解除好友

当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你。

以疯子尼采的这句名言，来作为电影《解除好友关系：暗网》的注脚，是再精准不过的了，电影以一个窥探视角来讲述故事，主角们一步一步窥探到暗网的秘密，同时也一步步成为瓮中之鳖。

加上暗网本身的神秘和邪恶，电影后劲十足，现在回想依旧有一股渗入皮肤的恐怖。

在讲述这部电影之前，我们必须先了解一下暗网。

所谓暗网，是一个相反于我们日常所访问的明网的概念，是指那些存储在网络数据库里、但不能通过超链接访问而需要通过动态网页技术访问的资源集合，不属于那些可以被标准搜索引擎索引的表面网络。（来自百度百科）

换句话说，暗网就是一些不能被轻易访问也不为大众所知的地下网站，专业人士常常以冰山理论来解释暗网：暴露在大众眼前的互联网世界不过冰山一角，而深藏在海平面以下的深网或暗网却深不可测。

如同冰山意味着危险，暗网里充斥着各种黑暗污秽以及耸人听闻的信息，血腥视频，重口味内容，枪支、人口、毒品贩卖交易，在暗网里，聚集着世界上有着各种变态癖好或极端想法的人，蕴藏着这个世界上你所能够想到的甚至你无法想象的人类任何的暗黑面。

互联网时代走过的这几十年时间，暗网已成为一个神秘而暗黑的代名词，但人们始终还是觉得离自己很远。

电影《解除好友关系：暗网》之所以骇人，很大程度上在于片中完美的融入了暗网的元素，大多数人听说过，但并不清楚暗网的真实面目，这是暗网令人害怕的原因所在，电影以主角的视角层层深入，暗网的邪恶逐渐摊开，令人毛骨悚然，这是电影的第一层恐怖之处。

电影演绎的完整故事则是第二层恐怖。

暗网之于大众的直观恐怖毕竟还是感官上，那些躲在暗处的骇人的邪恶对于普罗大众而言，始终还是有着一种事不关己的隔岸观火，但电影所展现的故事却将这种脆弱的心理防线彻底撕开，变成一种更深层次的恐怖。

故事的主人公是一个叫做马迪亚斯的平凡男青年，他有一个正在闹矛盾的聋哑人女友，和一帮关系友好的朋友们，为了促进自己与聋哑女友的沟通，马迪亚斯正尝试着自己编程做一个实时翻译手语的软件。

事情开始于马迪亚斯从咖啡厅拾来的一台电脑起，这是一台最新版的macbook，马迪亚斯兴奋的与女友及好友分享信息，却发现这台容量高达1T的电脑却时常报错，在一步步检查之下，马迪亚斯发现了电脑的秘密。

荣卡的电脑隐藏文件夹，主角正要点开通往暗网的软件

在电脑的一个加密的隐藏文件夹下，存储了总体量高达960G的视频文件，以及通往暗网的软件，自动保存在浏览器上的用户账号密码，也让电脑的原主人的一些信息浮出水面，原来facebook名为荣卡的电脑主人是一名技术高超的网络黑客，他能够自由进入任何没有设置安全关卡的网络终端，并在不调用指示灯的情况下唤醒电脑、手机等网络摄像头。

荣卡是暗网里的常客，在暗网里，他通过为某些有特殊癖好的人群制作杀人视频换取高额利益，荣卡通过facebook或调用终端摄像头搜捕猎物，骗取信任后，再以雇主所要求的各种残酷的方式虐待乃至杀害她们。

荣卡电脑中的某一段视频，记录了一名女子躺在棺椁中，被倒入腐蚀性液体。

在荣卡的电脑里，除了窃取的各网络终端自动录像的保存文件，便是雇主们所要求的各种视频，那些影像充满了刽子手的残酷和邪恶，和受害者深渊式的绝望。

马迪亚斯和一众好友在了解到荣卡其人其事，不由得脊背发凉，而没有想到的是——

当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你。

为了取回电脑，荣卡早已盯上了马迪亚斯的女友，在荣卡的威胁下，马迪亚斯只得按照荣卡的意思行事，于是，马迪亚斯等一群人最终只得被一步步引诱着葬身于更大的深渊之中。然而事实上，马迪亚斯众人一开始便被写下了注定的结局，从拿走那台电脑开始，一切的发生不过是由暗网那些人编写好的剧本，电影最终的结局令人不寒而栗。

电影海报貌似和电影本身剧情无甚关系

电影《解除好友关系2:暗网》虽是一部续集电影，但与前作并无剧作上的关联，延续的则是其桌面电影的超强创意。

所谓桌面电影，便是电影始终在一张电脑屏幕上完成故事讲述，全程的电脑屏幕、摄像头、浏览器、对话框等，给在互联网时代的观众以极强代入感，同时充满了某种窥私观感。

这种拍摄方式，以及《解除好友关系2:暗网》本身环环相扣最终主客反转的故事逻辑，让观众产生了一种深入骨髓的恐怖之感。

他让观众有理由相信，暗网其实并非远离你我，那些离奇的失踪、惨烈的死亡案件也并非与你我无关，魔鬼躲在暗网的隐蔽处，如同深渊窥探着你与我，当你试图凝视深渊时，谁也逃不了。

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封面图：《解除好友关系2：暗网》剧照

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憋不住了，必须要吐槽一下。各位是都不知锁是什么东西吧。还是黑客的代码已经厉害到可以入侵锁了🔒。人都悄无声息的来到身后了，还毫无知觉。各位都是过得大同社会，不锁门的吧。黑客想杀人就这么简单的吗？想杀谁就直接上门杀？不考虑一下警察？就算黑客厉害不怕监控，但还有很多离线监控摄像头就不怕？服了服了。其实从一开始不报警就知道电影结局了。主角和朋友都是弱智。和这些人斗你自己的智商够吗？唯一方式就是报警。你以为听他话不报警就能让你女朋友活命？真的很图样。唯一有点智商的就是那个黑人女。知道报警。可惜还是没报成警。总之这部电影非常不符合逻辑。编剧为了剧情全程不让警察露面。因为照这个剧情一旦警察知道一切的话就没法继续了。觉得这部电影不是说黑客技术有多厉害。更像是部黑帮动作片。拿刀冲进你家宰了你。那个把主角女朋友在等车的时候推下去的那个黑客更搞笑。这就是纯粹的杀人好吧~_~。我仔细看了看还和女的缠斗了一会，好像一起进车轮了。笑死。这样的变态想杀人谁也挡不住。但是很怀疑这样的没头脑的人能活几天？这部电影不如加上一些警察腐败的戏码。和黑客有一腿什么的。那样还勉强说的过去。

其實像這樣"公開殺人秀"的惡趣味早在電腦發明前就滿街跑了，古羅馬競技場就是用來取悅那些有錢的有勢的貴族的，那些暴發戶最大的樂趣就是把活人丟去餵野獸，看著無冤無仇的人被野獸咬得血肉模糊可是一項餘興節目，中世紀的宗教法庭為了處決異教徒開發了各種慘無人道的酷刑，而且這些處刑過程都是公開的，拿火刑為例，大白天在大庭廣眾下一次燒死一堆人可以一星期上演個4、5次，民眾都已經看到膩了。

古時候的中國應該就不用說明了吧，凌遲大家都聽過，有時候為了達到殺一儆百的效果執政者還會要求平民百姓都要到場觀賞，想不看都不行。日本江戶時代、法國大革命時代，砍頭示眾早已司空見慣，十幾個剛砍下的新鮮人頭一字排開大喇喇放在公眾場合讓平民百姓看個爽，戰爭時期就更血腥了，十字軍東征、蒙古西征、百年戰爭、中國每次的改朝換代，屠城還只是小意思，抓到戰俘幸運的速速處死，倒楣的就各種公開酷刑秀，為的是什麼? 沒為什麼，只是為了讓那些打贏的人有個娛樂節目可以爽 。

正如重塑了古典艺术的文艺复兴和开创现代艺术的印象主义、达达主义等运动一样，人类的科技史上同样存在着几场颠覆了整个人类发展进程的变革运动——第一、二、三次工业革命。

或许我们无法轻易地为三次工业革按重要程度排序，但身为亲身经历了第三次工业革命，即互联网革命的见证者，互联网无疑是在我们这一代人中掀起最大回响的科技发明。

▲喂，科技革命的成果可不是为了让你流连于召唤师峡谷。

“网络改变生活。”这句已流传了多年的话，相信当下不会有一个人能够对它产生质疑。无论互联网带来的影像是利是弊，抑或是介于两者之间，不可否认的是，互联网已经或明显、或潜移默化地将它的影响范围延绵至了它的触角所能及的每一个角落。

▲互联网正在链接一切

电影，当然也不例外。

从数据储存、上传、下载，到后期剪辑、制作，互联网技术早已贯穿了电影制作的绝大多数流程。而如今，随着互联网和电影进一步发展，二者之间已经呈现出愈来愈不可分的迹象，这种“交媾”延伸至拍摄环节后，便诞生出一种全新的电影形式——桌面电影。

从严格意义上来讲，桌面电影还称不上是一种严谨、成熟的电影类型。因此，有关它的具体定义也尚且有待其发展至成熟期后，再做具体的定义。就现阶段而言，本人对所谓桌面电影的理解是：抛却传统的摄影机拍摄模式，以电子设备（电脑、手机、电视）的屏幕为载体，通过屏幕显示的内容完成叙事推进的电影类型。换句话说，如今风靡的桌面电影其实也可以看作是伪纪录片的一种变体。

当然，若是光凭文字，恐怕还不足以具体直观的把握桌面电影的面貌。因此，下面我们来看一些桌面电影的截图：

▲《弹窗惊魂》（Open Windows ）

▲《巢穴》（The Den）

上文之所以说桌面电影还不算一门成熟的类型，是因为现阶段的桌面电影的剧本，仍需寄身于悬疑电影、惊悚电影等成熟类型电影的框架之下，才能支撑起自身叙事的完整性。至于未来的桌面电影能否真正实现自身的独立性，我想这是对该形态电影有所关注的人，所聚焦的共同前景。

2018年堪称桌面电影厚积薄发的一年。除去那些可能未引起较大反响的作品外，共有三部桌面电影以强势的姿态闯进了大众的视野，引发线上/下的广泛讨论，它们分别是：

第68届柏林电影节爆款，由提莫·贝克曼贝托夫执导的《网诱惊魂》。

Profile导演: 提莫·贝克曼贝托夫编剧: 提莫·贝克曼贝托夫 / Brittany Poulton / Anna Érelle / Olga Kharina主演: 瓦伦·凯恩 / 沙扎德·拉蒂夫 / 克里斯蒂尼·亚当斯 / 摩根·华金斯 / Emma Cater类型: 剧情

第34届圣丹斯电影节上的大热之作，印度裔新人导演阿尼什·查甘蒂的长片处女作《网络迷踪》。

Searchng导演: 阿尼什·查甘蒂编剧: 阿尼什·查甘蒂 / 赛弗·奥哈尼安主演: 约翰·赵 / 米切尔·拉 / 黛博拉·梅辛 / 约瑟夫·李 / 萨拉·米博·索恩 类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚制片国家/地区: 美国 / 俄罗斯上映日期: 2018-01-20(圣丹斯电影

以及近期的另一大热门影片，也是我们今天所要探讨的对象——《解除好友2：暗网》。

Unfriended导演: 斯蒂芬·思科编剧: 斯蒂芬·思科主演: 科林·伍德尔 / 斯蒂芬妮·诺格拉斯 / 瑞贝卡·瑞滕豪斯/ 安德鲁斯·李斯 / 贝蒂·加布里埃尔 类型: 恐怖 / 犯罪制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2018-03-09(西南偏南电影节) /

剧情简介：马迪亚斯的女友阿玛雅是一名聋哑人，为了能够和阿玛雅顺利的交流，马迪亚斯煞费苦心，然而两人之间的关系却还是每况愈下，这让马迪亚斯的内心有着隐隐的不安。 一天，马迪亚斯在一家咖啡店里捡到了一台笔记本电脑，鬼使神差之下，马迪亚斯将电脑带回了家，通过电脑里保存的用户名和密码，马迪亚斯登录了电脑主人的个人主页，发现这似乎是一个不学无术的花花公子。马迪亚斯通过这台电脑和好友莎伦娜、达蒙、娜丽等人联机视频，随着时间的推移，他们渐渐发现了隐藏在这台电脑里的可怕的秘密。

《解除好友2》的形式创新

长期关注【开拍】的粉丝们一定清楚，我们在评述一部电影的时候，一定是从电影本体的角度出发进行评判，以便各位从中获得一些电影学习的启示。至于由影片所延展出的社会意义之类的方面，通常不属于我们所染指的范畴。

因此，尽管《解除好友2：暗网》引发了大众对于暗网额关注热潮，但撰写本文的目的不在于此，而是浅析下本片在电影形式上做出创新。

01

“下岗”的剪辑与场面调度

首先我们需要重申一下上文提到过的概念：桌面电影和传统电影的本质区别，在于摄影机的退场。

自D.W 格里菲斯（美国早期电影导演，被誉为“现代电影之父”）的《一个国家的诞生》和《党同伐异》以来，镜头一直是组成电影的核心要素。

▲格里菲斯率先运用了“闪回”手法，发展了特写镜头，并使得蒙太奇手法逐渐深入人心。（图为《党同伐异》剧照）

格里菲斯所发发扬的【镜头】概念主要包括两方面内容：一是单镜头内丰富的场面调度，二是通过蒙太奇剪辑将单个镜头组成具有共同指向性的整体。这两种方式的开创，使电影真正成为了一门可以承担复杂叙事、以及表达深刻思想的艺术形式。

在传统电影中，镜头的构成离不开两个要素的参与：摄影机和被摄主体。上一段所说的场面调度和剪辑也是以此为基础，尤其是场面调度，若摄影机和被摄主体二者缺一，传统意义上的场面调度（仅限电影）也就变得难以成立了。

回头来看桌面电影。摄影机的退场意味着，它将自身所承担的叙事和表情达意功能让位给了电子设备的画面。此时，观众的观看过程省略掉了摄影机这一起到组织和转述功能的媒介，产生出一种与被摄对象——即屏幕上的内容——进行直接性互动的错觉。

由此看来，看似业已消失的摄影机实际上并不是真的“不复存在”了，而是经过某种抽象的分离，潜藏到了电子设备的屏幕当中。这也即是说，在桌面电影中，电子屏幕的实质是摄影机和被摄对象的混合体。

▲电脑屏幕既“摄录”，又“被摄录”。

得出了这一前提后，我们就可以试着做出更大胆的假设：既然摄影机是“伪消失”，那么看起来已经“下岗”的场面调度和剪辑，其实也只是换了一副面貌藏了起来。

首先从相对易懂的剪辑层面切入。桌面电影的剪辑可以从两个角度入手进行分析，一是表层意义上的剪辑，二是以一种本体论的演绎思维，紧贴剪辑的本质来阐释。

表层意义上的剪辑很好理解，即字如其意，指“Cut”这一动作。由于桌面电影的画面完全以电脑屏幕为载体，因而基于后期软件的强大功能，其剪辑的隐秘程度可以远超好莱坞的“连贯剪辑”手法，达到一种近乎完全“隐形”的效果。传统的过场镜头在这里可以通过【窗口切换】的方式加以替代，观众在观看的过程中完全不会意识到剪辑的存在。

▲实际上，桌面电影的剪辑工作同样是一件费时费力的工程，《网络迷踪》的剪辑工作就花费了长达两年的时间。

再来说第二点。归根结底，剪辑工作的本质是对拍摄素材加以选择、取舍、分解和组接。其最终目的是为了完成镜头的并置，使之成为一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明且具感染力的绵延整体（参见吉尔·德勒兹的《运动-影像》）。为此，电影人们所发明的正反打镜头、视线匹配等技法，都是为了保障电影叙事连贯性做出的开创之举。

在传统的连贯性剪辑中，正反打镜头和视线匹配用于展示双人（或人或物）关系和他们所处的空间关系。这种在传统电影中通常需要两个或两个以上的镜头才能交代完整的“繁琐”步骤，到了桌面电影里只需一个多窗口的画面即可达成。

让我们来看《解除好友2：暗网》里的一个画面。此时的主角正在和朋友们交谈关于暗网的话题。

如图所示，在这一画面中，主角、配角（交流对象），以及他们所探讨的对象（即传统电影里视线匹配所接上的被摄物体）共同处于一个画面之中。也就是说，传统的三维空间在此被压缩成一个平面，我们可以同时从正面看到不同身处空间的角色的面部反应和被摄物体的直接面貌，他们之间形成了一种前所未有的共时性。这在传统电影中几乎是难以想象的。

▲当然还是有例外存在的，德·帕尔玛所发扬的分屏镜头就属于扩展电影空间的尝试。（图为《姐妹情仇》截图）

在得出了上述结论之后，桌面电影场面调度的实质也变得一目了然：构成传统场面调度的各个元素（演员、道具、灯光、摄影机、背景等等）在此全部摇身变为成了一个个窗口，场面调度工作的本质没有变，只是处理对象的形式换了一副面貌。

总而言之，传统电影所具有的要素在桌面电影里基本都一应俱全，只不过是改变了形式，变得更加隐蔽了而已。

02

桌面电影的画面呈现与观看方式

桌面电影的画面构成是极为多元化的，因为窗口内可以呈现任何影像、图片和文字的形式，即是说在这点上，桌面电影或许可以被看作升级版的文献纪录片（在普通的纪录中插入或是完全采用新闻影像、图片或文字资料组合而成的一种纪录片形式）。此外，由于剧本的存在，桌面电影还保持着自身的虚构性，这也是它为何会被划入伪纪录片范畴的主要原因所在。

跟传统电影有所不同的是，在《解除好友2暗网》里，角色们从属的窗口通常都处于次要地位。比起角色的表现，角色所关注的对象往往才是最重要的。

▲从单窗口的视频到多窗口的视频、图像、文字叠加一应俱全（《解除好友2：暗网》截图）

多元的画面呈现元素对应了更加灵活的观看方式，观众需要积极地转动眼球，从各个窗口里寻觅重要信息，从而加强了观众对角色的代入感。尤其是使用电脑观看本片的话，这种代入感还会产生更高层次的质变：不仅观众和角色所见的画面一致，两者的观看方式更是也达成了一致。

可以说，桌面电影的出现也为“沉浸式电影”做了有益拓展，它在确保观众跟随剧情的同时，给予了观众最大限度的自由，所有信息被同时投到眼前，巨细靡遗，再用光标和鼠标暗示出走向，观众可以自行发掘而不再是被动接受信息。（影评人张岱语）

03

桌面电影形式创新带来的现实意义

桌面电影代表了互联网时代下的革新势力，为电影语言的创新提供了一种新可能。除此之外，桌面电影也在电影拍摄制作环节中悄然掀起了一场“革命”——创作者无需昂贵的摄影器材、照明器材以及许多人手等，即可创作出一部别开生面的电影。

不过，桌面电影现有的创新还都集中在形式的层面上。因此，扎实的内容依然是决定影片成败的关键。回顾近期的三部热门桌面电影，它们的剧本都在构建起一个逻辑自恰的悬疑故事之余，又并联了人性之恶、社会黑暗等支线。形式和内容相得益彰，方为桌面电影的理想状态。

▲角色们的不幸遭遇，实为暗网用户们乐在其中的游戏。

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电影的最后一个画面，是第14场“游戏之夜”的控制台，庄家为被玩的主角们设置了各种盘口，比如：AJ会谈论几次政策问题，Matiax会哭几次，第一次杀人在第几分钟等等。

参与“游戏”的观众分布：第一是东京，第二是纽约，第三是洛杉矶...

游戏结束后，观众纷纷在聊天室里打出“gg”“good game”“好游戏”。。。

与今年另一部大热的桌面电影《网络谜踪》不同，暗网利用屏幕叙事的形式展现的是一场包裹在悬疑惊悚类型片外壳下的观看游戏。这种观看有两层含义，它既是文本内部围观这场杀人游戏的参与者，同时也是观看主角命运进程的电影观众。

如果不看结尾的话，这部电影貌似就是一部低成本的悬疑片，在探讨互联网隐私，暗网问题上也不算多有深度。大量的惊叫，哭泣的特写镜头在视觉上也只像一部制作粗浅的恐怖片。不过，有趣的是，影片结尾的镜头向观众揭示了所有这些对主角的谋杀，操控也都是一场游戏，本质上这就是一场大型的网络直播，而这种直播发生的条件就是屏幕上不断留言的观看者们，换言之，如果没有观众这种直播也没有存在的意义。

因此，从这个角度分析，影片的内涵也许不是单纯的网络安全问题，而是在互联网时代下的“观看”问题。也许有人会觉得电影里观看杀人游戏的观众是不可理喻且荒谬的，但其实这离真实的生活并不远。随着科技的进步，我们可以发现一种趋势那就是个人正在逐渐成为被展示的对象，从社交动态的文字，到图片，再到短视频都在不断展示更多。而这种展示一般都不是为了自己而展示的，而是为了观看者。而随着内容不断涌现，观看者对于被展示的内容会形成脱敏反应，也就是说他们需要更强的刺激才能够产生与观看先前的内容后同等的快感。

另外，当个人的主体消失成为被观看的对象后，人也异化成了一种景像甚至是奇观，个人生活的隐私和私密性消失。而人们对于他人生活的介入达到了前所未有的高度，这种介入是无同理心的介入，是一种审视和偷窥，观看者无形中认为自己获得了某种窥探他人生活的优越和上帝视角。正如影片结尾那样，从人们的评论可以看出他们享受那场操纵别人的游戏。在这层意义上，电影叩问了这样一个问题，偷窥他人的这种欲望究竟是人性本身还是被互联网的发展不断放大？

本片的第一层观看即文本内观众对这场谋杀的观看，但是我认为还有第二层观看即文本外观看电影的观众对整个过程的观看。其实电影观众所看到的与片中直播观看者所看到的内容如出一辙。电影观众对于片中内容的反应恰好是对于自己的讽刺。也就是说，其实当我们在观看主角所遭遇的困境时，我们也进入了这场直播当中，唯一不同的是我们知道这是电影，这并不是真实的网络直播。可实际上影片中的直播和现实中的直播本质上都是一种奇观和对他人的窥探，因此观众也进入了这场直播之中，而观众越是享受这个观看过程就越说明，我们其实也享受介入和窥探他人的生活。

所以，这就是这部电影有趣的地方，它就像现代互联网社会的一面照妖镜，观众在介入角色的命运的同时也介入了对个人生活的观看。尽管影片在视听上略显粗糙，但不妨碍它成为一部在互联网时代快速发展背景下具有反思精神的作品。

 

前段时间中国留美学生章莹颖遭绑架一案在社会上引起了很大反响，因为美国警方在调查时发现绑匪勃兰特 克里斯滕森在绑架之前曾在“暗网”浏览网站“绑架101”中关于完美绑架幻想，绑架入门等类容的帖子。自此，“暗网”进入了公众的视野。在我最喜欢的美剧《纸牌屋》第二季开头，男主副总统弗朗西斯谋杀那个女记者之后，记者男友卢卡斯试图在“深网”中找寻弗朗西斯一切丑陋肮脏的信息从而达到扳倒男主的目的，这里的“深网”就是“暗网”。看完这部《解除好友2：暗网》之后，细细想来，在这个大数据或者说被信息裹挟的时代，互联网背后隐藏的黑暗更加血腥而真实。扪心自问，生活在和平年代的我们，每天宣扬着爱与和谐，但是否真正去正视过这个世界背后的黑暗，是否真正想象过光明边缘更深处的景象。

电影主要讲述了男主马蒂亚斯在咖啡馆捡到了一台笔记本电脑，内心的贪婪让马蒂亚斯将电脑带回了家，鬼使神差之下，通过电脑保存的用户名和密码，男主登上了电脑的个人主页，殊不知这刚好是一切罪恶的开始。

海报

然后电影交代了马蒂亚斯的女友是一名聋哑人，为了和女友阿玛雅顺利的交流，马蒂亚斯还去报了手语培训班，可谓煞费苦心。然而两人的关系还是每况愈下。因为这一天是男主和好友沙伦娜，达蒙，娜丽等人约好的“游戏之夜”，马蒂亚斯和好友们进行了联机视频，这时电脑发来了一条消息，告知男主汇给了他一笔钱，男主不知所以，却被告知下载软件（暗网），男主下载后发现里面有一个装有几千部短视频的文件夹，点开发现全是一些用户私人视频，或者虐杀妇女，儿童，绑架，人质交易的视频，男主吓坏了，这时电脑主人的好友发来消息让男主归还电脑，男主不承认，笔记本电脑上却出现了一个男人潜入阿玛雅家中的画面，阿玛雅正在洗澡，男人用阿玛雅的电脑让马蒂亚斯归还电脑，男主却在电脑中发现了前段时间被绑架的一名少女的消息，以此威胁男人不准对伤害阿玛雅，男人还是坚持让男主归还电脑并承诺释放绑架少女，还警告男主不得告诉朋友和报警，男人让男主劝阿玛雅来找男主，归还电脑之后就不会伤害阿玛雅。由于桌面共享，男主的好友们发现了不对劲，终于在阿玛雅走进地铁站，信号被屏蔽，男人无法监控笔记本电脑时，男主对朋友们说出了真相，但被暗网的人所察觉，先后将好友1推下天台制造自杀假象，好友2推进地铁轨道撞上呼啸的地铁，好友3被警察当做恐怖分子击毙，好友4被吊死在家中，电脑上却还放着伪造的遗书，制造自杀假象，好友2病危的母亲的诊治器械被远程控制停止运转，好友5被绑架。几近崩溃的男主想起了女友阿玛雅，开着自行车去接，暗网的人却操控笔记本电脑给阿玛雅发送错误地址，将阿玛雅引到了绑架女人的工厂之中，绝望的男主准备报警，笔记本电脑屏幕上却发起了投票：马蒂亚斯是否应该活着，80%几的人认为不应该，紧接着男主边在大街上被呼啸而过的货车送上西天。电影的结尾确实原来这是一场直播，专门为富人们在暗网上服务，直播名字叫“杀人游戏”。

杀人游戏现场直播

其实从电影开头我们就能看出这是一个圈套，比如男主登录电脑密码试了多次未果最终却只是下面显示的问号，所有个人主页的账号密码都是自动登录等等，在这场杀人游戏中，男主因为贪婪丧失了生命，害死了好友和女友。因贪婪而起，以死亡终结。

这是一部典型的镜头电影，故事全在网络上，画面是一镜到底的电脑桌面，环视当下，莫不是生活日常。最喜欢的片段是好友3抱怨政府的言论被暗网的人记录并发给警察局，通过笔记本电脑拨打911，而后在警察上门调查时，暗网的人又控制了好友3家中的音响发出枪响，导致警察认为其是恐怖分子将其击毙。情节之巧妙令人惊叹。

好友3被击毙

关于电影我们不知道的事：

1.电影是完全秘密拍摄的，就为了2018年上映。

2.导演通过真实的暗网上传了电影的预告。

3.原始片名为《解除友好：游戏夜》。

人性的贪婪终将酿成大祸，我们都不喜欢这个世界的黑暗，却不得不承认黑暗也是组成这个世界的一部分。

惊心动魄，屏幕的背后是深不见底的人性暗河；极度恐慌，键盘的那面是毛骨悚然的黑暗传说；难以置信，说出名字的瞬间，双脚已经踏上地狱之城的游轮；无人知晓，输入密码的那一刻，生命已然送上恶魔的餐桌。

如果你不知道接下来要面对的世界是什么样子，还是就此止步吧！

2018 11 8

《解除好友2：暗网》