时候，那种羞涩，手足无措，表现得憨拙可爱、很真实。。

关于霍建华，我就不多说了。他的粉丝那么多，绝对是评价需谨慎啊。
总之，颜正的鲜肉层出不穷，堪比逐浪，但待到容颜老去，又能有几个被人记起。用实力说话，才是根本。希望华叔在这条路上越走越顺，给大家带来更多的好作品。

对于这部剧有太多想说的东西。果然不是一个下午就能全说完的。把这些写下来为的就是安利那些像我之前一样错过他的朋友们。7月14日央视八套不要再错过了哦。

　　剧终人散，是现今大多数人看完不少影视作品的现实写照，前提还得是那些能让人耐着性子看完的剧，方有人散于剧终的说法。更甚者，剧还远未落幕，看戏的大众或被雷或被瘆的速度逃离现场，一边抖落着满身鸡皮疙瘩、捋顺倒立的汗毛，一边恨不得自戳双目、记忆清零，自我催眠我木有看过木有看过，都神马跟神马啊，这类剧，list长到能一路排到姥姥家巷子口，不一一列举，打开电视，遥控器轮一圈总能中彩。。。闲暇时间，想找几部不错的电视剧，稳稳当当的看下去，越来越不是件容易事儿。一来自己时间不允许刷剧，为避雷，选剧也更谨慎；二来是不少剧做的让人实在连槽都懒得吐，满屏bug，偏瞄都不能，何况直视。
　　

　　而，战长沙，我在好友的邀请下入坑之后，再也没爬出来过。刷剧只刷高清的底线已被战长沙攻破，本打算边干些小活儿边听个声响，结果停下手头的事情，对着高糊版认真从头看到了尾。看完之后，已然无法抽离，它会在某个静思或洗脸刷牙的片刻，冷不丁跳出来告诉你什么是战争，那远不是一部分人的事情，不是用来塑造英雄人物的布景与道具，也不是用来洒热血宣扬壮怀激荡以及渲染如何惨烈的场所，战争本身就是一场所有人都无以幸免的灾难，这一灾难所带来的破坏性已跳脱打杀流血的战场，更为持久与深远地蔓延在战场之外，正如顾清明最后所讲的那句“战争，对每一个人来说，都是灭顶之灾”。
　　

　　战长沙的视角切入，棒极了，长沙城茶园巷胡姓一家的遭遇与起伏，家庭的绵延与再生，战争带来的种种，战时破坏与抵抗，战后顽强重建，它实实在在的拍了出来，用扎实的镜头语言还原了那段历史与生活。它对于战争的解读平实、平和，不浮夸、不渲染，让观众随着剧中每个人物的境遇与成长，一同回望，战时的悲欢就该如此，拿起枪不单单是为了什么男儿情怀英雄梦，而是为了让炮火不落在家门口；走上战场也不是为了抛头颅洒热血，而是为了胜利后也能脱下军装完整的回家。
　　

　　年纪渐长，越来越看重真实，不管是好的坏的，黑的还是白的，只要是真实的，都是最能打动人的，所以越来越爱看纪录片，奈何有些纪录片越来越不记录，一路拐弯飙向了煽情的大道，舌尖，我木有说你，请无视我。对于我等万千小老百姓，平日里磕着碰出一块淤青或者不小心割破手指流两滴血都算个小伤，我们极少直面死亡，可战争，是什么呢？或者说我们对于战争的态度是什么？我的第一反应无非是枪声不要响在四周，侵略者永勿逼近我家大门，如果可能，我更希望战士们永远不必走上战场，仅靠武力震慑就能护我家国。但，在那个年代，这些奢望连窗户都没有，战长沙的视角妙就妙在这里，它道出了当时人们对于战争的真实感受与态度，百姓中惊慌者有之，怯懦者有之，抗拒者有之，不愿儿女赴死者更亦有之，这些态度怎么说都不高不大不上，但真实的可怕。军中也非尽是慷慨赴死、奋勇杀敌者，有逃兵，也有为钱财替人应征入伍者。百样米养百样人，这个世界本就是多元化差异性交织而成的存在，当我们学会不再回避，不刻意塑造，不遮掩真实，便是真正的成长与成熟。因而，战长沙是部成熟而大气的片子，整部剧的底色非常难得，有此立意，应当归功于编剧、制片人以及导演的统筹。

　　接下来说说几个让我印象深刻的符号及其主人们。胡家的饭桌、大爷爷的拐杖、胡爸爸的咿咿呀呀圆片子和小酒儿、姐夫全长沙最好的槟郎和永远歪着的帽子、顾清明的白手套和子弹绕着飞红绳。

　　胡家饭桌：开头几集胡家群戏多数是在吃饭中铺开的，这家人的矛盾与冲突多在饭桌上一一呈现与解决，精彩之最莫属儒生岳父与痞气姐夫的对手戏，哎，那当真一个令人拍案令人捧腹啊。如第2集中，岳父不满，小声嘀咕：“有你这么当姐夫的吗？”，姐夫放筷子撂碗、瞪眼：“我这姐夫当得怎么了 我有罪啊”。
　　
      顺便，这部片子的细致之处还在于饭桌上的座位分布，多么中国旧式的排序法。胡奶奶居正中，右手边是胡家父母，左手边是双胞胎（靠着姐夫的是小满，方便姐夫掐脸，哦，不，严肃理由是男娃靠着姐夫排排坐比较和常规），接下来是姐夫姐姐，然后是寄居胡家的秀秀。奶奶和姐夫中间的空位是留给闯了祸的双胞胎，简简单单一幅图告诉你什么叫亲疏远近，什么叫家常。不晓得这个部分是归导演管，编剧管，还是现场剧务管，总之，点赞。

　　前几集的胡家饭桌经常是满当当的一桌子人，好不热闹，片子中后段饭桌上的人越来越少，饭桌的戏份也越来越少，最后饭不成桌。看，这就是战争对人们生活的影响。

　　大爷爷的拐杖：大爷爷每次出场几乎都杵着他那根拐杖，白发白须，脊背微弯，脚步颤巍。一直看不得老人家为了什么未达成的愿望，而执拗着支撑着，那种场景想来就心酸。看过一遍高糊版之后，大爷爷的两个镜头印在了脑子里，挥之不去。一个是大爷爷到长沙堵欲回部队的湘平，撑着拐杖颓然坐在胡家门口；另一个是接到又一个孙儿的死讯，去祠堂拜祭途中，那个踉跄的拐杖特写，拐杖触地声仿若戳在了我的心口上，心情也跟着老人家踉跄了一回。导演和摄影真是讲故事好手，分镜头给的力道精准无比，点笑穴和泪腺都毫不手软，那叫一个稳准狠。


     胡爸爸的戏曲和小酒儿：片子前半段，胡家爸爸每次出场，都引人爆笑。爱好戏曲，喜欢小酒，张口便是旧时文人的样板文风，平日里尽是些软糯略酸腐的调调，唯唯诺诺的模样相当逗趣，我前半段分明是是拿他当喜剧人物看来着，最后果不其然来了个大逆袭。这种反差在情理之中，也在意料之中，文人的风骨尽显。谁说秀才遇到兵，有理也讲不请，关键是遇到什么样的兵，遇到姐夫那样的匪兵，自然是讲不清的；遇到妹夫那样的儒兵，不讲自通；而遇到敌兵寇兵时，文人的理讲得棒极，当时直想拍案高呼一句“气节万岁！”


       姐夫基本戴不正的帽子和全长沙最好的槟郎：这样的姐夫，估计有姐姐的同学都想求这么一位看似无赖实则稳妥的大邪神罩着。姐夫的帽子就没有好好戴正过，领口也少有系整齐的时候，最佳参照物是他家妹夫，人家可从来都是戴的周周正正，穿的整整齐齐，随时可以拉去拍个军队宣传照什么的。就这么一个家伙，嘴里还经常嚼着全长沙最好的槟郎，妥妥一军痞流氓像，愣是成为一大家子的支柱，张罗着每个人的事情，事件太多，不详述。剧中有两个与此呼应也打动我的细节，其中一个是姐姐为着急出门的姐夫正了正帽子，还有一个是姐夫出征前，姐姐递给他几大包槟郎说“你爱吃的。”谁说姐姐不爱姐夫，夫妻俩站在一起活生生一幅稳妥成熟的爱情画像。姐夫和姐姐的扮演者，都很眼熟，很早就在屏幕上见到过他们，姐夫任程伟是当年央一黄金档“大雪无痕”中那个正气的警察，也看过姐姐左小青早期出演的中国式离婚。当时，我还在中学时期，初看他们都是成熟的演技与成熟的形象，现在的他们依然是成熟的演技与爱情，水到渠成的连贯与自然（对，后面那对儿是不连贯的，不过，一样精彩）。


       顾清明的白手套与红绳：前几集我一直以为顾长官的白手套是用来耍帅的，因为在满屏灰蒙蒙的色调里只有他的手套是洁白洁白的，泪，不是我肤浅花痴啊，而是白色手套真心很醒目啊，顾长官戴起来也确实帅啊。看到后面，我才发现，的确是我肤浅，因为白手套变成灰扑扑的样子，他戴着也还是帅。这里也要给剧务点赞，白手套根据不同的剧情变成灰手套、黑花手套，处理的很细致，我一直担心顾长官的白手套会一直洁白下去来着，幸好没有让细节控跳戏。同理，还有顾长官的红绳，出征在即，湘湘妹子亲手寄在他手腕上时，是条簇新柔软的红绳，后来经战场的洗礼变成沾满污尘的模样。初见霍建华也是在中学时期，海豚湾恋人中的钟总监，帅酷深情；初见杨紫妹子自然是家有儿女，她还是个十岁出头的小女娃。算算时间，这俩人在电视里蹦跶的时间也都挺长了，但第一印象太过深刻，偶像剧起家和童星出道的两人竟然演起了正剧中的战火夫妻。但想一想，又觉得合情合理，近十年的时间，还不许人家演技有所成长开始演正剧，不许人家小姑娘长大啊。顾氏夫妇，虽然在观众的眼中跟其以往的角色有所反差，但同样精彩。他们在戏里戏外给人同一种感觉，那就是成长，两人的眼睛都很好看，黑亮有神，很有戏。
　　

　　本剧还有一个不得不说的赞点，那就是不刻意制造戏剧冲突，却有着更为动人与真实的戏剧效果，举两个例子。第一个片段发生在姐姐被姐夫误会回老家的路上，一行人察觉日本人的踪迹而躲起来，被不少战争戏洗脑的观众如我瞬间脑补了N多常见桥段。。。平安哭闹起来，暴露他们，尤其是姐姐又貌美如花，如被发现。。。心已悬到嗓子眼儿，结果，虚惊一场，没有被发现，甚至没有看到日本人的样子，但心就是被揪了起来。他们没有被发现，但是，平安再也不会哭闹了，他死在了自己母亲的怀里。战争带来的伤痛，有时就是这么乌龙而又彻骨。第二个是结局时，第十军的投降，注意哦，这不是什么兵行险招，先诈降而后制敌的谋略，而是实打实的投降了，没有增援，没有办法，仅仅是为了求生而降。这是我所看过，第一部如此正面描写投降的战争剧，打不过，守不住，投降。“六千多伤兵，不能都死在这儿”，姐夫的战场精神是“打得过，就打，打不过，就跑”，而今，跑不掉，投降。最后顾清明向记者口述了这段战事，没有添油也没有加醋，仅是平实的描述，也为霍建华的原音点赞。

　　
　　又，剧终每个人物都是那么鲜活，没有传统意义上的主角配角之分，每个人皆有他的生命线，完整而又独特。
　　
　　慢工未必出细活，但细工多半出好活。好剧难得，引人思考的好剧更难得。战长沙，经得起细瞧，故，推荐之。
　　
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　　PS：看到了“蓟城君”的影评，非常喜欢，借她一句话。

　　“此戏虽说并无盛名，却值得隆重推荐！”
       
       PPS：不能贴图，不幸福。。。

不以大场面抢收视，不用刻意煽情赚眼泪，不靠炒作雷点博眼球，这样的现实主义战争剧集，在如今的荧屏上可真的算是凤毛麟角。
战长沙，一个平实的剧名，引出的却是一场久违了的让人欲罢不能的好戏。

成长
在胡家所有的孩子中，双生子是最特别的存在。湖南话中的“满崽”寓意最小的孩子，他们因此而被全家上下娇宠着，成为了长沙城里有名的混世魔王。正值青春期的孩子，又受了新思想的教育，总带着叛逆和倔强，逃婚、离家出走、偷洋灰、闹医院，闯军营，没有一样是他们不敢的。
长沙大火是他们第一次的洗礼，漫天的灰烬，满城的废墟，未婚夫全家丧生火海，姐夫先是失踪后又受伤被捕。他们第一次陷入孤立无缘的境地。小满问湘湘胸口的痛是怎么回事，她死咬着牙不肯出声，此刻她心里的委屈和落寞必是前所未有的。
可是，她何曾料到，几年之后，她将体会更加痛入骨髓的悲恸。
因为那是亲人的血泪。

如果没有这场战争，湘宁湘平湘水也许会留在乡下，为这个兴旺了一百年的大家族开枝散叶。
其实，胡家从来不缺忠烈之士。在大爷爷守了一辈子的胡家祠堂，那一块块年轻的牌位就是明证。只是每增加一座牌位，就意味着又多了一重煎熬。在那个年代，没有什么比家族血脉的断绝更可悲。
作为一族之长的胡大爷爷使出各种手段阻拦儿孙们的志气，把他们锁进深宅大院里，他以为只要安守本分便能躲过这场劫难，守住胡家的祖宗基业。
可是，他又何曾料到，无论是在笔架山上的死守，还是湘潭山上的突袭，或是医院病床间的穿梭，最终胡家的孩子都上了战场，以各自不同的方式。
从某种意义上来说，这场战争是胡家所有孩子的成人礼。胡家和千千万万个家庭一样，是整个民族的命运共同体。
国将不存，何以为家？

告白
小穆说，别看湖南湘妹子个顶个的辣椒脾气，可她一旦爱上你，就会死心塌地。
姐夫说，要是被湘妹子看上了，那她即使抡菜刀也会护着你。
顾长官开始只是冷笑，那是噩梦。自傲如他，又怎会喜欢一个刁蛮任性的小丫头。
可是她就是这样不管不顾地横冲直撞进他的心房。无论是公开大会上那坦然的一跪，还是城郊车内抽噎的求助，或是湘潭雷区情不自禁的拥抱，她的刁蛮不知在何时变成了狡黠，任性也演变成对自由的追求。大概是他在她身上看到了自己的影子，所以在面对她万恶高衙内的指责时，他一言不发，竟是心怀愧疚。他想了又想，还是决定舍己助人，以择婿之名救她于水火。这其中，又有几分真意几分情动呢？
初时，他们的相处完全是情窦初开的小儿女，她见了他就跑，不是恼他就是羞他，他连表白都说得婉婉转转，不甚扭捏。
直到他奔赴战场。清醒如他，怎会不知战场凶险，只是以前他从未怕过，但在生死一瞬间，他却怕了。他怕的不是死亡，而是她的后半生因为自己的死亡变得毫无生气。
他终于开了口要推开她，还是婉转的，隐晦的。而她却直白又执着，“我只求你一件事，好好珍惜我，别放弃。”
他就此沦陷。

战乱年代，爱情是娇贵的花朵，不易得也难守，随时都要接受生离的考验，甚至是死别的威胁。可越是脆弱的，有时候越会变得坚韧和持久。因为她懂得，他的战场亦是她的战场。
重伤之时她不离不弃，怯战之时她坚定他的信念，面对公公的威慑，她巧妙周旋进退有度，遭遇旁人的责难，她又为他挺身而出。她说想跟他生孩子说得义正言辞，她与他告别总是小心叮咛。她说我支持你的每一个决定，因为她早已做好了承担的准备。
他和她之间，并没有什么甜言蜜语，可是她为他做的却胜过一切海誓山盟。他终于明白姐夫的苦心，被这样的湘妹子爱上，是何等的福气。
醉笑陪君三万场，不用诉离殇。这就够了。

气节
战长沙是丰富的群戏，出彩的人物太多，姐夫蛮霸敢担当，奶奶明理有魄力，小弟憨厚重情义，就连一面未露的湘宁，也可以从旁人的寥寥几语中看出他的聪颖果敢。
相比之下，本该是一家之主的胡长宁却显得那么不合时宜。在长沙，一开始是奶奶掌权，后来是姐夫养家，在他们眼里，胡父从来都是成事不足败事有余。当初他宁肯流落街头也不愿搬进姐夫家的时候，奶奶训斥他是“死要面子活受罪”。他顶回去“不是面子，是气节！”
湖南是盛产竹子的地方，满山遍野的金竹、楠竹、箬竹、罗汉竹、湘妃竹。被姐夫笑话的岳老子，做了一辈子学问的酸腐文人，到头来成就的也只是那么几个“结”。
直到他与奶奶话别，我们才真正明白这两个字的含义。
那日的长沙城，天色青濛，透着寒气与凛冽。胡父一身长褂，一把纸伞出门。眼前有那闪躲的邻居，背后传来孩童的戏言，他只淡然一笑。
视死如归，不过如是。日伪政府大会上的那一出杨家将正是最好的注解。

方先觉将军本来也会率着第十军的兄弟成为以死殉国的抗日烈士。被困四十七日，以不到两万的疲惫之师抵抗日军十万之众的兵力围剿，打到最后几乎全军战殁，偌大的衡阳城仅剩三间半石头房，真正弹尽粮绝，战无可战。
方将军终是未能求仁得仁，他舍不下六千同袍。正因为历经生死，才不会轻言生死。
这一段惨烈，后来在重庆军部的会客室里，被顾清明叙述得波澜不惊，却让一旁的湘湘泪流满面，而大公报记者感慨万千，任凭他一支生花妙笔如何描绘，恐怕也无法还原其十分之一。
那四十七个日日夜夜里，衡阳万名将士的决绝，和最后无可奈何的悲凉。
死节从来岂顾勋？

家园
“为什么要上前线？”似乎每个人都问过顾清明这个问题，从开始到最后，这也是整部剧都在追寻的问题。
为抗争为自由为民族独立，这些大道理似乎都对，可似乎也不全对。
直到，他走进了湘潭胡家，看到胡十奶奶凭着一双巧手养育了六个孩子，看到姐夫为守住这片家园血战沙场，看到一场大火毁了千年古城，看到胡家祠堂里那么多为抗日献出的年轻宝贵的生命。
他动容了。就如同大爷爷始终不明白唯一的命根子宁死也要去参军的志愿，他又何尝去体味过后方亲人为此付出思念和忧虑。
多少家庭的悲欢离合全藏在历史的暗处。

湘潭老家几次三番来请，重庆顾家也都准备好了护送，胡家却次次都执意留守。
如何能说走就走？
生于斯长于斯，这里盛满了欢笑眼泪，也埋葬过亲情爱情。这片是他们赖以生存的土地，谁也夺不走它。鬼子不能，死神也不能。
小人物的记忆永远比不上大时代的变迁，可就是这些卑微的故事，径自在泥土里开出一朵朵花来，无人看顾却动人心旌。

最后，顾清明回了家，带着心底的创痛和满身的疲惫。从满腔热血一心救民族于危难，到脱下戎装回归家庭，顾清明的这条路比胡家的孩子走得更长更久，也看得更远更透。
他陪着家人尽失的湘湘寻回到长沙姐夫的小楼，胡家裁缝铺的招牌依然挂在门前，院子里那棵几经风霜的枯树又焕出了新绿。微风拂起，一派祥和安宁。恍如隔世。
他们一起去扫墓，满心满眼都是湘湘最爱的田园风光，她喃喃道，你们都在这儿呢。她的父亲母亲，她的兄弟姊妹，她前半世的爱与眷恋都在这静谧的山间，永生永世长眠。

或许此刻我们才能够回到最初的那个问题，“为什么要去打仗？”
因为故土和家园就在脚下，因为亲人和爱人就在身后，因为百年流淌的血液，因为不可抗拒的召唤，我们别无选择。

    我上一部抗日剧是什么时候看的我都记不清楚了，在近几年抗日剧完全朝神经病剧集发展的时候突然来了这么一部剧，不得不说让人眼前一亮，或者说是惊喜。
    人物设定很简单，围绕胡家人而展开的故事，重点也在讲述这一大地主家庭每个人不同的命运。全剧把每个人物形象都塑造的很丰满：顾清明说“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”，湘湘和小满从最开始的不懂事和调皮捣蛋到最后的成熟，姐夫的大老粗却为这家人事事考虑，姐姐的贤惠，奶奶的智慧，爸爸作为读书人的迂腐……每一个都给与鲜明的特点，看过之后你不会觉得过眼即忘。
    这部剧最大的亮点在于全程无雷点，关于战争的描述是很写实的：战争是很残酷和恐怖的，不是每个人都想要上前线杀敌，在当时的情况下和日本对战无论是武器和兵力都是出于极大的劣势，所以要打胜仗是很艰难的。一些抗日剧过分渲染成功让人觉得受不了。还有一点就是在当时的国民党内部出现的一些问题也表现出来，我觉得这一点很好，不是很偏激的说哪个政党好或是不好，而是写实的表现出来，让观众自己判断。

【顾清明】
    在微博上看到一篇影评说霍建华就是顾清明，顾清明就是霍建华，心里默默的承认了一下。因为看完这部剧，我想不出第二个人可以演这个角色。
    顾清明是怎样的一个人？他出身权贵人家，背着家人读德国军校又偷偷的报考军队，一心只想上到前线杀鬼子。他爱国、热血、正直、聪明，却因为是家里的老来子一有战事只能被困在司令部里，因为没有父母希望自己的孩子死在战场上。
    有一集薛君山在战地里战斗，而顾清明只能一脸不情愿的坐在那里听着其他阵地失守的噩耗，那一幕他脸上的不甘让人看得心疼当军长要警卫保护他时，他终于憋不住了，他大吼：“我TM不需要保护！”他给湘湘写信说，现在自己待的是王牌军队，要么打最难的仗，要么打最露脸的仗，可是他刚报到的时候都不想干了。他永远都是锁在抽屉里的城防图。
    其实他又何尝不懂父母的心呢，湘平死活都要回飞行学校的时候他说可以安排湘平不上前线，他父亲说：”当一个不能上前线的士兵？“他回答说：”这样就足够了。“
    湘湘因为他受伤求他别打仗了，他没答应。他向湘湘求婚，湘湘说枪炮无眼，只求他能活着回来。他做到了，但是他身边的兄弟们都没做到，小穆、姐夫、小弟以及更多我们连名字都叫不出的兄弟都死在了叫战争的这场噩梦里。这就是战争，一条条活生生的生命不知道什么时候会消逝。
    最后的最后，他屈服了，他在预十师投降之后选择了回家。他带着不甘和失望离开了他一直希望能做出一番贡献的战场。关于投降这一点，不是说战斗到底不好，能一直为了民族大义战斗到底的当然是英雄，剧里面顾清明他们如果选择突围出去的话那留在城里的6000伤员就会被日军杀光，选择投降的话可以保住命，而且日军会提供医疗服务。在我看来，把命保住才是最重要的不是么。
    顾清明身上的坚持和妥协融合在了一起，他因为国家而坚持，因为家庭而妥协。

【胡湘湘】
    一开始看到女主角是杨紫演第一个反应就是：小雪诶！想起霍建华在采访里面说看到电视里面在放《家有儿女》然后又想起自己在和小雪演夫妻就有一种罪恶感。我心里想：我没准有出戏感啊！！！不过看了剧之后真是打脸！整部剧下来杨紫从少女到少妇的过渡挺自然，台词功力很好，演技真是甩很多小花一大截。
    或许是女主角光芒加持效应，我一直觉得湘湘是这里面最幸福的人。就是因为大家身上都太悲剧了，所以湘湘的幸福才显得那么的难能可贵。
    最开始她和顾清明的互看不顺眼到到处给顾清明添麻烦都是她年少气盛，长沙”焦土计划“执行的那天，她意识到自己不能和自己不爱的人结婚所以她从订婚宴上逃了出来撞见了顾清明，她偷偷跑上顾清明的车为了去找小满结果碰上了日本人是顾清明救了她，而第二次她不愿意大爷爷安排的婚姻又从大宅子里逃跑踩上了地雷又是顾清明救了她。这样的缘分在那个年代让人感觉太巧合又太温馨。
    我认为全剧最萌的一幕就是湘湘误会顾清明结果顾清明被姐夫推进房间里去解释那里。每一句话每一个动作都好喜欢！顾清明傻傻的先整理了一下大衣然后憨厚的问：“你最近忙不忙啊？”湘湘哭着说：“没你清闲！”然后顾清明一脸无奈的说：“家里面来人了，我姐姐来看我。”湘湘本来抽泣着，听了这话嘴角上扬，眼神往顾清明那里一撇，还哭着带笑说：“你给我说这个干什么！”这一幕的表演实在太赞了，小儿女的娇羞展现无遗！杨紫我给你点一万个赞！
    然后是史上最闷骚的表白：顾清明说：“听你姐夫说你愿意过继一个孩子给他，我想告诉你的是...我也同意了。”湘湘一听捂着脸就跑出去了。我看到这里完全笑得停不下来，手都还没牵过你们就要讨论孩子问题了？哈哈~
    那个年代的喜欢没有因为通信不变和战乱而变质，而是变得更纯粹。喜欢你所以一见着你会不好意思就跑开，喜欢你所以你受伤我们全家都愿意照顾你，喜欢你所以当你父亲要我劝你回重庆时会说尊重你的决定，喜欢你所以会羞涩地说：”我想跟你生个孩子“。到了后面有了血脉延续的时候，她会在不知道你下落的时候说要回去找你，虽然知道没有用，但是她哭着说：”我只想离他近一点。“
    顾清明和胡湘湘的爱情，是这一段灰暗岁月中美好的存在。

【姐夫】
    姐夫和姐姐的故事是以强取豪夺开始的。所以最开始全家人都有些瞧不起或者说怕姐夫，湘湘对姐姐说：“等我有一天长大了，我会把你从姐夫的魔掌中解救出来！”但是最地痞的姐夫却用尽各种小聪明只为让一大家子人过得舒服。他爱他的妻子湘君，虽然他从来没有说出来。
    姐夫因为自己的嫉妒导致平安的出事，所以当家里决定收养毛毛时他一开始是抗拒的，最后他抱着平安的牌位说：“爸爸妈妈决定收养毛毛，但是你不要生气，爸爸妈妈不是不爱你……”我看到这里哭得完全不能自已。
    他在顾清明和湘湘之间不停撮合，相亲，联合湘平“调戏”顾清明，连写遗书这种严肃的时刻都不忘把顾长官列为自家小姨子的对象，所幸最后成全了这对好姻缘。全剧在姐夫死后完全进入一种悲怆的基调，看到后面几集我一直是哭着看过去的。他说他打仗是为了求生，却没有躲过死神的青睐。
    他叫薛君山，他是一个真正的汉子。

【胡家人】
    这一个家族的人，年轻人削尖了脑袋要往外面跑，而老人则是使出各种方法希望把他们留在身边。这也算是那个时代的特征吧，年轻人希望为国出力、浴血奋战，而老人只希望他们平安，因为枪炮不长眼，不想以后白发人送黑发人。但是事实就是那么残酷，你不愿发生的事情一件一件的接连发生，胡家人因为战争一个个地死去，最后满门英烈。
    曾经胆小怕事到一听到枪声就尿裤子的小满到了最后也会勇敢的拿起枪和鬼子决斗，只会读书听曲儿的父亲会在日本人组织的大会上高唱抗战调子。时势所迫，每个人都会因为这场浩劫发生翻天覆地的变化。
    湘宁战死沙场；湘水还这么小，却勇敢地要跟踪鬼子，把鬼子带入地雷阵，自己牺牲了；湘平就算大爷爷要打断他的腿也要去参军打仗，幸运的是，以为失踪的他在战争结束后回来了，他说：“战争结束了该回家了。”
    其实在那个年代，胡家人就是所有不幸家庭的缩写。战争让每一个人都无法独善其身，国家兴亡匹夫有责。在那个时代有几个家庭能保证经历八年抗战能够依旧完整，大家不停地挣扎着、生活着，很多时候都以为这仗打不完了。

【写在最后】
    加上通宵，我一共花了一天半把这部剧看完。真的是很久没有一部剧能让我这么津津有味的一直看下去了。我相当于在一天之内目睹了一个家族随着战争的命运浮沉，有感而发。
    好剧总是能共勉之。

“你不在的时候，我一个人什么也不怕，因为我只有一个人；你在了之后，我只怕你不好好珍惜我，放弃我”————写在前面。
她见他的第一次，望了一眼，动了心；他望了她一眼，大概是没什么感觉，继续做着他的事情。可是谁又知道这便是一段情的开始。
我一向很少看内地电视剧，哪怕是当年红极一时的清宫剧以及抗日剧，一个是时间战线拉得太长，另外一个是剧情实在是惨不忍睹，无外乎都是一哭二闹三上吊的戏码，我不晓得这次我为什么点开了《战长沙》这部片子，然后默默的看完了，我也不晓得为什么我有阵子还感动的哭了。不要问我为什么，你去看一看便会明白。
黄仁宇在《万历十五年》里写到：一个人的悲剧，其实是一个时代的悲剧。顾清明和胡湘湘的爱情在那个年代不过是可以看做普通寻常百姓的一个缩影，站前相识相爱，在战争中经历生离死别，战后重逢。故事还是很多人的故事，可是这一次却触及了我内心。
《战长沙》的前半段是偶像剧。湘湘小姐和他的双胞胎弟弟是家里的宝贝也是混世魔王，虽说淘气，但是也算是新时代的女性，有个性，有勇气，有想法。顾清明是中央领导的公子，一心想上前线报国，但是父亲又极力保住他，公子哥看了人间疾苦，想报国却无门。于是这个时候命运让他们相遇了。当然接下来就是一个套路了·········他们相爱了。
我一直很相信那个时代人的含蓄，比如《倾城之恋》里范柳原对白流苏的一句：你就是医我的药。一句话当过千万句俗不可耐的“我爱你”。又比如《金华烟云》里木兰对丈夫的默默的一种忍让。到了这部剧，顾清明表白的时候，我可真心为他捏了把汗。
“我听姐夫说姐姐不能生了，要你舍一个孩子给他，他说你同意了，我来就是想说，就是想告诉你一声，我也同意了”
湘湘捂着脸跑了出去，留下顾清明一个放不下心的侧脸。
“她大概是可以懂我的吧”
战火即将飞到的年代，连一句像样的“可以做我女朋友”都说不出口，当然，这一句“我也同意了”又胜过一万句“当我女朋友吧”。我都知道你会答应你姐夫了，我懂你，我想让你知道，你也是懂我的。
爱情是这部剧贯穿始终的一条线，但是剧里面只有他们两个人的谈情说爱的场景真不多，另外一处印象深刻的就是湘湘表白的时候，昏暗的灯光下面，她哭着说
"我一个女孩子，我什么都不怕，就盼你好好珍惜我，不要放弃我好麽？"
一个女孩子的坚毅，一个女孩子的坚强，在那个时候，让顾清明也两行泪流下，抱着她说”对不起，我以后再也不会说这样的话了“
顾清明觉得我什么都给不了你，连我自己的性命都可能在战场上失去，所以我不配拥有你，而她觉得，既然我决定和你在一起了，我就尊重你的每一个决定，接受每一个结果。
我爱你，是以这样一钟方式。
姐姐和姐夫的爱情也是剧中一段让我唏嘘不已的悲情。表面上姐夫大老粗收不义之财，实际上还不是为了能让姐姐一家过上好日子，姐夫没文化，可是人机灵，姐姐长得漂亮，但是最初爱的并不是他，他把她从别人身边抢了过来，这一来就是十几年，而且还连同他的心。
姐姐是真爱姐夫的，湘湘说过，所以就算是姐姐不能再生神志不清的时候，姐夫也从没有想过要放弃她。”她是我老婆啊“这样的男人，得到是姐姐这辈子的幸福。
有人说过，每个人的感情史都是一段爱情史诗。也许是对的，也许倾城之恋不常有，但是爱情却是常有的，也许它并不是十全十美，也许它经历生死无常。也许它对其他人来说微不足道，在时代之下无人问津。
可是你我都知道，当有天我们觉得害怕觉得想要珍惜的时候，那就是了。
家国天下，当有天你学会不再嚷嚷口号说着，有一天你终于知道活着是ta对你最大的心愿的时候，你就知道了：所谓的爱情，所谓的天下，所谓的人间。