雾山五行之犀川幻紫林篇

1、闻人翊悬为了救自己母亲琳，需要麒麟的鳞片，那首先你不能礼貌的说明原因找麒麟要吗？毕竟这里面设定麒麟又不是反派，而且麒麟回复能力那么强，一片鳞片又不是什么要命的东西，如果说明来意不见得就一定得不到一片鳞吧？至于一上来就一副地痞样开口就是“拿你身上一件东西！”，你见过求人救命搞得像抢劫一样吗？编剧以后去医院记得对医生说“拿你院里几瓶药！”。退一万步说，就算你一开始就准备和麒麟打，那你为啥要把琳和水行妹妹申屠元姝带上？取了鳞片带回去不行？非得送两个人质？

2、雾山关三妖，好比五个狱警看三个囚犯，结果这五个狱警不呆在监狱里面或者说牢房周围，而是待在雾山外围，相当于狱警待在城门口，监狱里面只有一座牢，没有任何看守人员，三个囚犯还可以随便使唤城里面的坏蛋，发明这个关押体系的人简直是个天（sha）才（bi）。

3、名为雾山五行，这已经两季了，下一季直接大结局了，结果就一个退休火行和现任火行通宵加班，水行土行到公司打了个卡，金行作为项目负责人全程装逼然而没有任何实质上的指挥，木行更是全程请假。最后三妖跑了，金行找董事会报告说“现在不是追究责任的时候！”，董事会内心OS：MD你不是项目负责人吗？现在人跑了你跟我说不是追究责任的时候？

4、前任火行闻人翊悬擅自开启神盾，走失麒麟儿，所以被革了职，已经处罚过了吧？那三妖出逃跟闻人翊悬有什么关系？三妖是闻人翊悬放出来的？责任难道不是在轩辕神君、容成墨熙、申屠子夜、公仪楚人这几个摸鱼人身上？孔雀谁杀的？山褚谁杀的？是你金行木行杀的还是水行土行杀的？你这四个人屁用没有，完了三妖出逃还有脸追究闻人翊悬的责任？

5、火行直接把孔雀给单杀了，注意！我不是说火行有多强，而是“嗔兽是可以被杀死的”！既然这三妖又不是什么不死不灭或者定期复活，死了也不会造成什么阴阳失衡三界大乱，那你们都有能力封印三妖了，那当初为什么不直接把三妖全部杀了？闻人翊悬再强，我不信其他四行两个加起来都打不过吧？火行单杀嗔兽，其他四行加起来打不过贪兽和痴兽？更何况这五个人是被挑选出来的，又不是只有这五个人，五行家族剩下的人在干嘛？养老吗？

编剧真的跟个小学生一样，起名字很牛哇，五行使者全部都是复姓，又是轩辕又是申屠，又是容成又是公仪的，第四集轩辕神君出场跟少林五祖总舵主陈近南一样牛逼哄哄的，又是白毛又是御剑踏空，问题是你倒是起点作用啊！堆二次元设定哄哄中二青年谁不会啊，世界级的美术，配上起点三流小说的编剧。

盼望已久的《雾山五行》第二季终于开播了，看了第一回，非常惊喜。相比于前作，《犀川幻紫林篇》有一种全面升级的感觉。

《雾山五行》最吸引我的特色有三点：水墨美学的作画风格、扎实而富有想象力的打斗场面，以及人妖混战的世界观。

画风从片头曲就能直观感受到，导演林魂有意识地借鉴了张大千的泼墨泼彩山水画。让画面充满水墨韵味，而在人物造型方面，又使用了粗线条。这样的风格，能给观众带来审美上的愉悦。团队又有着精益求精的创作精神，使得每一帧都能截图收藏，给他们“壁纸狂魔”的称号也不过分吧。到了打斗场面时，这种风格的优势更加凸显，既硬朗又写意。

《犀川幻紫林篇》中，林魂加了一些非常漂亮的转场，镜头移动之间，画面颜色斑斓诗意，像一幅画卷徐徐展开。

第一回名为《蛊毒霍乱》，顾名思义，着重展示的是各式各样的妖兽。比如“手掌怪”守五、在身上标注着“好”与“恶”的妖兽，以及与主角展开焦灼战斗的焦尾、角影、山褚，它们造型怪异，各有特色。导演林魂应该是从《山海经》里吸取了灵感。

故事承接上一季，闻人翊悬带走了圣兽小麒麟，引得多方势力争夺甚至追杀。这圣兽就是类似屠龙刀的麦格芬，它颇有奇效，人类吃了延年益寿，妖怪吃了增强妖力。

这部动画开篇就给出了精彩纷呈的打斗，而且场面很有层次感。

泽漆对战螃蟹怪是小试牛刀，招式凌厉，既美又飒。尤其是接住在空中高速旋转飞刀的那招，让人梦回《杀破狼》。

与角影对打就艰难得多，角影有一把坚硬无比的扇子，随意飞转，来去自如，还藏有暗器。并且，它还有电击之力。有意思的是，在对抗时，泽漆联合苏小安用了五行八卦的阵法。

危险之际，闻人翊悬出手相助，施展了火行的招式，偏偏角影属于水系，两者属性相克。若凭实力，闻人翊悬远在角影之上，可因他曾贸然使用了烿火之力，以至于五行驱逐印反噬，不敌对手。

随后，闻人翊悬与焦尾的战斗更加精彩。而且，导演还有这个妖兽增添了前史，10年前，闻人翊悬砍断了焦尾一条胳膊，并杀死了他最好的朋友血妖（这里的处理非常精彩，血液四溅有如水墨泼洒，非常暴力美学）。

如今，焦尾苦练10年，寻他报仇。这是典型的武侠片的路数。而值得注意的是，焦尾独臂用单刀，招数奇异，没猜错的话，这场动作设计应该致敬了徐克的经典武侠片《刀》。而它跟惊爆的组合出招，以及千引针的运用，都是非常惊艳的手笔。

我很喜欢焦尾的那句“十年，我等了十年了，你竟然变得如此得不堪一击！”台词中有它的愤恨和失望。它不仅是要复仇，还要痛痛快快地打一场，以洗心中之恨。虽然篇幅不多，这样的细节丰富了这个人物形象，非常饱满。这也是比较高明的写法，将反派当做有血有肉的人来写。

在我看来，《犀川幻紫林篇》的可贵，不仅在美妙的画面、精彩的打斗，更在于，主创是以动画的形式，重新拾起了曾经辉煌如今式微的武侠风采。

第一回结尾，闻人翊悬不敌焦尾，闻人镜悬潇洒出场，非常期待后续的情节和动作场面。

而这样的设计也埋下了伏笔，闻人翊悬武力值降低，随时存在生命危险。他何时能恢复？何时能施展冲破对手想象边界的杀招？

从人设上看，闻人翊悬充满了变数，也为故事蒙上了一层悬疑感和神秘感。在一些采访中，导演林魂曾说过让他做主角的原因：“火”这个元素是特殊的，它并不是一种“火”它需要被创造，不像金、木、水、土等其他几个都是可以在自然界中常态存在的。因此选择以“火行”为主角。

说起来，整个故事也是因他而起。闻人翊悬为了拯救母亲，私自打开巨阙神盾，这才让小麒麟偷溜出来。妖兽界想捉住圣兽，增添妖力，以逃出地狱般的幻指结界。五行使者将全体出动，抵抗妖兽，维护世间和平。

看完第一回，实在忍不住，把《犀川幻紫林篇》的预告片看了又看，快盘包浆了。世界观还在逐步打开，幻紫林是怎样的危险存在？画面中出现了宫中的场景，那聚仙丸是贡品？若是贡品，断掉了岂不是又将引发连锁的灾难？而且，有个人找到了五叔，或是上一季中因至亲惨死而黑化的羽青，他会变成妖邪吗？一切都值得期待。

最后还想说的是，《雾山五行》能杀出重围，实属不易。最早，制作团队只有3人，到后来也不过6人左右。历时3年，推出3集。如今看着它能成系列，质量稳步提升，不胜欣喜。

有这样的创作者在，有这样的作品在，国产动画未来可期。

音乐，画面，战斗这些都无可挑剔。第一季时，可能涉及的场景不多，剧情上也没什么特别挑剔的。这一季，各种奇怪的剧情穿插，莫名其妙的回忆，人物令人费解的表情，还有人物突然的矫揉造作的显摆跟人物性格的不匹配，人物说话能不能好好说？？一会正经一会突然又想卖萌，看的一尬一尬。个人觉得没有第一季好看了，不喜勿喷

雾山五行强的地方就不说了，大家有目共睹的。我想说下剧情这一块：

第二季看下来，制作组的编剧一定不是资深的专业团队，很多剧情讲的方式很拙略，制作组该请个厉害的编剧或编剧指导了，这么强的作画，产出周期长，这种节奏和剧情有点浪费了（投入很大，但产出情节内容很少），这种适合快节奏的剧情，一集一个情节，同时具备一个完整起承转合的剧情结构，这种做法可类比最近几季的《不良人》的创作方式。目前的写法完全照做长篇的思路去做，但制作组应该很清楚目前咱们的效率肯定是做不到的。

另外同样是重武戏的《枕刀歌》，很多人说剧情弱，其实不然，它虽然大量篇幅是打斗，但他剧情节奏是很快的，台词很高效的，基本没什么废话，短短几句对话就带出很大的信息量，这才是功力。我觉得这也是值得制作组参考借鉴的。

还有这部台词和配音都让人很不舒服，很多角色配音都感觉有点硬凹。台词没太大问题，就是很普通，而且台词写得有点偏日式中二，整个第二季风格也有点偏日漫（不是指画风）。这个尤其要拉《镇魂街3》出来批斗一下，那台词那剧情就是搞得日式中二，同样是浪费了辛苦的制作。主角跟咱们这部主角还是不良人56里的李星云，那配音的装逼份儿听着太难受了，我就搞不懂了为什么配的这么做作，还有夏玲以及这部里面很多女角色的夹子音，为了展现角色可爱或年幼的人设就全是这种配音，是真的听着难受，这可能是整个国漫配音里的问题，但国漫里也有很多作品不存在这些问题。

最后，个人私心希望制作组能跟三弦或者舒奕橙合作搞个作品。（当然只是单纯的希望，这俩目前都不太可能）

从《雾山五行》已播七集中，我真正看到了国漫匠心与文化自信。 六年造七集，锻出了国风盛景与水墨山川，练就了超脱打戏与武侠绝技。扎根于古籍传统，让雾山的一炉江湖蒸腾而起，让五行的玄妙能量一朝引燃，中国渴求着如此动画，这填补的不仅是当下国漫的空白，更是世界多元动画的罅隙。 唯一需求精的仍是剧情，悬浮的剧本与扎实的作画分层演绎，难相交融，这是国漫的通病，是华而不实的虚幻。当然，瑕不掩瑜，《雾山五行》绝对会在中国动画史乃至世界留下浓墨重彩的一笔！

雾山五行·犀川幻紫林 (2023)

9.3

2023 / 中国大陆 / 动作 动画 奇幻 武侠 / 林魂

1、水行兄妹和玄哥可能是五行中关系比较好的。

S1E1中陪霖看玄哥开护盾的时候，申屠元姝在旁陪着，还叫“霖”火姨。打麒麟的时候，在元姝被掳走之前也是申屠子夜出手比较多，帮玄哥冻住麒麟。S2E2中3年后二人见面，子夜上来就打了玄哥一巴掌，愤愤地说“莽夫”。肯定是怨玄哥闯祸害得元姝受牵连，但是行为一看就是有深厚感情基础的。

正常来说，从能力上水克火，两个家族之间本就是上下游牵制的关系。一种可能是元姝对玄哥的好奇后来变成了喜欢，或者惺惺相惜的好朋友。另一个可能是子夜和玄哥是好哥们儿，元姝一直跟着他们玩。前者几率更大一些～

2、创造五行封印的人

这个世界让人、妖都是存在的。妖被打压在弹丸之地，五行阵肯定是有个大能发明的。为了让人类能够不被自己的欲望把这些能力消耗在内部争斗，用五行相生相克的方式传续力量和能力。

“上衍天师“大约是这些大能中的一位，也可能就是这位发明了五行封印。所以，厉害的角色还没出来。

3、五行家族内的矛盾

从镜悬说长老们什么都不告诉他，说明他被蒙在鼓里。难道他不知道三年前他妈病了么？他妈病的时候他怎么没一起出现在打开封印的地方？他妈妈真的。只是生病吗？如果有别的办法火行不会开封印。尤其是金行说“盾开了，再封上就是”没觉得多大的事儿。也就是说私自开盾再封上是可控的，但是麒麟走失是大事儿。

可这三年也没看出五大家族有人找小麒麟啊，这就真是放任天下大乱的节奏。如果有张榜、悬赏之类的，人世间大家早就知道了。金行的仙鹤情报能力那么强，也没啥收获，说明根本就没去找。

我记得木行似乎是主治愈的，火克木。如果火行找过木行，木行应该知道这事儿为啥，有没有其他法子。结果木行说“无妄之灾”，看起来此前她也没给啥有效的支持。是不是能克制他们的家族死去一些强大的人物是被克制家族希望的。

怀疑木行家和火行家不好，希望消弱他们家。

4、关于更深的思想

妖不堪被五行镇压，人不愿被妖屠戮。

妖兽之王（麒麟）的鳞片可以治疗人的病，人的血可以养活妖兽（血妖）。

人不考虑妖的处境造成血妖的死亡，妖不考虑人的生存很容易把人都霍霍光了（毕竟普通人大都打不过妖）。

相生相克，药和毒药，就是一念之间。

人类镇压了贪嗔痴三妖，但贪嗔痴一直存在于人类的心中。

麒麟（血/鳞片）不过是放大器。

过了界，都没好下场。

所以，不过界的平衡也许是这片子最后想说的。

都有活着的权利，都有存在的价值，自以为是的赶尽杀绝带来的是更沉重的代价。

《雾山五行》第二季终于来了，自2020年第一季三集释出以来又过了很久，终于被我等到了。喜欢《雾山五行》的理由有很多，画风、设定、剧情，都很吸引人，最让我念念不忘的便是它的设定。

真正有中国传统文化特色的国漫作品，总是跟精怪妖魔有关，而提到这些，我们总无法跳过《山海经》的存在，白泽、夔牛、饕餮、九尾狐……这些耳熟能详的妖兽都来自这本古书。

大胆猜测，《雾山五行》的最早设定可能就是《山海经》。

在世界各国的文化中，当地的传说一直都是文艺创作的重要素材，对于中国而言，在数十年的影、剧、动漫发展历史中，《山海经》创作的作品似乎并不多见。因为它太庞杂、丰富、奇诡，很难梳理出一条主线清晰的故事线。但好在，它是一本设定丰富的集合，有时不得不佩服古人的想象力，如此天马行空，有时令今人都难以置信。《山海经》里蕴含着众多志怪传说，千奇百怪的妖魔鬼怪，各有各的本领，这样设定庞杂有颇具传奇色彩的风格，如不能在现代社会有所传承就实属可惜了。而我想《雾山五行》里对于妖怪的设定，应该或多或少都有对《山海经》一定的沿袭。而这，使这部作品更具中国传统文化的味道。

《雾山五行》的中国味道，还来自对抗妖兽的五行家族的设定。此“五行”就算是我们常说的“五行相生相克”的“五行”。五行家族的每个成员都有其对应的一种能力，他们在施展自己的能力时，画面也极具风格。其实，五行本身也大有来头，代表着轮回，共生共荣、相生相克。五行所对应的“五德”亦是古代天子所信奉的轮回。

如果说对于《山海经》的沿袭还只是文化的肌理，那五行的直接使用则让这部动画的传统意味更为浓烈。这些传统文化的应用，都让《雾山五行》第二季都更有看点了。

讲述古代故事、志怪题材的动画虽不少见，但如此精准又庞杂的故事，却实属难得。

画风精美，独具风格

说了那么多设定，还没说到它的画风。说《雾山五行》是没有短板的画风并不为过，第一季的画风已被人津津乐道，第二季只能说更加精美。片头，一幅幅流动的画沙颇具古风，宛如大笔泼墨的《千里江山图》，不同颜色的画沙又对应着不同的角色，一切都对应得刚刚好。

而正片中，除了场景背景沿袭第一季的水墨山水的画风，令我感到惊喜的是火行家族的闻人翊悬和水属性妖兽打斗时的场面。水与火的碰撞，变成爆发的水蒸气。画面细致地描绘了这样的情景，丝滑而绚烂，如同花开。

故事节奏感强，剧情紧凑

不得不说，第一集的剧情也发展得十分有趣，节奏把握得当，令人不得不跟随着主角的视角。就像是一种自嘲，《雾山五行II》前情提要部分持续了很久，怕观众时隔很久已忘记前面的内容。而紧接着的便是多个片段、多个场景的变化，短短三十分钟内传递出大量的剧情信息：妖兽们的阴谋、闻人翊悬受到的诅咒、他与妖兽焦尾的恩怨一一上演，各种角色也轮番上台，故事十分紧凑，毫不拖沓，让人迫不及待想要看到下一集。