畅销书

这样的恐怖片是怎样的呢~~
1：有个人到了一个孙子，那里有一栋没有人居住的房子，所有人都充斥着怪异
2：他在从事一件事情，一般都是写书
3：房子里有一些屋子，一些地方总出现幻觉 但是波澜不惊什么都没发生
4：工作完回到自己的生活，发现那些影子啊 奇怪的东西依然跟着自己
5：生活不能再这样下去，要找回自己 于是他回到了那个村庄
6：报纸，纸条，谈话，照片让他发现了无数的端倪
7：原来在这个小村庄发生了很残忍的杀人案 但是所有人都选择了沉默
8：没有鬼怪，只有人心不古 在和这些人的抗争中 男朋友死了 就剩下独自的自己 但是获胜了
9：如果留悬念的话，会在结尾闪出一个鬼影，不然就是幸福结局。

一部低成本惊悚片，发挥了韩国人神神叨叨的特质，把一件小事情搞得无比复杂。

但我想看小四为什么有那么强的心理承受力，就根本没表现出来。——也许也包括为什么有那么强的生理承受力？这不是玩笑。想想，韩少也不要她了，书也没人出了，人人喊打，无处容身，只有跑到偏僻的城乡接合部，45度地仰望天空……
所以抄袭只是个噱头，不要它也一点没关系。片名就是在骗人。
不过仅有的几个人，来回简单的几个外景，表演了一出还算完整的戏码，编剧和演员都可以及格了~

看完了，发现我的问题还在——小四为什么可以毫无愧色地面对剽窃的事实？
按电影的逻辑，她要不是这辈子死了孩子，要不是前世因勾引处男致死……

韩国电影渐渐走进我的选片范围了 自从我抹着泪看完了喜剧片《奶奶强盗团》 对韩国电影的多样性和不可预测的底蕴产生了兴趣 昨晚看了悬疑片《畅销书》片子相对较长让我有些担心 一般看悬疑片总是害怕影片过于拖沓丧失了胃口 若是遇到一个比较强势的开局 这样乏味的结局则更让人惋惜 《畅销书》有些让我不好定论 若是作为铺垫 则整个影片的一半都算是在小打小闹的推出真正的情节 我不知道这是否有些浪费 不过鉴于它后半段的继续深入我还是拥有了一次比较愉快酣畅的观影经历 虽然有点感觉影片硬生生的被分割为两截。。。看完影片又看了几集《柯南》 呵呵 短短几十分钟就是完整的一个侦探故事 《柯南》的简洁紧凑一直是我比较欣赏的 至于情节的框架模式 我是习惯了的也从不强求

看<畅销书>前一半多,便觉得索然无味.
封闭阴暗的老宅,时不时恍一下的吊灯,不存在的'姐姐',欲要抓狂的女主,一段被埋藏的秘密.
就电影情节来看,并没有多少创新性,从中可以看到<闪灵>,<孤堡惊情>的影子.其中与<孤堡惊情>剧情的相似最甚:不存在的'朋友',时不时出现在房子周围的妇人,自认为活着其实已经死亡的子女,隐藏的尸骨.特别是电影中都有提到主人公被儿子(女儿)关上的门夹断手指甲.
在气氛营造方面,秉承韩国恐怖电影一向的传统,冷色调,用柔美的钢琴配乐与诡异的气氛相融.时不时来一个小小的惊吓.

其实看到前部分,基本就可以猜到故事的起源与结果了.又是一个冥冥中复仇的故事.这种因果报应看得太多了,当看到后面那个中分头(实在是没记名字)追女主摔倒看到眼前一截断木,很自然就会想到最后他十有八九会死于这根断木,而那个胖子也差不多会和那个女人死于那排铁栏杆.
果不其然.

一部没有悬念,缺乏新意的电影,对它的欣赏自然也只能止于电影结束.
不过看下来,个人认为整部电影最可圈可点的地方就是对最高潮部分的处理,即女主角躲在床下到胖子杀死另一个胖子.
这部分画面紧凑,节奏控制的刚好,不会因为节奏过快而显得混乱不堪.

整部电影,个人偏爱那个戴眼镜的斯文胖子.他抓狂起来实在是太太可爱了,只可惜他就那样简简单单被结果了

看了一部韩国最新的恐怖电影，叫《畅销书》，讲的是一个叫白熙秀的畅销书作家因为深陷抄袭风波，遭到舆论的攻击，丈夫也和她离婚了，没有人相信她，精神受了很大压力，沉沦了两年，仍没缓过劲，一直做她新书的出版编辑建议她到一个村庄的别墅住一段时间找找灵感，故事从这里开始。前半部分，作家和她的女儿一起出现，这个叫研熙的小女孩长得很可爱，整天抱着个布娃娃，穿着小睡裙。日本的恐怖片常见到这样的形象，到了某个情节的高潮点，打上绿光，诡异的配乐有一下没一下的撞击着耳膜，此时小女孩苍白的脸就变成七窍流血的样子。经常看恐怖片，老是看到这种套路，就只想说，能有点新鲜的不？话说，这个作家真的神经兮兮的，对着电脑屏幕，冥思苦想，毫无头绪，最后她女儿说起二楼的姐姐，教她唱歌，还讲了她自己的故事，作家以为小孩子在瞎胡闹，很烦躁，还凶了她。后来实在想不出可写的了，央求女儿给她讲那个莫须有的姐姐的故事，女孩就讲，说姐姐在这里等一个人，这个人很坏，可是姐姐很喜欢他。写完了小说，给那个编辑看，编辑很高兴，立即排版印行，连续四周登上畅销书榜首，这个小说叫《深渊》。不幸的是，她又一次陷入了深渊，这次被指是完全抄袭，换个更确切的说法是复制。找来心理医生，作家很抓狂，因为，她写的情节都是从女儿那儿来的。通过心理医生之口，这时候我们了解到，影片之前出现的女儿，其实早就意外死了。她根本一个字都没看过那个说是她抄袭的小说，带着疑问，她去了那个小说作者的家里，作者已经死了，他的女儿讲，作者以创作为借口，逗留在外，妻子死了都没回来，回来的时候跟女儿说，这本小说是自己跟死去的妻子一起写的，据此，作家发现，同样荒谬的事不仅发生在她的身上。为了找出真相，她亲自又回到那个事发现场，那个离奇的别墅。到这里，下面的故事就是在调查中，发现了一起尘封二十年的凶杀事件，被害人叫崔秀珍，遇害后被藏在这座别墅里，作家之所以在无意识的情况下写了一本别人写过的几乎一模一样的小说，就是这个女鬼所托。当然啦，结局无非是真相水露石出，坏人得惩，正义得以伸张。

故事的叙述中，我没提到作家的丈夫，那是个好男人，最后明白过来，就算全世界都不相信她的妻子，他也应该相信。电影看完了，我的思绪还停留在抄袭的事儿上，作为一本畅销书，意味着它的读者群是庞大的，也意味着它受的监督力度是比一般的书要深的，自然其中的一言一行都会被拿来反复考察，一旦出现抄袭的苗头，就算完了。影片没有交代她之前那本书被指抄袭的具体情况，我想，小说的艺术发展到今天，真的是基本把所有的花样和技巧都耍尽了，从十八世纪的庄严叙事到现代派的简约勾画，无所不用其及。不由想起叔本华的教导，他主张不要读书，因为读的书多了，自己的脑袋就变成了别人思想的跑马场。然而影片中的作家却是另外一种情况，就是没读过那本书，可是写出来却惊人的相似，这就显得更加无辜了。又联想到，有一种文学研究方向叫比较文学，同样的故事，同样的技巧，你可以在国内外诸多著作中找来如出一辙的对照，相映成趣，妙不可言。这样说起来，抄袭是比现代意义上更早的全球化了。但是，定性一部作品是否为抄袭，是有一定的硬性标准的，而且我想这个标准绝对是具备相当的说服力的，就是你如果没抄袭，不可能无辜到达标的程度的。

我觉得，再不可思议的小说，也是作者本人的经验之谈。就算是马尔克斯丰碑式的《百年孤独》吧，可以说，这部小说展现的丰沛的想象力是至今都无可超越的，看一看作者的传记，再回头看一看这部小说，你就知道是怎么回事了。没有一个作者希望自己的作品是小众的，虽然你可以拿那个写出了《麦田里的守望者》的塞林格说事，他自己也说，写作是一件私密性的事，所以写了四本书就再也不出版作品，做起隐士了。但我想，这要么是对自己才华枯竭的逃避，要么是一种高超的维持和扩大自己知名度的营销策略。你能说，《麦田里的守望者》畅销至今，除了小说本身确实不错，与作者的传奇身世一点关系都没有么？写出畅销书是每一个写作者的梦想，而绝大部分的畅销书最后都将变成一堆精美的印刷品的事实，又是对写作者这一梦想的巨大讽刺。

期待颇久的一部电影，但看完却挺失望。。

整个观影过程就是一路验证自己对剧情发展的猜测。。。

鬼怪、臆想症、自我救赎、追杀等等出镜率颇高的各种元素糅合一起，感觉混乱，而且谜底过早揭开，后面只剩下乏味的凶杀镜头。。

毫无新意是我看完后最大的感觉。。。

严正花的演技要比她在那些弱智搞笑电视剧的表现好太多了，对她终于有所改观，最后再推荐一下她主演的那部《奥罗拉公主》，比这部要精彩得多。。。

只是试笔而已。还没开写就已经显得颇不自信。呵呵。。。。性格使然。

刚刚看了一部韩国悬疑片：《畅销书》，昨天电驴上DOWN来的，韩语字幕组译还不错，自认为看懂了。

可能是自己平时这类悬疑片看的实在太少，内心的“触动点”比较低了。。。还有些庆幸亏得错过了在昨晚半夜三更看，否则还真怕有些吃不消呢！大白天、公共场合下看，还在“理性”的下意识下两次退出全屏。。。是我这个人太容易入戏了？

还是来说说电影本身。情节其实有些老套了，特别是在一些剧情的细节处理上，边看脑海里都能翻腾出不少记忆的影子。或者是导演有意为之？鼓励观者去做一些经验的推理。。。但又不像。导演若是玩这种游戏恐怕是有些冒险的。当然前提这部是商业片，其次是悬疑、推理风格。

你可以猜到两三步后，却猜不准路向何方。大情节的把握上(编剧或者原著的责任）还是颇有些看头。想来正是因为大方向上的不确定性，促使我下意识的选择“理性的”退出全屏。呵呵，抑或是我这方面的经验实在太少了。

除了大结构上的整体流动性，故事本身觉得还蕴涵了一些哲理味儿，感觉比早先看过的好莱坞的一部《大提琴师》还深沉一些，或者是因为前者更符合亚洲人的心理暗示。哲理的背景是“抄袭”这个社会性问题。其本质当然是诚信、信用。当然是一个社会关注的大课题。最近国内不是还闹腾着“打工皇帝”的“学历门”，再早一些是《读书》前主编汪晖的“抄袭门”。后者主要波及范围还是在学术圈内，影响没有前者那么大，都有靠时间洗刷的趋势。考虑到读过大学的人这方面（毕业论文是必须过的一道关）多少都有些切身体会，国人对“抄袭”（包括学术诚信，相比于一般商业诚信觉得更当“坚守”罢）问题确实算比较敏感了。

不过现在看来也不算是“中国特色“喽,至少韩国有这么一部电影（貌似国内还拍不出来），说明韩国人对此也很敏感。女作家（主人公）对前后两次涉嫌“抄袭门”、遭遇个人信用危机乃至家庭危机的态度和处理，其庶几可算是个“女强人”了罢。首先是坚强，相信从哪里跌倒就从哪里重新站起。其次是执着，相信自己的直觉，包括相信自己的清白。当然这样人有点神经质，容易被认为患有精神疾病。还有，就是综合素质，包括心理素质。在面临一次次危机时，在惊恐之余都是竭尽所能的处理之摆脱之。特别是最后一段，在别人都不信任她的孤独、艰难时刻，基本上都是靠她自己的坚强和勇气，以及应变素质（包括逃生能力）得以自救。我一度怀疑导演有点搞“灵魂附体”的意思，看到最后否定之。这到底是一部基于理性主义的悬疑片，不存在灵异事件。最多是女作家本人的心理暗示和幻想一度是相当严重（可能是有点心理疾病了），也导致其在某些方面的生理功能特别强大（比如敏感、推理），从而让她扮演了类似福尔摩斯似的角色。但话说回来，好作家就是要有这方面异于常人的素质。大而话之，历史上能让人记住的大作家乃至其他伟人不都是多少有些神经质，或者是偏执狂？


当然，这只是电影，只是故事。


要说触发哲理性的思考，哲理味儿在哪？思考又在哪里？就在人面对信用危机包括心理上的问题时，该如何面对，如何处理。为什么要选择坚强、选择“光荣而又孤独的荆棘路”? 人不自救，天亦难救。

还有一点，演员还不错，当然这是女主角（女作家白熙秀，严正花饰）一个人的戏，唯一或可称为女配角的可能就是她幻想中的女儿了吧。

显然，这又是一部塑造演员的电影（演员塑造角色，好剧本角色也反过来塑造演员）。同时让我经历了类似于心灵的“高峰体验”，且能引发我思考。所以我给她好评。