冰风暴

1.光鲜的衣着与刺激的钥匙派对

说是钥匙派对，其实就是换妻play。

大家以治疗夫妻之间的关系，堂而皇之的凑在了一个屋子里，一群衣着光鲜亮丽的人的人，嘴里说出的却是赤裸的话题。

女人们羞涩又些许期待的笑，她们笑的那么好看，但好看的让我些许有些不适。男人隐晦的看向自己心仪的性幻想对象，拖着高脚杯，故作绅士的与好友或是可能即将与自己发生关系的对象交谈，时不时爆出一点幽默，女士被逗的花枝乱颤，甚至忘了捂上自己裂开的嘴，露出白森森的门牙。

“那位太太带着他年轻的儿子来了。”

“我多希望有谁能带着自己的女儿一起来。”

也许她是你一直认为很有气质的贵妇人，也许他是你一直教育孩子前进的目标，也许她的每种妆容都是街坊邻里大姐小妹模仿的对象，也许他臭名昭著的事迹已经扩散到了隔壁街区。

但，那天晚上，没人说的出他们是醉了，还是这才是真正的他们。

本和艾琳娜坐在屋子的角落里，背景却是刚从洗手间洗清了自己所有罪孽、从新化妆成派对女王、被艾琳娜怀疑和本有一腿的珍妮，本温柔的问着艾琳娜的想法，珍妮冷漠的看着二人，艾琳娜看了一眼珍妮，有些报复的抬屁股走人。

钥匙派对正式开始，大家提议着如何抽签，一位女士勇敢的走了出来，闭上眼睛半蹲，从装满钥匙的碗里拿出决定自己今夜命运的钥匙，一个男人尴尬的从人群中走出，绅士的牵着女人的手走出大门，临了男人的妻子还没好气的祝福了一句，然后就去寻找今夜属于自己的性福了。

珍妮的手从本的钥匙边划过，是那个穿着时髦的年轻人，某个妇人的儿子。珍妮挑逗的看了看那个外表刚刚能称为男人的男孩，男孩脸上挂着笑容，裤裆里的东西像是上了镗的枪械，挺拔，活力满满。

珍妮的丈夫老迈涨红了脸，坐在后边一边喝着伏特加，一边默默的接受了这一切。

倒是老本，醉的已经不成人样，匆忙的从座位坐了起来，试图拦截那属于自己的性福。但，步履蹒跚的他摔倒在了地上，也摔倒在了自己的妻子与炮友面前，大家的脸上挂着成年人都懂得的笑容，于是钥匙派对更加激烈的进行了下去。

透明的碗里还有两把钥匙，一把是属于珍妮的，一把是属于艾琳娜的。

“我想我没什么机会了。”老迈颓废的坐在沙发上，手中握着能给自己些许麻醉的伏特加。

艾琳娜决绝的拿出了老迈的钥匙，他们共同撑伞来到了老迈的车上，艾琳娜也成功的背叛了老本，她试图从背叛与新鲜中寻找到放荡与堕落的快感，但在她扶着门还颤抖的手可以感受到：

一个人，哪能那么轻易，就放弃了眼前属于自己的多年经营来的幸福，不顾其他的一切去追寻自己堕落后的感受。

回家的路上，老迈开着车，艾琳娜坐在旁边，俨然丈夫与妻子的模样。但路面的湿滑，让老迈煞不住车，也预示了后文的结果，是的，煞不住车，车就毁了。


2.男孩对于世界的探索与认知

老迈的大儿子，一个对于分子与温蒂痴迷的男孩，他时而疯狂时而又很傻，喜欢专注于自己的世界里，对自己弟弟炸毁玩具视而不见，而是专注于电视节目，甚至自己老爹老迈从出差到回家，他也是漠不关心的问了一句：你出去了吗？

他是个傻子，十足的傻子。在全班同学以及老师都诧异的表情中念完了自己的杰作，还有点恐慌的等待着老师的表扬或是同学的赞赏。

他是个疯子，十足的疯子。在冰风暴的前夜约温蒂出去看冰风暴，他觉得自己对于自己所爱的人就要付出自己的所有，不管对方接不接受，反正这些都是我最好的；在空泳池上空踩着泳池的跳板，一边试图保持平衡一边试着跳跃；在结冰的陡坡从上面划到下面，他快乐的大喊大叫，他多么希望在这个黑夜里，所有人都能感受他感受到的快乐。

在这个没人骂他傻也没人嘲讽他的黑夜世界里，他悠然自得，他自信心十足，他不怕隔壁班的痞子或是自己家旁边住着的小流氓对他嘲笑，因为他知道，在这个黑暗的世界里，唯一快乐的可能只有自己。

但自然与导演都是无情的，俊朗的男孩坐在路边的栏杆上，目睹了电线由于电力与自然的摩擦，在空中挥舞着爪牙的全过程，他以为自己又发现了一个新的世界。

他可能真的去了那个自己想去的世界，在那个世界里每个人都对分子疯狂的痴迷，他们共同感受着彼此的快乐，没人跳出来嘲讽或不理解。但，这也是他在这个世界看到的最后一个景象。

尸体倒地，男孩最终还是如了自己的愿，继续以从陡坡上头划到下头的方式死去，冰冷的风暴、树木的枝桠上全是雨水结成的冰条，纯洁的世界，但真正纯洁的人已经从这个纯洁的世界永远的消失。


3.女孩对于自己身体的探索

冰风暴前夜，女孩温蒂赴约来到男孩家，她并不想看什么冰风暴，也不觉得这有多浪漫，她只是想探索自己的身体，记得隐约从父母口中得知，真正的属于男人与女人的世界。

她抽烟、她与同伴煲电话粥煲到很晚、她继承了自己母亲喜欢偷东西以求追求刺激的毛病（无论是在超市里或是自己哥哥的唱片）、她关心政治（年轻人总以为自己很了解历史，想搞个大新闻，拿衣服！）。

但她又渴求着爱与关怀，虽然嘴上说着不要，但自己还是很诚恳的就进入了父亲的怀抱。

她渴望探索，她想进入成年人的世界，甚至不管自己探索的对象是自己男友的弟弟，或者同学们口中的那个令人唾弃的男孩（影片开头，女孩们抽着烟说她给某个男孩咬）。

就在那个冰风暴来临的前夜，她如愿以偿，终于探索到了自己从未到达过的世界，她变成了女人，并成功的收获了一句我爱你（这是本片唯一一句我爱你！是从一个懵懂又喜欢炸毁自己玩具的男孩嘴里说出！太tm讽刺了！）。


4.男孩对于爱情的取与舍

男孩是老本的长子，家里唯一的男孩，与心仪的富家女约好进行一对一的约会，男孩满怀欣喜的进入女孩家的时候，那个睡了自己所有感兴趣女孩的混蛋舍友脸上不屑的表情深深的印在了男孩心里
（这里和他老爹去钥匙派对的时候，那个自信侃侃而谈的混蛋一样，虽然那个人没抽到珍妮）。

“能帮我们去拿啤酒吗？”

熟练卷着大麻的混蛋舍友调侃着男孩，女孩看着男孩笑了，自己也跟着开心的笑了。

“如果是我，我早一拳打过去了！”压抑了快90分钟的我疯狂的想着，点了根烟，又往深处思考了一下，也许我也的选择会和男孩一样。

我不酷，身边有很酷的朋友，心爱的女孩被朋友追到手自己很绅士的给朋友让路，不会表达自己，自认为是个学霸但终究是个学渣，喜欢漫画小说与电影，幻想着有一天我能成为自己想成为的人（超级英雄，或者说，很有存在感的人。）

男孩骗混蛋舍友说安眠药是某种嗨药，这时女孩也出现了，于是二人扛不住睡意沉沉的进入了睡眠（这里一个镜头，是Libbets给那个酷爱大麻的混蛋舍友盖上被单，印象很深）。

“我对你有种特殊的感觉，就是兄弟。”

女孩说完话再也扛不住睡意，倒下的时候，头正好倒在了男孩身上最坚硬的地方，男孩幻想着，他也在犹豫着。

暧昧的氛围里，男孩闭着眼，也许他在幻想着，也许他在给自己打气，也许他在控制着自己。

睁眼，绝美的脸庞就在自己面前，也许放纵一下也没什么，可能是男孩懂得连大人都不懂的刹车，可能是男孩睡过去的时候预见了自己犯了错的后果，可能是男孩真的更害怕失去自己本来拥有的，男孩温柔的放下女孩的芳躯，力道控制的不好，摔到了女孩的头。

也许，力道控制的再不好一些，就不可能只是摔伤那么简单的事情。

总之，男孩匆忙的踏上了归家的列车，一边津津有味的看着自己最爱的神奇四侠。


5.结尾

冰风暴过后，大家找到了属于自己新的平衡，继续用这种平衡的关系走下去。

走到哪？



一直很喜欢李安这位导演，他的电影很精致，层层相扣，他总是像一位称职的外科医生一样，精准的切开患者的皮肤，把五脏六腑展现给你看，找到病根然后切除，像从来没有切开那样再缝合起来。也许看的时候你会觉得有些不适，那是因为你把自己代入的太深了。

冰风暴，这部片子，我一直也觉得是李安拍的最好的一部片子，这部片子很压抑，看到中后段我不自觉的加重了呼吸，抽烟的手在颤抖。

瞧，那个年代的美国多像今天的中国啊。

我产生了不适，因为我把自己代入的太深了。

瞧，美国经历了那个年代坐上了世界霸主的地位。

所以我也看见了希望，在片尾，一家人又变成了温暖的，男人趴在方向盘上哭，不知是后悔还是发现了什么。女人又变成了家庭的调节剂，把手搭在男人的肩膀上，告诉他别怕我依然在你身边。阳光打在两个孩子的脸上，他们依然那么纯洁，男孩笑了，不知道女孩有没有在哭。

我想，家庭也就是这样了。

从家庭三部曲开始，李安一直在诠释着家庭这个概念，从小没什么家庭观的我也渐渐的学到了一些什么。


一个家庭，大家都若无其事装作开心的样子，背地里却慢慢的展现出自己最丑恶的嘴脸，用冷暴力攻击自己最亲最近的人，却把自己最真诚的笑脸留给外人。

直到矛盾的爆发，一个平衡被打破了，大家不再虚伪，坦诚相见。

然后，大家再重新找到一个平衡，继续互相扶持。

走到哪？走到继续打破平衡的那个点。

也许那个点在人生的尽头，也许那个点在……算了，导演和作者都不知道，我一个解读者何必那么认真的，不知不觉写文章又把自己的感情代入了进去。

我希望那个点在我的生活中永远都不存在。

但，生活嘛，总是要一言不合就开虐的。

选择享受或是选择屈服，由你自己来决定。

你的那个点在哪里，依旧由你来决定。

如果老本一开始就像老迈的二儿子一样说一句：我爱你，我想，这种平衡永远也不会被打破。

我总在想着，如果当初买的菠萝罐头是新鲜的，也许它的永远都不会过期。但转念又一想，菠萝罐头面临变质的同时，我也在慢慢变化，如果我能预见未来发生的事，我一定会小心翼翼的处理周围的所有事，包括不让我爱的女人从我身边溜走。

但，当初感到厌烦，不去珍惜的，恰巧也是我自己。

真是讽刺，刚爱她的时候我可以给她世界上所有动听的情话；感情危机的时候我再也不会考虑她的感受，专心的爱我自己；收到她结婚的消息时，我打出的短信是祝你幸福，心里想说的却是我爱你。


世界上最浪漫的情话无非一句我爱你，它是通往幸福唯一的钥匙。

人总是这样，明明钥匙就握在自己手里却翻天覆地的寻找，站在名为感情危机的门前，感叹这条名为幸福的道路太过曲折。

付出与收获、得到与失去、善恶对错、是非因果，这些生活中看似无懈可击的借口，最后也往往在一句我爱你面前败下阵来。

我们羡慕的对象永远是别人，充满物质的生活、纸醉金迷的堕落或是一心修禅隐居在深山老林与母狼为伴。但生活永远都是你自己的，交换生活与后悔药本来就是懦弱人类的美好愿望。把握好自己的生活，把评价自己的权利留给别人，懦弱或是洒脱本来也只有一线之隔，而疯子与天才，只差了一个街区的转角。

世界上最浪漫的情话无非一句我爱你。

恰巧世界上最敷衍了事的话，还是一句我爱你。

李安在【冰風暴】裡試圖處理許多議題，因此從這部電影早就可以看出他導演、執掌大局的能力。

家庭問題是整部電影最核心的軸線。從一個平凡的美國家庭開始，讓觀眾慢慢發覺出平靜表面下的異常之處，原來這些家庭成員都有著各自或大或小的問題，雖有最親近的血緣和生活距離，因為失去心靈對話，造成近在咫尺卻互不了解對方的心思、困擾，他們是一群最親密的陌生人。從家庭失協開始延伸出其他旁支問題，例如青少年時期對身體的探索和慾望、婚外情的肉體出軌等，想在短短幾個小時裡談論這些議題，李安讓戲裡每個角色都負上一點責任，讓觀眾察覺這些眾多問題的責任，全面性的揭示卻不深入探討。這部電影不告訴你解決辦法，只點出什麼是我們都可能會遇上的問題。

李安在電影裡埋藏很多反諷的對話、隱喻性象徵事物，在這些一語雙關、虛實交錯間進一步強調出劇中人物的荒謬之處和問題的嚴重性。例如，當肉體外遇的大人告誡著小孩，身體是座神聖殿堂、不能被慾念操控違反意志時，這些話同時狠狠地摑了自己一巴掌，不是成人就具有資格教訓小孩，因為他們並不一定有絕對成熟的理性行為，也許一個青少年比成人更懂得愛。

其實整部電影裡最大的隱喻就是電影本身，氣溫意指著家庭關係的變化，每個人各自封閉在自我世界毫不交流，情感的溫度計開始降低，在持續冷然以對的生活中慢慢低到降雨、抵達冰點，而相處間產生的摩擦日積月累，終於在冰風暴形成的那天全部爆發，這場風暴席捲著家庭裡的每個人，有所衝擊有所受傷。經過一場冰風暴的肆虐，四周看似殘破不全的災難景象，卻也代表人心的高牆崩塌，歷劫歸來的他們有了重整家庭關係的新契機，因為人總是痛失後才明白珍惜。

那場大人世界的"鑰匙派對"，指出了人性在慾望面前把持道德的薄弱力量和醜陋面貌，夫妻關係彷彿遊戲籌碼般可以交易，或者說，自願參與"鑰匙派對"的那些夫妻，其實都有著和主角一樣的家庭問題，到處都可能形成一場場冰風暴。

電影一開場是暗夜中火車開動的鏡頭，火車上的男孩和月台上等待的家人臉部表情複雜，讓人難以解讀出明確的情緒，也無法從這幾個鏡頭裡得到一些劇情訊息；直到片尾同樣的情景再度重演，一起歷經冰風暴的觀眾終於可以體會出那幾個難解的表情所含帶的情緒，有想家、有期盼、有重新出發。

雖然家庭就像一把反物質槍，可以造就超人也可以摧毀超人，但我們都渴望著世界和平。

線索

1.餐桌上，灑酒後，Mrs Carver左手Ben、右手Mikey的構圖
2.水床上，jim說Mikey的古怪想必是像自己，妻子的反應
3.由Ben送回Mikey屍體的設定
4.Ben抱過Wendy，之後便是Mikey。

所以劇情表面之外，還有第三個家庭的崩裂，一組秘密親緣：Ben、Mrs Carver、Mikey。

這才明白
5.結局Ben為什麼哭，
6.為什麼Mrs Carver跟年輕男子走開時，Kevin.K的反應表演不算過火、誇張

把Wendy和mikey視作兄妹，都有古怪的遺傳基因，像共同探索的戰友。
Wendy和.mikey弟弟就帶有真正的性發展傾向。

導演埋藏的真正故事是，一個中年男人如何失去情婦與兒子。而高超在劇中人未必知情。

當Mikey屍體被他名義上的父親接收、擺進屋中，他和他的真正父、母甚至身處3個隔離空間之中。

這樣的主題也才令我終於能懂，何以他視伯格曼為偶像。

一边看李安的传记《十年一觉电影梦》，一边重拾这位华人大导演的作品。从《喜宴》一路下来，到《冰风暴》这儿，我放下了。隔了一天，才有精神去看完。

用李安的话说，《冰风暴》是他的再出发。如果仍沉浸在李安前作的观感中，贸然前往《冰风暴》，会怎么看都不能入戏，觉得别扭。这恐怕也是1997年影片上映时很多观众的感受。

我不由细数：1973年我在干嘛？我还没有出世。1997年那会儿我又在干嘛？刚上大学，看过的好电影好像还不满一只手。而《冰风暴》就拍在1997年，回头讲述1973年两个美国中产家庭的悲剧。

以1997年来看1973年，似乎隔得还是有点近。但李安做了一件超前的事，到21世纪再来看这本片子，一切豁然开朗。

因为李安的“看”，是不杂好莱坞味儿的。这句话很难讲清，但我想明白的人会明白我指的是什么。看《喜宴》时，只觉得好清纯超逸的电影。到《冰风暴》，顿觉李安已经养成，令人肃然起敬地老辣。他说，能打动他肠胃的剧本，他才肯拍。中国人说肠胃，有如表肺腑、衷心。《冰风暴》是如此。

一个中国人拍美国人70年代的生活，那个年代的性解放、钥匙派对、水门事件等等，这些惹眼球的话题，并非这本电影的全部。就像同性恋的因素在《喜宴》中只是一个桥段。李安一直知道自己要的是什么，很开放，又不拘囿于某个题材，他的立意点站在广义的生活的角度，才能拍出意义深刻的“人类”电影。我想他有自知，所谓放之四海而皆准的道理。

从电影的技术手段讨论，李安对结构很敏感，他的结构力学是反好莱坞的，没有典型的程式。一路下来密不透风，无懈可击，倒像是行云流水的太极拳法，里面又有内在的延绵不断的联系。看完后，观众的情绪很饱满，但又很难聚焦到某一个特殊的点上，而像面临一张网时的感受。

《冰风暴》有两场戏触动了我的泪点。一场是本抱着女儿温迪从珍妮家回来，那种对女儿的宠溺，过来人的人生体验无法传递给孩子的无奈，让人动容。另一场是结尾，本抱着迈克的尸体回吉姆家。你看，导演多精细，正好和前面那场戏形成呼应，都是本抱着孩子，但基调又是完全不同。他好不容易到了吉姆家，所有人都在那儿，都刚经历了黑暗、混乱的一夜，有所觉醒，现在迈克的死又带来了更强有力的新刺激。每个人都被深深刺痛，在矛盾的最剧烈处犹如洪水找到缺口，迷惘、悲伤、负疚、忏悔，诸种情绪一泻而下，这才有片尾一家人内心的和解与重新宽容。

李安几乎以手术刀般的精确来写70年代美国社会的遽变，美国本土导演都未必能刻画得这般好。一是外来人反而目光准确，没有情绪上的斑驳，二来李安生就对家庭事务的好奇和透彻观察力，他有自己的“因”在里面。

中国观众看《冰风暴》，甚至有自我映射的感觉。李安在传记中坦言：“台湾九十年代面临的问题，西方早在七十年代已获得验证。现在再回头看七十年代，很有趣。六十年代是个嬉皮、反战的年代，一迈入七十年代，所有的政治性都过去了，热情已冷，道德解构的力量却开始渗入家庭当中，那才是引发整个社会结构转变的关键。”中国大陆这新世纪的十年，更是道德解构愈发剧烈的十年，这股从西方世界蔓延过来的破坏性力量，地球无一处幸免。最明显的变化就是人与人关系的疏离，尤其在家庭内部，就是李安所谓的“有对话无沟通”，两个人讲话，眼睛都始终没有交际。这在年轻一代慢慢转向中年的婚姻生活中更为明显。所谓稳定即解体。

在影片中，男主角本和邻居家的太太珍妮偷情，珍妮是生活优越的全职太太，但精神空虚，只好靠性来打发无聊时光。本找珍妮，不完全是出于性的目的，更多是想有个伴听他讲话，有点心理医生的意味。两人做完爱，本开始唠里唠叨的时候，珍妮终于毫不客气地说：我不想听你说，我已经有一个丈夫了，不想有第二个。演珍妮的女演员是以“异形”系列电影著名的西格尼韦弗，片中李安给她戴上一顶超贵的金色及肩的假发，以修饰脸型，所以我都没认出来。珍妮有珍妮的悲哀，她无法在男性世界中取得平等的地位，本也不过当她是情妇，所以最后珍妮把穿着短裤候场的本撂在床上，开车扬长而去，即使觉悟很低的珍妮也意识到并喊出了自己的声音：“我不是你的玩具”。而从每个人的立场去理解每一个人物，是作家/导演的职责，并非一味的黑白两分。这点，李安做得很圆融。

也有影评谈到，李安选角很厉害。《冰风暴》中的几位小演员都让人过目不忘，那种清纯无暇的美让人垂怜，与他们父母人到中年的各种难看相恰成映照。而人，每个人，都是从清纯慢慢无可逃避地变为面容上的丑态与内心的各种阴暗龌龊。

“在冰风暴的那天晚上，这两个家庭历经分崩离析，次日清晨，大家都觉醒了，重新面对一切。我希望能在片子的结尾追求一些希腊悲剧的味道：恐惧与怜悯。”李安的这番话是观赏此片一个很好的注脚。在你有点年龄和阅历之后，再来看《冰风暴》，一切会有所不同。

记得在《十年一觉电影梦》关于冰风暴的章节中，李安写了饰演本的妻子埃琳娜的演员琼艾伦，在拍摄最后一场戏时，不停地哭，不停地哭。“拍之前，我只跟琼讲了一句话：‘你还爱不爱这个人？’她突然间哭得直喘，可是镜头对着她拍时，她又不哭了，就憋着那口气，发抖地把戏演完。”

那场戏是钥匙派对后，喝醉酒的本颓唐地坐在浴室马桶边，埃琳娜进来和丈夫谈话，然后离开。她起身推门时，手在门上停留了一会儿，长长的指甲叩在门框上，无比纤细的颤抖。

现代人，现代家庭的命运，也如这只充满悲伤的手，在我们眼前停留。

除夕夜我看了冰风暴。看完后把李安传拿出来，重新翻开冰风暴那十几页的叙述，仔仔细细又读了一遍。
之前我在读一些东西。那里面说：我在内心找到了力量，使我能目睹不幸而淡然处之，克制自己的情感，那个时候我已开始懂得目睹破坏和不幸的景象有多美。
这之间其实没有多大的关联。我或许只是想说，有力的悲情与怜悯可以换来美好和强大，启发给人向上向善的力量。
本多么需要在片尾的那场哭泣。在他哭泣的时候，观者的心也降落了。李安之为一个导演，能够渐慢的体谅观察真的细小的人性，这就是我最尊敬他的地方。

我喜欢这部电影中精心设置的小细节，一环一环，非常精致，李安的杰作。里面的音乐应该是箫声吧，配的真美。具体情节永远是最其次的，决定作品好坏的永远是连接中的各个节点，我挑选了一些我印象深刻的点来说说自己的看法。

1. 火车上的漫画“超能四人组”，“理查必须用反物质枪射杀变成人肉原子弹的儿子，四人组总是遇上这样的问题，因为他们和其他的英雄不同，他们就像一家人，关系越亲密，越容易不自觉地伤害彼此。这就是超能四人组的意思，而家庭就是那把反物质枪。你在家庭里出生，也在家庭里死亡。”

这是电影的开头，这段话定下了整部电影的基调与主题。我想，李安不仅仅是在说“家庭”，倒不如说一个有着深密联系的人际组合，而家庭是这种组合中最典型的组织，所以李安很喜欢在这样的小环境中来探讨他所感兴趣的人性议题。在这个密织的网中，人们互相牵制，互相给予，互相伤害，并且以爱的面目出现。充满矛盾张力。

2. 大儿子保罗喜欢一个上层阶级的女孩莉碧，“她有钱但是却一个人带着钱在纽约的大房子里过冬，而这时她的继父带着她的妈妈和她的妹妹则在瑞士滑雪”。这段背景介绍被保罗的一个同学闲闲带出，但却是理解后续发生的一个不可或缺的线索。保罗是在一个探讨陀思妥耶夫斯基和存在主义的课上认识她的，冲着她的美丽，爱情的开始往往是外在的吸引。上课时，他目不转睛地盯着她，而没想到的是，这个长相出众装扮精致的姑娘则很出人意料地对老师提出反对意见：“陀思妥耶夫斯基的意思是，基督徒必须选择，因为你得有主见，而且你不能选择为善，因为为善太rationaly，于是你得选择为恶，这是从逻辑上来说。”结合这位姑娘的背景，也就能理解这段惊人的言论为何会从她嘴里出来。而陷于爱情中保罗，完全忽视了她身上的刺，在课后，一半是搭讪，一半是以为遇上完美伴侣（身体与心灵的双重吸引）的惊喜中，他向莉碧推荐陀氏的杰作《白痴》。《白痴》的复杂又明晰的主题恰恰与莉碧所说的那段话大相径庭，这两幕场景就像是场预告，宣示着保罗与莉碧的根本区别。但被蒙上了玫瑰纱的保罗无法意识到这一点，而他的爱也终以受到伤害收场。

3. 小女儿温蒂的”男朋友“米基（不知能不能算男朋友，他们是地下的，而且只是一起取暖共同度过那痛苦的青春期，依靠彼此来释放过剩的荷尔蒙和探索神秘的另一半世界）很擅长数学，尤其是几何，在一个晚上他和他的弟弟有一段很有意思的对话：
    米基说：“我不是数学好，是几何好。比如说”二的平方“，你会以为是二二得四，其实它指的是正方形，是空间，不是数字，是空间。它是完美的空间，但只存在在脑中，现实里你画不出完美的正方形，你只能想象，你懂吗？”
    米基的弟弟很萌地说：“嗯，但我只是想问功课。。。”
    ok，我看到这，还是很开心的笑了，米基的弟弟真萌啊。不过我觉得有意思的是米基说的那段话，完美的正方形只存在于脑中，它让我想起莉碧说“为善太rationaly”。两段话都出自孩子的口中，都在探讨理想与现实的距离，遥相呼应。米基是个腼腆，有很多力量都内蕴在身体底下的男生，就像我们在那个尴尬又蓬勃的年纪中能见到的最不起眼，躲在角落中的男生，可编剧和导演却用这段话赋予了他某种初识这个残酷世界的伤感。在这部电影中，不论是处于青春期的孩子，还是初入大学开始自由生活自由恋爱的大学生，都在提出他们的挣扎，他们的困惑，有的假装已经看透这个世界，并且选择好了面对生活的残酷手段，比如莉碧，有的则脑中依稀记着”完美正方形“，身体则茫茫然地在现实中跌撞，比如米基。是的，米基虽然在这段话中展现了他的困惑和伤感，但他没有寻找到出路，没有答案，他甚至不知道自己是在困惑和寻找中，一切都在迷雾中。

3. 两个家庭的出轨者，米基的妈妈，温蒂的爸爸都同时教育孩子关于身体和性的课题，这个反讽真有趣。

4.温蒂基本上没有笑过，影片一开头她便在电话里大肆批评水门事件的谎言。在感恩节的家庭聚会上，温蒂的爸爸说：”温蒂，来祷告吧，你以前不是最喜欢祷告吗？“温蒂于是祷告了：”主啊，感谢你创造出感恩节，赐予我们富裕的生活，让白人屠杀印第安人，掠夺他们的土地，吃地像猪一样，罔顾惨死的亚洲人。。。“这就是温蒂，充满暴烈的充满讽刺的坦然。她用这种坦然面对米基妈妈的”身体是座殿堂“的性教育，坦然面对她所看到的一切生活的残片，我相信，她是这些孩子里看到父母成人世界龌龊面最多的孩子，因此，她所选择的方式也最暴烈和最自残。她带着杜鲁门面具帮米基自慰，然后对训斥他们的父亲说：”别给我摆款“。

5. 在冰风暴来临的晚上，大人们在开”换妻派对“，大儿子保罗在莉碧家开大麻派对，温蒂与米基的弟弟在家中喝酒，脱光躺在床上探讨性问题，而米基则在冰天雪地中看冰风暴。
    米基的弟弟亲了温蒂，说：“I love you."
    温蒂说：”你喝醉了，这真好。“
    他们相拥入眠，很温暖。
    米基的弟弟比米基残暴，他喜欢拿着一个塑料士兵，会用士兵在温蒂身后偷偷射击，充满性意味的射击，偷看温蒂的股沟，喜欢用炸药炸各式玩具，拿鞭子抽树，他教温蒂用绳吊死士兵，他与温蒂有着本质上的相同，他们用他们的残忍来面对生活的残忍，他们学会坦然地残忍地生活下去。因此他们”相爱“时，那个脑中有着”完美正方形“的米基死在了冰风暴中。

6. 保罗没有吸食大麻，被莉碧拒绝后，安然无恙地从冰风暴中回来，他的心受了点伤，但依旧笑着。这位喜欢《白痴》的孩子是这部电影中最柔软最神性的存在。

7. 唯一的死亡，精致又脆弱的米基。为什么不是保罗？李安虽然悲观，终究还是对理想存在信仰，即使是那样微薄。

8. 保罗与《白痴》，简直是这部电影中最理想化的设置。保罗就是梅十金伯爵，李安在向陀氏致敬，也为电影中的挣扎指出了一条他所认为的出路。

9. 冰风暴后的阳光特别亮又特别冷，保罗带着光回来，他疲惫的家人在阳光下瑟缩。充满隐喻，如这部电影中的每一句话每一个镜头。

     我突然发现，我的points基本上都关于孩子，因为，孩子才充满着可能性，他们身上的残酷都带着光的味道。而成人，只有浓郁的被生活折磨后的疲惫和悲伤。这让我沉重，《冰风暴》已经够沉重了。

     我觉得，李安又伤感又坚韧，真迷人。